诗歌学习笔记三

菩提本非树

诗歌学习笔记三
       
        这是一个初学者的诗歌学习笔记。
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        国历辛卯年正月三十，西元2011年3月4日，金曜。
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        拗句、拗救的原理，不得不学。
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        拗句和救拗，唐朝乃至唐以后的诗人都广为采用，已经成为了格律诗的基本原理之一。
        和平水韵一起，痴狂的学了一个月了。平水韵还好一点，因为平水韵是宋元之交时编的唐韵，而闽南语的文读（读册音）也是相当接近唐音的。
        格律诗的标准句型，有四种。
        平平仄仄平
        仄仄平平仄
        平平平仄仄
        仄仄仄平平
        相应的七言句型则是：
        仄仄平平仄仄平
        平平仄仄平平仄
        仄仄平平平仄仄
        平平仄仄仄平平
        每一句的平仄字数大致是均衡的，这样读起来才读起来具有错落间杂的韵律感。
        “一三五不论、二四六分明”流传很久了，有的说是律诗的平仄变通规则，有的说是对联的平仄变通规则，还有的认为是律诗的押韵规则。
        不论哪种说法，总之如果是平仄变通的话，则极不准确。
        在平起平收“平平仄仄平”句型中，如果第一个平声不拘，用了仄声，则全句除了韵脚外只剩下一个平声了，这种就是格律诗中很忌讳的孤平了。同理，“仄仄平平仄仄平”句型中第三字也不能变为仄声。
        在仄起平收“仄仄仄平平”句型中，如果第三个仄声不拘，用了平声，则变成了“仄仄平平平”，这种是句尾三平脚（句尾三平调），也是格律诗中很忌讳的。同理在“平平仄仄仄平平”句型中，第五字也不能变为平声。
        在平起仄收“平平平仄仄”句型中，如果第三个平声不拘，用了仄声，则变成了“平平仄仄仄”，这种是三仄脚（句尾三连仄），也是格律诗中忌讳的。同理在“仄仄平平平仄仄”句型中，第五字也不能变为仄声。
        三平脚、三仄脚破坏了抑扬顿挫的节律感，破坏了平仄相间的美学享受。
        一直有为三仄脚叫屈的声音。其实，大可不必，不算格律诗，还是可以算古风的。古风，未必不是好诗。
        总体来说，对拗句，我的观点是趋向于保守的。
        以五言为例，除了平起平收“平平仄仄平”句型外，首字可不拘，第三字严格遵守平仄。平起平收“平平仄仄平”句型中，则第三字可不拘，首字必须平声。偶字、第五字，不要拗，严格遵守平仄。在这个范围内，即使拗，也是小拗，是符合格律诗规范的。
        七言，则相应的除了“仄仄平平仄仄平”句型外，第三字可不拘，第五字严格遵守平仄。“仄仄平平仄仄平”句型中，则第五字可不拘，第三字必须平声。偶字、第七字，不要拗，严格遵守平仄。另外，首字，均可不拘。在这个范围内，即使拗，也是小拗，是符合格律诗规范的。
        刚开始学的时候，被楚云飞、象皮和其他一些老师的拗来拗去，救来救去给绕晕了。其实，比较了解后，完全可以化繁为简的。大体是避免了孤平、三平脚、三仄脚之后，“一三五不论、二四六分明”就可以了。只是我还更保守一点，仄起仄收“仄仄平平仄”句型里，第三字不允许自己拗。

杨望远

拗句和救拗，唐朝乃至唐以后的诗人都广为采用，已经成为了格律诗的基本原理之一。
        和平水韵一起，痴狂的学了一个月了。平水韵还好一点，因为平水韵是宋元之交时编的唐韵，而闽南语的文读（读册音）也是相当接近唐音的。
        格律诗的标准句型，有四种。

来学习写古诗的基本规律，觉得很难

杨望远

拗句和救拗，唐朝乃至唐以后的诗人都广为采用，已经成为了格律诗的基本原理之一。
        和平水韵一起，痴狂的学了一个月了。平水韵还好一点，因为平水韵是宋元之交时编的唐韵，而闽南语的文读（读册音）也是相当接近唐音的。
        格律诗的标准句型，有四种。

来学习写古诗的基本规律，觉得很难

杨望远

七言，则相应的除了“仄仄平平仄仄平”句型外，第三字可不拘，第五字严格遵守平仄。“仄仄平平仄仄平”句型中，则第五字可不拘，第三字必须平声。偶字、第七字，不要拗，严格遵守平仄。另外，首字，均可不拘。在这个范围内，即使拗，也是小拗，是符合格律诗规范的。

实践更难，我是观潮派。词是否写起来框框少一点?

菩提本非树

词也是比较严格的。我也还没有学习词的写法。

囚雪

很好的知识！写好现代诗，需对古体诗有所传承。

妙妙

也许，就是这些平平仄仄平，才让古诗词抑扬顿挫。

菩提本非树

谢谢囚雪兄和妙姐。

苏枍北

学习 问候菩提版主~