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秋日短章（一组）
<立秋>
从今天起我愿意孤独
秋风抽走我右手中的月桂
而我左手还能握有更隐秘的梅花
从今天起我愿意, 一个人走向
雪。 干净的冬季
尽管还要穿过更多
黑夜曲折的走廊.
<七月十五>
一定有一只鬼梦到了我
不然,何以在夜半摇撼我的窗栅
把秋风灌满我暂居的的房子和我
空荡荡的身体
我也一定梦到了一只鬼
他在秋风将至的时候爱上我
他在我的身体内压榨最后的甜酒
并拿给我一生去品尝
我们在梦的森林小径上交汇而过
各走各的。这一天,我认出了他
并秘密地,给他取了名字
<菊>
衰老来得如此缓慢。我想
从早上盛开到黄昏就够了,然后走进
回忆。
看着自己汁水消尽。
繁华过后才有资格说，人世虚无
才可以抚着衰朽的骨头,拈一瓣落花
笑叹“好痛!好美!”
<雨>
坐在无边无际的秋雨中让我不安
仿佛置身于四面低泣的人群
走出房门,玉米成熟,大豆结子
万物在沉默中富足着
似乎并没有谁需要安慰
<秋风辞>
别透露消息给 镜子里的人
尽管她一向明查秋毫
挑剔我缄默的嘴 抱紧的肩膀
暗红的毛衣裹了又裹
我衣服越穿越厚 只她看得出
我的内部在流逝 越来越空
<挽歌>
秋风把战场打扫干净。这些厌世者
脱下了酸重的骨头，静静的飞起。
然后坠地。
我告诉你呵，不要死在铺席上
死就死在草叶上，露水中。
最轻微的抽搐也不要他们看到
死就要死得洁净
挤干身体内最后一滴渣滓
死的透明，睁开一片空茫的
复眼。翅膀呵千万不要折断
来年，你还做庄子或是英台吗
或是做一个，象我一样
游离于万物外的旧魂灵?
<画面>
我的世界沦陷已久
身体内部 隐隐作痛的弹孔
在腐烂 绣牡丹的亵衣
在腐烂 我的头顶上白云向西
而流水向东 各自流逝却
不闻不问 既然什么也抓不住就放弃了吧
我叹一口气 翻个身。骨头散落一地
我听到一朵花开，金色的香气
<秋气>
秋气最早在一滴露水中生成
那一滴，就是我
我来自何处？是不是那个
久伫岸边，看烟波中孤帆渐远的男子
眼角的泪光？
还是船头回望的妇人
转身时髻上堕下的，那颗明珠？
而现在，我是坐在车窗下
一闪而逝的女人，薄薄的锁骨被风吹透
<薄暮>
那个薄暮颜色还要暖一些
水波点亮了它。两只白鹭在蒹葭上飞
星光藏在幕布后面。一堆淡黄衣
藏在蒲苇后面
如果此时涉水
一定会跳进一幅画里
多年后我希望自己是那个
正在河里洗浴的女人
而你是刚刚洗净画笔，默默看着窗外的男子
《胭痕》
流水，冲淡了一些记忆
居于河岸，这些年，我已习惯了
每天撷花，碾米，送饭给山上
锄豆的丈夫，过我农妇的恬淡生活
而月光之夜，总会有落花
顺流而下。淡然，哀怨的一群
有多少销魂之香，曾于那沾满泪水的唇边摘取
我有时觉得自己是落花
有时是流水，有时，则是花瓣上虚无的
青春红晕
她们，是我的爱人，我的姐妹
我的旁观者，还是我自己？
我已记不起，记不起了
【春天说】
从舒婷发出振聩的爱情宣言“绝不像攀援的凌霄花……”到现在，女性的社会地位和社会意识也有了相应改变。从红颜到新红颜，大多数女性都在自觉地回归自己的位置——不攀援，也不强势。有独特的女性经验和心理，将女性的情感和认识世界的方式，通过诗意的想象来建构。
我一直认为，女性的审美本质不是坐在办公室里，穿着白领的衣服，露出怡然自得的娇美神情就能滋生出来的。那是一种特有的生活经验、成长历程、文化底蕴滋养出来的“本领”。
翩然落梅的诗之所以打动了我，正是因为她即独特又有共性的的人生体验。在她的诗里，诗歌再不仅仅是一代人的宣言，而是上升到人生体悟的层面，具有普遍意味的美感。
在翩然落梅的诗中，自白式的抒写构成她女性写作的内驱力。她所提供的文本，是纯净、美好的，均来自于她柔软的内心。
我们毫不隐晦，诗歌的阅读已进入了二次创作的需求时代。我们在窥视诗人的内心的同时，也在窥视自己的内心。在解读诗歌的时候，也在迫切找到自己相同的感受。
所以说，这种窥视是善意的，是一种寻求认同的过程。
我一直喜欢落梅的叙述方式，喜欢在诗里所表现出来的强烈的女性感觉。
从第一首诗我们就可看到，诗人的强烈主观意愿，一系列的“我愿意”带有明显的自语似叙述特征。我喜欢这种表达方式，仅仅是因为我认为诗歌离开了内心的真实，技巧再高也打动不了人。
<立秋>
从今天起我愿意孤独
秋风抽走我右手中的月桂
而我左手还能握有更隐秘的梅花
从今天起我愿意, 一个人走向
雪。 干净的冬季
尽管还要穿过更多
黑夜曲折的走廊.
虽然我不同意所谓红颜、新红颜等刻意的界线，但还是认为，女人就是女人，如果所有的女人都中性化了，诗歌就失去了她特有的一个支系。因为，诗歌审美的第一位就是审美主体，主体对世界的感知是具有独特性的。这首《立秋》，就体现了女性对世界的典型认知——那种对世界的迷茫，总是被黑夜这个意象所缠绕的恐惧，但依然愿意在孤独中看到美的所在。有着纤弱而顽强，低回又高贵的女性之美。也因此才会有“秋风抽走我右手中的月桂” “而我左手还能握有更隐秘的梅花”，无论是“月桂”还是“梅花”均为女性对审美客体的直观感受，它已不是实际意义上的客体，而是被诗人心灵美化过后的客体，属于季节更迭、属于光阴转换，尽管“我”阻止不了这些，但“我”可以在这些沧双桑变幻中看到美，依然会乐观地活着。因此，才有了向征秋的右手之月桂，向征冬的左手之梅花。当然，这些美丽的植物可能还有更深层次的隐喻，是爱情或是其它，阅读者可以依照自己的理解来进行二次创作。而下一节中的“雪”“干净的冬季”“黑夜曲折的走廊”都在暗示了诗人所经历的生活、磨难、艰辛，如果说第一节，诗歌还在自我的思绪里游走的话，第二节就有了与阅读者进一步共通的情节。
不得不承认，诗感是一个诗作者最有力的武器。对世界感知愚钝的人，是不可能与万物融为一体，互相借助彼此来感知的。翩然落梅在这方面可谓一把好手。她的诗歌真实自然，有与未知世界的灵性相通。
无论是《七月十五》中的鬼，还是《菊》中的自己，都呈现出一种妖媚精灵的美，有点“山鬼体”的特色，飘忽而媚惑，细腻而轻盈。
“他在我的身体内压榨最后的甜酒
并拿给我一生去品尝” （《七月十五》）
“看着自己汁水消尽。
繁华过后才有资格说，人世虚无” （《菊》）
同时，落梅在诗中，又远离了山鬼体纯粹地诡谲幻像般的叙述，又能清醒地回到人世，进入大众的内心，一起感叹生活。因此，落梅的诗歌更温婉，更靠近传统女性的审美特质。“繁华过后……”一句，让人一下回到沉重的人生中，有着揪心的疼痛。
<雨>
坐在无边无际的秋雨中让我不安
仿佛置身于四面低泣的人群
走出房门,玉米成熟,大豆结子
万物在沉默中富足着
似乎并没有谁需要安慰
总是在审视自己，总是在感叹和迷茫，又总是在迷茫中坚强地活。落梅在诗中也不断地传给我们这些典型的女性信息。
<秋风辞>
别透露消息给 镜子里的人
尽管她一向明查秋毫
挑剔我缄默的嘴 抱紧的肩膀
暗红的毛衣裹了又裹
我衣服越穿越厚 只她看得出
我的内部在流逝 越来越空
诗人就象一个不断在寻找的行路的女子，寻找一个对应，寻找这人世间谁是我我是谁的答案——
原来，我就是镜子里的那个人，她所看出的一切，就是我内心的一切。“我的内部在流逝，越来越空”简单的几句，是作者穿越现实，与客观对话的结果，有如神来之笔，总结了镜子里那个人的一生，也是我们所有人的一生。总结了时间的结局，总结了白云苍狗，转瞬即逝的年华。怎能不叫人心痛呢？心动呢？
除了诗感，每一个诗者能文字的驱谴能力是不同的，这取决于诗者的想象力和创造力。落梅在这几首诗里也已达到一种相当自如的阶段。
诗歌是文字的最高境界，它的组合与再生，无疑是一首诗成功的奥妙所在。而女性的文字驱谴方式也就是组成方式，与男性是不同的。因为，女性对外界的感知更为柔软。
有一段时期，很多女诗人刻意地模仿男性诗歌，力图在诗歌里呈现出刚性，我认为这是不可取的，也只是一时的。因为女人的感知与男人毕竟不同。而且，刚性和柔性没有绝对的好坏，是触摸人心灵的方式不同罢了。
因此，我喜欢落梅驱谴文字的方式，它们可以让我看到更为明显的女性身份和心理历程。
“多年后我希望自己是那个
正在河里洗浴的女人
而你是刚刚洗净画笔，默默看着窗外的男子”
在落梅的诗里，女人总是毫不犹豫地做回女人。诗意地对世界进行把握和介入，轻巧而纤细，而又充满张力。女性有女性语言的特色，也只有找到这个适合自我乘载的特色，才能更自如地表达自我。
“而现在，我是坐在车窗下
一闪而逝的女人，薄薄的锁骨被风吹透”
文字的驱谴不一定是逐字逐句的，也可以是一种组合的画面，这样的构成，可能会产生更广阔的空间能量。
“我的世界沦陷已久
身体内部 隐隐作痛的弹孔
在腐烂 绣牡丹的亵衣
在腐烂 我的头顶上白云向西”
有时候，有些词语也可以是尖锐的，如“沦陷”“腐烂”“ 弹孔”,只是在落梅的笔下，与“绣牡丹的亵衣”、头顶上向西的白云这些意象组成在一起，却有一种迷离的气息。让诗歌的厚度增强。
“我叹一口气 翻个身。骨头散落一地
我听到一朵花开，金色的香气”
无论怎样迷惑，终是可以看得到希望的，如那“金色的香气”。这就是女性对生活对世界的典型认知，那是一种近似于天真的单纯梦幻想和希翼。
总之，无论是对客体的感知，对文字的驱谴，对事物的想象，落梅在寻找进入世界的通道时，总是极度迷恋自我的，迷惑又充满希望。带有典型的女性认知特征。
这也是男性诗歌与女性诗歌的根本不同。女性总是不断地回归自我，又拉伸自我，不断地进入又出来，总是隐约而又迷糊的。如果说男性诗歌有一种神性的力量，有对世界清醒的认知和观照；女性诗歌往往会有一种精灵般的清丽，有种说不清道不明的柔媚，有一种欲说还休的疑虑。
如果说男性总是把触角伸到外界很庞大的万物之上，而女性却总是把希望从与万物映射后又拉回自己的体内，在自己的思想里总寻找一份光明。
以上只是说的普遍性，也仅为我的一家之言。
我不善长也不喜欢一个字一个字地去评读一首诗，因此，我一直说我在读诗，读作者。这对于我来说，仅此就够了。诗歌毕竟是一个整体，一句话写得再经典，也不过只是一句话。所以，我对落梅这一组，就整体看到的拿来说了说。
在《诗歌报》论坛快一年的时间，落梅依旧是在《诗歌报》外给我最大感触的女性诗人之一。她的到来，无疑一丝新鲜的风，明明亮亮地掉在了红颜这块草地上，吹动了某某们的叶子和花朵......
在上不成熟之说，尽情大家谅解！ |
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