乱来篇

半遮面

<<新闻>>

那天我听到湖水
在阳光下破裂的低语
有人摆弄梳子和镜子
在影子下沉时, 他们的举止
逼近笑声, 与画眉鸟相撞
那儿, 没有转动的磨轮
却有行驶的车辆, 这是他们所期待的
物质,  还没有被投入虚空之前
我目睹了附近的一切______
白色的大楼, 黑色的面孔
他们在改变生活, 他们在依赖语言的叫喊
他们不需要真理, 真理已躺了好些年
甚至有的已衰老, 衰老
变成一份报纸, 和许多人正在寻找的
东西, 他们不是别人而是自己

<<黑衣麻子>>

你如何向一个满脸麻子的人
询问他的过去 在回升中
我把整个身体
给了回升, 就像一只燕子
将改变它飞翔的姿势
当我仰望他的脸
在某个乞讨人的某处
他献身于低三下四, 在陌生的面前
世界两眼漆黑, 陷入饥饿的利爪
但人类的文明早已进入
大厦的时代

<<盆景>>

她将手指浸在花盆里
转身, 将另一只手放在土里
穿睡衣的女人, 在院子坐下
将铁铲搁在一边, 她成为它们其一
同样的仙人球, 使我们的心永远长青

<<徜徉于画刊>>

在他的游泳池和别墅, 阳光强烈的拍击
池里走出的男人, 将我的脚印冲洗干净
当我翻着画刊, 蓝色的伞和面包
隐约出现半透明, 诞生于一束光
而我并非确定, 那只高脚杯
盛满的是柠檬水还是白葡萄酒

<<视觉的蜕变>>

美丽落在视觉的脸上
一直没有移开
而你无法截取它的欲望
那折磨我的
光, 它行走于昏黄的下午
长途车在绿野奔跑
远处的山脉若隐若现

当我的欲望
再次返回你的脸上
起初的色调在流动
每一个旅客在流动
你也在流动, 变成不同的一个
也或是一道流动的风景

<<精神病号>>

床角躺着微弱的光
它们在空气中沸腾
同样被压制
如果每种事物都存在它的意义
那么, 它就不存在真实
因而四周是宁静的, 是假的
当有人读起回忆录
当他希望打场高尔夫
当他拥抱黑暗, 而他不能入睡
显然, 整个晚上
他是严肃的, 孤独的月光
就像受尽风的折磨

<<棋局>>

我朝向一条巷子的房间
它的古朴在收集者上空拖拽
家具, 光线缠绕着那个老人的棋盘
但地上, 以热烈坠入夏天
坠入两军交战, 当生死的漩涡
穿过他静宜的屋顶
他的烟斗被胡子变灰
当他陷入一种沉默的僵硬
他将因为侵犯穿透消失, 或者
他将以赤裸, 完全的赤裸受伤于自己
他不被允许害怕, 不被用眼睛来对待别人
但他仍旧保持自然的姿势
不能言说的, 只能意会

<<冬天的角色>>

我走进冬天, 它很大, 空着
我把一个堆雪人的孩子放进去
在早晨, 某些事物从地面滋生出来
就像他脱下手套, 用白色填满他的
整个世界, 奔跑着
仿佛一个樵夫从山顶看见无边的地毯
再从自己转向另一个孩子
一切属于, 在他的路上
云儿静静地躺着
当我面向高楼大厦, 玻璃窗充满哈气
我已无法转动脚尖

<<花园里的假山石>>

它们被构成而构成, 在花园里
像被置放很久的青铜器, 长满了苔藓绿
它们歇息, 聊天, 或看报纸
而它们不被你掌握, 就像喷泉吞食
鱼和小草, 在阳光下翻滚
从失去的枯燥中, 获得色彩
它们是周边的月季花
它们在追随夜里的雨露
当你静静地想打盹, 可能会听到
一些甜言蜜语
其实, 它们早已发生

<<屠宰场>>

早晨的光
好像它们从不存在
墙上, 融集了大量的投影
如此虚弱, 慌张
而那些笑容可掬的人, 向四面扩撒
对此光和绳锁, 失去踪迹
而距离的构成, 使我本能的遗忘自由
在牲口和屠夫之间, 他们暴露, 或隐匿
______去_____把那些_______
嘶叫留给外围的人
对某些事物无动于衷的人
从打盹光线, 窥视睡眠的人
用红水洗手的人, 和那些
将自己存在放进不存在的人
挤出于苟活的行列
当你用主宰替代面孔, 裹住我的饥饿
并从里面张望: 远处______
漂落的血渍, 瞬间变暗

<<船长>>

他把天空领进船舱, 海鸥和小岛
再把他镌刻在上面, 他们都敞开于一个
方向: 海岸, 路线, 禁令, 在那里
海潮喧嚣了, 老男人的脸变得阴郁
他下跌, 浮起, 在海风干燥的人群
匆匆穿过甲板, 过去和现在一直都是
只有里面, 他又大又结实的胸脯
才能看见生者和死者如何到来
也许在夜晚
在鲜花, 掌声的时代
没有风景

[ 本帖最后由 半遮面 于 2011-4-4 18:57 编辑 ]

半遮面

有刀的上座, 没刀的下座, 捣乱的自便

千朔

吃飯前坐沙发

香雪

面面写的很长。句子稍嫌粗了些。意象的叠加要散开些为好。现在以最后一段例分析一下。首先由你定性，我是捣乱的还是来砍的。
<<船长>>

他把天空领进船舱, 海鸥和小岛
再把他镌刻在上面, 他们都敞开于一个
方向: 海岸, 路线, 禁令, 在那里
海潮喧嚣了, 老男人的脸变得阴郁
他下跌, 浮起, 在海风干燥的人群
匆匆穿过甲板, 过去和现在一直都是
只有里面, 他又大又结实的胸脯
才能看见生者和死者如何到来
也许在夜晚
在鲜花, 掌声的时代
没有风景

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他把天空领进船舱, 海鸥和小岛
再把他镌刻在上面。
他把天空领进船舱----------这句也算是好理解。出海的人嘛。总是会仰望蓝天的。
海鸥和小鸟把他镌刻在上面。---------------镌刻在哪上面，是船舱还是天空？指代不明。再说了，用镌刻是不是有点笨拙？失去了句子和诗意的灵动？
“他们都敞开于一个方向”-----------------------------谁们敞开于同一个方向，是海鸥和船夫吗？也许你要表达是这个意思。也是指代不明。同一个方向的意象是什么？要别人意会吗？诗眼在这里吗？不得而知。
“海岸, 路线, 禁令, 在那里”在哪里？为什么要提到海岸，路线，禁令？是海关上来了吗，要查走私吗？不得而知。
“在那里海潮喧嚣了, ”这个可能是意象表达。喻指船夫遇到了困难。所以“
老男人的脸变得阴郁”。“他下跌, 浮起, ”是说船夫遇到困难不堪的样子吧？不过这里的浮起有点欠妥了。应该有更好的词来表达。用浮起有点生硬了。也不形象。

“在海风干燥的人群匆匆穿过甲板,”以前我以船夫的角色来理解这个老男人的，现在看来不对，因为，他要匆匆穿过甲板，置自己的船或者是乘客于不顾了。
“, 过去和现在一直都是
只有里面, 他又大又结实的胸脯
才能看见生者和死者如何到来
也许在夜晚
在鲜花, 掌声的时代
没有风景”
这段就更令人费解了。在里面能看到生者和死者如何到来？在哪里面？在船舱驾驶座上吗？还是别的什么地方？
在掌声和鲜花的时代没有风景。没有风景就没有风景吧，怎么还有个鲜花和掌声来？

写诗要有灵魂的语言，起码让读者明白你一首诗中三分之一的意思。
面面的诗在语言的把握和意象的排列上，应该还有提高的空间。

半遮面

句子稍嫌粗了些。意象的叠加要散开些为好--------谢谢,上座

[ 本帖最后由 半遮面 于 2011-4-4 20:12 编辑 ]

半遮面

他把天空领进船舱, 海鸥和小岛
再把他镌刻在上面。
他把天空领进船舱----------这句也算是好理解。出海的人嘛。总是会仰望蓝天的。
海鸥和小鸟把他镌刻在上面。---------------镌刻在哪上面，是船舱还是天空？指代不明。再说了，用镌刻是不是有点笨拙？失去了句子和诗意的灵动？
“他们都敞开于一个方向”-----------------------------谁们敞开于同一个方向，是海鸥和船夫吗？也许你要表达是这个意思。也是指代不明。同一个方向的意象是什么？要别人意会吗？诗眼在这里吗？不得而知。
“海岸, 路线, 禁令, 在那里”在哪里？为什么要提到海岸，路线，禁令？是海关上来了吗，要查走私吗？不得而知。
“在那里海潮喧嚣了, ”这个可能是意象表达。喻指船夫遇到了困难。所以“
老男人的脸变得阴郁”。“他下跌, 浮起, ”是说船夫遇到困难不堪的样子吧？不过这里的浮起有点欠妥了。应该有更好的词来表达。用浮起有点生硬了。也不形象。

“在海风干燥的人群匆匆穿过甲板,”以前我以船夫的角色来理解这个老男人的，现在看来不对，因为，他要匆匆穿过甲板，置自己的船或者是乘客于不顾了。
“, 过去和现在一直都是
只有里面, 他又大又结实的胸脯
才能看见生者和死者如何到来
也许在夜晚
在鲜花, 掌声的时代
没有风景”-------------看了你一连串的问题, 我感觉我应该从小学学起, 真的, 说得好, 接受!

千朔

面面，我记得曾经向妳提过，妳是个思想成熟的人，创作的思想上妳绝对是沒有问题的，不过在句子的精简度上妳要留意，比如
　白色的大楼, 黑色的面孔
这两句对比句，妳可以直接写成
　白色大楼，黑色面孔

还有在诗句中，标点符號是具表情意涵的，妳的诗中常会有
我目睹了附近的一切”______”
又如
并从里面张望: 远处”______”
但在这里，这两个地方，都沒有让”______”达到表达的意义
反而覚得让诗更加繁琐；阅读的画面也就更加密集
我记得以前我读平面设计时，我的平面设计老師就说，一个好看的画面，第一是要干浄，不管我们设计的画面多复杂，干淨是使人愿意阅读和欣赏的第一步～

有些话我是重提了，所以就不多说了，给妳的意见还是參考，问好面面

[ 本帖最后由 千朔 于 2011-4-4 21:28 编辑 ]

子非

估计我是一个捣乱者，因为我一直进不去。
我撤

海鸥飞海上

夜深了，也许会读这样的诗歌会更合适一些。
我是第三次比较认真地读面面的诗歌。整体来说，她的诗歌很有人情味，也很有个性化。能够读到她对社会普遍现象的关注，尤其是对一些底层人物的关注更为突出。所以，诗歌里或多或少带有一些过于愤怒或是不平的情绪，使诗歌显得不是十分的理智和舒缓。也就在遣词造句方面，有所欠考虑。
这里，我最喜欢《盆景》。
<<盆景>>

她将手指浸在花盆里
转身, 将另一只手放在土里
穿睡衣的女人, 在院子坐下
将铁铲搁在一边, 她成为它们其一
同样的仙人球, 使我们的心永远长青

一个一生将心血花在艺术追求上的艺术家，虽然生命会像铁锹那样锈化腐烂，但是她的艺术生命活了，永远活在了世人的心中。
简短的叙述，没有华丽的词句，意象也简单，但是主题有着深刻警醒的大气庞然，使整首有了无穷尽的美。

李显

<<黑衣麻子>>不好！

李显

他是严肃的, 孤独的月光
就像受尽风的折磨

孤独的月光才是形容，我觉得这样呢？

他是严肃的, 孤独的月光
受尽风的折磨

李显

喜欢徜徉于画刊

好笑吧，真实的生活呢？却是不确定的！

龙断

奇峭生冷，意象的编排上打破常规常识，信手拈来，以一颗善思的心和一双诗歌的眼睛把身边的一切重新涂抹上了自己的色彩，个性鲜明。

看到大家都各执一词，莫衷一是。我想

诗歌报的战争之火，会不会就在这里燃起？

伊万诺夫

<<船长>>

他把天空领进船舱, 海鸥和小岛------------他很豪迈，在这里做事是天大的事，那海鸥象征着思念和执着，小鸟象征着愉快，也可把它两者论为妻子和孩子
再把他镌刻在上面, 他们都敞开于一个-------他以一个博大的胸怀坦诚的铭记自己的责任，他很高兴沿着这条轨迹走下去，就是工作，就是责任
方向: 海岸, 路线, 禁令, 在那里--------脑子里装的很简单，可也称得上名句其实的工作狂
海潮喧嚣了, 老男人的脸变得阴郁---------大海与这位老男人的心一起起伏
他下跌, 浮起, 在海风干燥的人群------------在枯燥的环境下做自己的事情，而且很急切
匆匆穿过甲板, 过去和现在一直都是------他年复一年日复一日的都是在这样的做
只有里面, 他又大又结实的胸脯---------伟大的胸怀早已将生死置之度外
才能看见生者和死者如何到来
也许在夜晚
在鲜花, 掌声的时代--------这样的伟大人物，在这个金钱时代只能听到掌声和欢呼声没有别墅没有金线，只有做好本职工作，尽职尽责。
没有风景
中心思想：用细腻的笔墨刻画和描述了老船长的坦荡胸怀，激发人们真正认识在今天这个金钱为最大诱惑的时代，像这样的鞠躬尽瘁，无怨无悔的踏踏实实做好本职工作是多么可歌可泣。我认为本篇是绝好的激发人们奋进的好诗篇。在字词语言安排上是恰到好处，给人以空前的想象空间，是对那些已经堕落的人们，在金钱方面已经成为可耻的俘虏的人们是最强有力的抨击！

[ 本帖最后由 伊万诺夫 于 2011-4-5 05:34 编辑 ]