诗歌的担当与悲壮，或许是伟大

孤烟直

题记:读诗人紫竹的诗<<深夜的霓虹>>
   世上，沒有两付相同的嘴脸(除非双胞胎),沒有两种一样的诗风。
   诗歌艺朮，千人千面，各有自己的语境和气场，各有自己的风格和架构，各有自己的习惯势力和得心应手。
   时间长了，一步一步的，通过艰难的磨砥，都能达到自己的通明写出佳作。
   但，此佳作与彼佳作却大不一样。譬如，有诗人在写叙事诗时惯于运用完整，也就是说开篇布局时有开头与结尾，有较完善的故事情节。
   这里，自然而然的我们转到紫竹的这首<<深夜的霓虹>>上面来--实际这也是一首叙事诗，只不过它变形得让人认不出来，好比整过容，让人判若两人然后大吃一惊而已。
   下面，我就运用我的野路子诗评给大家解读一下。
   什么是野路子？所谓野路子就是只凭个人的直觉，敏感，先验评批。
   首先，紫竹对惯常的叙事诗的开头与结尾弃之如敝屣，她只拿中间的故事情节说事，而这中间的故事情节又是变形的--我点到为止，大家好好领会--是否有必要对照文本再看看？
   她顾左右而言他，旁敲侧击，言在此而意在彼，运用暗示，欲盖弥彰，说此事而指另事，或者两方都能兼顾--
   大家絕对不能小看暗示，经过脑子的一拐，它绝对比浅白直露有趣的多。而最重要的，诗写的本质就是暗示--譬如隐喻，它实质也是暗示！
   看全文:
<<深夜的霓虹>>


文/紫竹


深夜的霓虹下
我们拥挤着靠近，用暧昧的肢体
像青草地上破土而出的生机
将荒原逼入绝境
可我们从没有在一阵风里
像一棵草一样，
完全的倾倒在另一棵草身上
深夜的霓虹里
把心交给谁，都有挥不去的阴影跟随


   再一个，她运用有与无，虚与实，泼墨与留白，不写与实写，而达到让你联想丰富，来参与或补充她的诗写，而共同完成了这首有着月牙美的大作。
   这里，我们是否看到了，这是否是一群进城的疲惫不堪的农村青年，沒有找到工作，深夜在城市里的霓虹灯下，拒绝进入城市宾馆大门，而相互依偎在城市的霓虹灯下,为节省每一枚硬帀。
   他们也有青春，也有青春的遐想，他们也向往或施实青春，然而残酷的命运和现实，他们不会在一阵风里，像一棵草一样，完全的倾倒在另一棵草身上，他们挣扎着，双手向上，向上，为了那残酷的命运，为了爹娘，为了下面的弟弟妹妹，为了那悲壮地抗争。
   写到这里时，我已经热泪盈眶。
   如果你有遐思时，你可以把它设想为现今的中国！
   能不伟大吗？！