我有旧颜对春光

秋若尘

一些花，将红未红，家书还未曾远寄
我在偏寒的豫东
忙着穿针引线，缝补春光

形容词都赶去踏青了
小庭院空空如也
我找不到更合适的颜色
来装点两岸的桃花

其实，我多想停下来
听听流水的歌唱，东风的叹息
想一想前尘旧梦，旧梦里蹄音缭绕的
驿道。驿道上错身而过的
陌生人

可是，我不能。

这些春光是春天的
它们吞吃了城市和乡村
在三月，我一贫如洗

[ 本帖最后由 秋若尘 于 2011-3-26 14:15 编辑 ]

半遮面

结尾出彩, 问好

翩然落梅

想一想前尘旧梦，旧梦里蹄音缭绕的
驿道。驿道上错身而过的
陌生人

笔墨很优雅、悠然。

水~湄

欣赏若的好诗，春天的三月若诗情澎湃呀，学习！

秋若尘

原帖由 半遮面 于 2011-3-26 14:58 发表
结尾出彩, 问好

问好面面！

秋若尘

原帖由 翩然落梅 于 2011-3-26 17:54 发表
想一想前尘旧梦，旧梦里蹄音缭绕的
驿道。驿道上错身而过的
陌生人

笔墨很优雅、悠然。

谢谢落梅，问好！

秋若尘

原帖由 学写诗歌 于 2011-3-26 20:23 发表
一些花，将红未红，家书还未曾远寄
我在偏寒的豫东
忙着穿针引线，缝补春光

形容词都赶去踏青了
小庭院空空如也
我找不到更合适的颜色
来装点两岸的桃花

其实，我多想停下来
听听流水的歌唱，东风的叹息 ...

问好学写诗歌，这前一部份只是对表象事物的一个白描，其实这整个诗的侧重点是在后面的，通过一个句式的转折，情感陡转急下，才是当下心里真实的写照，以春光的美好反衬出心思的落寞，进而点题：我有旧颜对春光。可能我在表达手法上稍欠妥当，误引了读者，谢谢你的意见，问好！

秋若尘

原帖由 水~湄 于 2011-3-26 20:25 发表
欣赏若的好诗，春天的三月若诗情澎湃呀，学习！

湄儿，好久没见了，想念，要常来啊。

正文

若尘，你的名字跟你的诗歌一样。问候。

[ 本帖最后由 正文 于 2011-3-27 11:03 编辑 ]

空气

来读，诗句娴熟优美。问好若尘！

低处的迷雾

其实，我多想停下来
听听流水的歌唱，东风的叹息
想一想前尘旧梦，旧梦里蹄音缭绕的
驿道。驿道上错身而过的
陌生人
————————————————————

这里又深入的印记。问好若尘。

石侃

诗歌的蕴藉
————评论秋若尘的《我有旧颜对春光》

        有时候我们很奇怪，明明是说写不好诗歌，而又恰恰能写好一个文本。这就看我们创作的当下有没有放开自己了。审美很多时候是合目的，就是不经意间诗文就成了，仿佛天上掉下一块馅饼。
        文字的野心，人越低姿态反而充分地发挥了自己的才思。还是要归于审美的非功利性中来，对于缪斯的美誉，诗人抱以平常心，为此一个诗人的谦虚其实是很难做到的。我们往往看到自己文字的张牙舞爪，而孤独和寂寞却不是敌人，正是它成就了诗人自我求真的敞开。

我有旧颜对春光

作者：秋若尘

一些花，将红未红，家书还未曾远寄
我在偏寒的豫东
忙着穿针引线，缝补春光

        “花将红未红”，是怎么样的一种书写状态呢？这也许是尚未开放的心情吧。“一些花”形式上作为审美客体的观照物，那么它和审美主体又是怎么样的关系呢？
        心灵之花为什么还不迎风怒放，“家书还未曾远寄”就轻轻道出了缘由，之后的“我”偏居一隅，这些都是作者的生存态。“穿针引线”既不是纳鞋底，也不是编织春天的布料，但如果春光确实一块上好的布料，那么作者的“穿针引线”就是对书写春天的寻找了。
        为此，“红”就是另一层寓意。

形容词都赶去踏青了
小庭院空空如也
我找不到更合适的颜色
来装点两岸的桃花

        作者承认自己的荒芜，“形容词”在画家手上应该是斑斓的色彩，而那些缤纷的语言色块在作者看来无影无踪，丝毫没有一丝头绪。其实这还是生存态的暗示，“踏青”是室外的，作者却是蜗居的。
        看来作者过于谦虚了，这些明亮的语言夹带着春的气息已经扑鼻而来。天知道那“小庭院”是不是她内心的灵动和欲取先予；小小的庭院是装不下“两岸”的，如此那内心的庭院必已是无限向往着“桃花”。

其实，我多想停下来
听听流水的歌唱，东风的叹息
想一想前尘旧梦，旧梦里蹄音缭绕的
驿道。驿道上错身而过的
陌生人

        于是作者继续写照心态的同时，营构出更多的人心景象。“多想”就是按耐不住的意思，但也是一种平均化现实生活的折射。此时，作者凝神观照而赢得的了许多灵活灵现的事物。现在我们很有必要静静想想那些脑后出现的具像和意境，它们首先是流水的音符，东风的叹息。流水的歌唱是人生的希冀，而叹息则是对春风的无奈。
        境况进一步迷离起来，前尘与旧梦忽明忽暗，仿佛它们从睡眠中踏踢而来。光和影创造出一条古老和扑朔迷离的马道，还有一个陌生人硬是闯进作者的心灵，并又从她的观照中匆忙而过，留下芬芳的戏剧性。
        所有这些都是作者的召唤，寄寓了她的审美理想。如果陌生人是前尘旧梦的，那么这理应是宿命的相遇；如果他必定消失于梦境中，那命运就是不可把握的。如此，我们对第一节“家书”的理解就有了延伸。“家”就是要创建一个新的心灵港湾，而“书”就是投之以李，报之以桃。

可是，我不能。

这些春光是春天的
它们吞吃了城市和乡村
在三月，我一贫如洗

        很可惜这只是一种奢望，“我不能”使“穿针引线”一下子就变得暗淡起来。诗人的心灵非常玲珑，“若尘”就是好像和尘埃一样不容易察觉。“春光是春天的”，花朵自开自谢，城市和乡村又在哪里，就看每个人的心智和领悟力了。
        在三月，一切都青黄不接，它高扬不起来，“一贫如洗”地抵挡着生活。诗歌的韵味总是由蕴藉来担当，心灵往往一闪身就共融进去而获得理解，并且这种理解在题目中。对于作者来说，这些都是不要紧的，因为当一个人有了生活的意义，她就在天堂中。

[ 本帖最后由 石侃 于 2011-3-27 22:31 编辑 ]

秋若尘

原帖由 石侃 于 2011-3-27 22:21 发表
诗歌的蕴藉
————评论秋若尘的《我有旧颜对春光》

        有时候我们很奇怪，明明是说写不好诗歌，而又恰恰能写好一个文本。这就看我们创作的当下有没有放开自己了。审美很多时候是合目的，就是不经意间诗文 ...

细细地读了石侃给若尘的评，很是感动，好似一切事物在你的眼里都是通透的了，就像我自己在照镜子，自己与自己在对话似的，非常感谢，这是这个春天若尘收到的最好的一份礼物，收藏了，再谢，远握！