简评<每周诗探讨>第三期》《旧照》

低处的迷雾

简评<每周诗探讨>第三期的《旧照》

文\低处的迷雾

背景中的白鹭踮起一只脚站在水里
再后面的芦苇丛 弥漫起十七年的烟霭
那时我喜欢诗经中的句子，喜欢把芦苇叫做蒹葭
照片中的我穿着白色百裥裙
眼睛稍微眯起来。一幅不谙世事的模样。身后的北湖尚未
被夸大政绩的官员驯服。野苇漫天

    开篇的这位女子以婉约清澈的情态入住读者的视野，其实不经意的描述已经暗将叙述以“身后的北湖尚未被夸大政绩的官员驯服。野苇漫天”这一句转化成隐喻的结构，北湖，野苇这些都是有承载能力的意象，“身后的北湖、野苇漫天”这两句都是为了消解“官员”这个通常形象的生硬和突兀而运用的修辞想象与修辞幻象，并且已经达到了消解生硬的效果。所以“身后的北湖、野苇漫天”不仅仅是画面上的图解。“被夸大政绩的官员”`~这句足以以个体的感应带动群体的通感和共鸣的环境。

荷叶如盖。只在最边上，看到阴森的采血站
很多冤魂进进出出，有的死去了，有的还
活着。隐藏在记忆中的落日之中

    接下来思绪陡转再一次越起、腾挪、以魔幻与诡异的语境资源,调动开启继续激活着读者的思维层面和阅读情趣，所折射的消息与隐含的能量承担着社会、现实的活动与声音。具有多重性的隐喻效果。

给我拍下这张照片的人
忘了是哪个。她抛下像机
上岸走了。岸上还有那么多的人
活着，吃饭，老去。剩下我一个，和白鹭
湖水。死去的蒹葭和冤魂
彼此相安。在方寸之地，一直活下去。
只是一年暗淡一点点。

     这一部分运思开始回转，上一部分是起，那麽这一部分就是伏了，读者在这里感受着诗意的起、伏和变换，“忘了是哪个。她抛下像机上岸走了。”——这里的“忘了”对诗人自身和读者是双重的空白，是以各自的感知和经验去填写填补的一种使命或者别的什麽，这里的“她”代表的并不是一个个体的人，而是一个时代，故土、精神家园或着信仰之类的。这里的“她”从反面来拍摄着这张照片，目的在于开掘人们透视现实的潜能和自醒的维度，从而探索寻找出积极的意义。这是诗人构思的巧妙。“她”上岸走了，也就是 时代，故土、精神家园或信仰消亡之后，诗人依然看到~岸上还有那么多的人活着，吃饭，老去~  这里蕴含着对生命对世人对尘世生活的无限感慨和无奈。以下是在失去一些支撑之后， 诗人从容到令人担忧的一种生命状态，那就是“和白鹭湖水。死去的蒹葭和冤魂彼此相安。在方寸之地，一直活下去。”那麽，“彼此相安”实则是内在的麻木，自我伤害或自我安慰，“方寸之地，一直活下去”则是对人的尊严的守护。并且诗人并没有把自己从险象中分离出来，而是想以“一年暗淡一点点”来克服潜意识中的停滞与堕落，这结句也饱含着内心的碎片，坚持，微弱的抗争以及反观世界和自身之后的一种努力的态度。


另外我想了又想~~`"剩下我一个，和白鹭湖水。死去的蒹葭和冤魂彼此相安。在方寸之地，一直活下去。"     这"彼此相安"——也或许是体验过之前的那些暗流涌动之后的一种觉醒，，想与自然共存并建构新世界的一个和谐的景观。

附《旧照》

作者暂时保密

背景中的白鹭踮起一只脚站在水里
再后面的芦苇丛 弥漫起十七年的烟霭
那时我喜欢诗经中的句子，喜欢把芦苇叫做蒹葭
照片中的我穿着白色百裥裙
眼睛稍微眯起来。一幅不谙世事的模样。身后的北湖尚未
被夸大政绩的官员驯服。野苇漫天
荷叶如盖。只在最边上，看到阴森的采血站
很多冤魂进进出出，有的死去了，有的还
活着。隐藏在记忆中的落日之中
给我拍下这张照片的人
忘了是哪个。她抛下像机
上岸走了。岸上还有那么多的人
活着，吃饭，老去。剩下我一个，和白鹭
湖水。死去的蒹葭和冤魂
彼此相安。在方寸之地，一直活下去。
只是一年暗淡一点点。

[ 本帖最后由 低处的迷雾 于 2010-8-24 23:31 编辑 ]

低处的迷雾

这首旧照，那些散文化的语言并没使内蕴和诗歌自身的呼吸走散，冗余的信息传达给读者的是清澈是婉约迷人的气息，是干干净净的语言品质，让人感觉很舒服。这应该就是 诗人的巧妙精道与功力所在吧。

低处的迷雾

所以无论诗歌的好与不好.，我们都会在探讨的氛围中有所收获，学习到一些有效的功能，开掘出自己在观诗时的见识 以及如何在写作中获得得体的艺术表现。

温暖的注视

我觉得这解释令人眼亮。

守望炊烟

如此解论甚好，有力度有张力。可以引导别人深入内旨。不向一些评论，都摸不清本诗要点。却妄加横评。学习

淡若春天

我一直在想，为什么很多人觉得这首诗费解，或者说看不到这首诗的优秀内质？
    首先从形式上来说，好多人一看到有些散文化的句子，就开始抵触。可是我认为，诗歌并不一定要每一句都有意象，它也可以是一个整体的东西，可以在从容的描述后面看到诗人所要表述的思想（从容是需要相当功力的）。而许多人对现代诗的认识，首先是精炼，是表面化的意象拨弄，我不否认我也喜欢精炼的诗歌，每一句都惜字如金，却又能自然地转承，这真的需要很高的水准。可这也不代表诗歌就只需要雕字琢句，忘了诗歌本质的东西。我国现代绘画大师林风眠曾教导弟子：绘画的本质就是绘画，没有什么流派与形式。我觉得这句话也可以套用在写诗上：写诗的本质就是写诗，没有什么流派与形式。也就是说，写诗的本质就是诗人的内心需求！而这首诗，最重要的就是诗人的内心，从一张旧照所携带的社会信息，是如此的宠大，却被人认为是突兀，生硬。是不是唯美就要唯美到底？而把现实的无奈与理想和美好对照起来，不正是作者的本意吗？把美好打破，不正是社会悲剧的根源吗？
    其次，何谓杂乱？作者推进有序，从一张十七岁的旧照（青春与美好）——照片中的环境（纯净）——未被官员驯服的“北湖”（言下之意，现在是被驯服了，估计是被当作旅游的资源卖钱去了吧，充分说明了现实的不堪）——采血站和冤魂（承接上一句，加深对现实的观照）——照像的人与其他生活中的人（从他人的生活方式开始自省）——结尾（内心的无奈与坚持）。可以说层层推进，一步步达到自己的内在诉求。因此，我也不知道乱从何来。
   再者，何谓不纯？现代诗，主要讲的是内韵，本诗并没有在大量的描述中迷失，反而给人以纯净的气息。要知道，能把这样的主题写出美感来，真是需要很强大的写作功力的。
   最后我想说，我特别喜欢那个结尾，看似轻淡，却把整体的诉求提到了最高的层面，看似在弱化，实则是把要爆裂的感情紧紧地抑制住了：

   “…死去的蒹葭和冤魂
　　彼此相安。在方寸之地，一直活下去。
　　只是一年暗淡一点点。”

    人生都是这样，面对现实生活的无奈，我们曾经坚持的理想，不得不一年一年地暗淡一点点。但只要我们依然坚持，到最后那一刻，我们一定能从容、安心地死去！

    其他的，迷斑分析得相当透彻了，希望更多人参与进这个讨论中来！

淡若春天

在这里也亮起来，容易看见！

石菩提

本诗的优点和缺点同样明显.这是谁也无法否认的事情.
我觉得不能因为别人指出缺点或者说不好了,就说别人是没有读透,没有读懂,妄加横评,看不到诗歌的内质.这样的说法无益于诗歌探讨,而应该反思是什么原因造成的,造成这方面的原因是否是可以克服的.如果挥起个大棒子,凡是说缺点的都是别人没看懂,那为什么别人会看不懂?是否别人的水平都是低下的?

[ 本帖最后由 石菩提 于 2010-8-25 16:07 编辑 ]

守望炊烟

原帖由 淡若春天 于 2010-8-25 15:55 发表
我一直在想，为什么很多人觉得这首诗费解，或者说看不到这首诗的优秀内质？
    首先从形式上来说，好多人一看到有些散文化的句子，就开始抵触。可是我认为，诗歌并不一定要每一句都有意象，它也可以是一个整体的东 ...

不是恭维，也不愿意恭维任何人，你和迷雾的解读抓住了点。

守望炊烟

不论本诗的缺点。我们从诗人的内心的出发释读或我个人臆想一下。
眼睛稍微眯起来。一幅不谙世事的模样。身后的北湖尚未
被夸大政绩的官员驯服。野苇漫天，被夸大政绩的官员驯服。野苇漫天
荷叶如盖。只在最边上，看到阴森的采血站
荷叶是高洁和原生态的代言，曾经的地点是如此的宜人，如今呢，以前我和现在我在遭遇了什么，仅仅是环境的变迁吗---不仅仅是，而是欲望。诗人已贴近生活的心态在转述，我们自己造就的悲哀。欲望占据了我们原有的生活环境，
被夸大政绩的官员驯服，这句恰好暴露了诗人的内心，也将我们引入主体----破坏者、欲望、以及我们在不断自己制造的欲望中失去更多空间，官员只是泛指而已。我们姑且引申为欲望的破坏者。
活着，吃饭，老去。剩下我一个，和白鹭
湖水。死去的蒹葭和冤魂
彼此相安。在方寸之地，一直活下去。
只是一年暗淡一点点。
是的正如诗人所说。我们如今只能在方寸之地，活着，然后慢慢的死去，并如此一年比一年暗淡的活下去，而这些是谁造成的，你？我他？官员吗？都不是，是我们内心的欲望的破坏者。
本诗的最大亮点在与此。他是在贴近生活的边缘呼吁。给自己一个空间。给心灵一个空间，给未来生活和下一个未被破坏’荷‘一个空间。
诗歌的意向或意象不是一个所谓的动词和名词决定的，意向而是泛指一个完美的空间，这个空间是词汇赋予我们完美的蒙态空间，它是诗歌的精灵。因此读诗歌不可用语法去圈定。更不可用主观意识去引领我们的精神状态。
再次提及语言的衔接。
我觉得还不错。
眼睛稍微眯起来。一幅不谙世事的模样
后的北湖尚未
被夸大政绩的官员驯服。野苇漫天荷叶如盖。
如此的读，我觉得没什么硬伤。
诗人的文笔是散而不乱。
个人觉得，读诗，读心读灵。歌然，诗亦然。一首诗，我们汲取了什么？它给我什么样的引领境界？它的意向趋势，以及她的感召力，需要我们去锲入，而这个点，需要我们去向她靠近。因此。我们要用认真的心态去读。去挖掘她感召我们的内在源泉。
本诗繁多的描述是具有一定的功力，朴实的直诉外衣不是她优点，但更不是缺点。一般人很难有此实力，但诗人做到了。可她内在良知以及内在的庞大力量，我们做到了吗？这些我们熟视无睹的场景。我们向诗人一样用笔发出震撼的呼吁了吗？我们的文笔仍在夸夸其谈中，敝帚自珍吗
胡言乱语中贻笑大方。希各位一笑而之；

[ 本帖最后由 守望炊烟 于 2010-8-25 19:18 编辑 ]

石菩提

原帖由 守望炊烟 于 2010-8-25 16:58 发表
不论本诗的缺点。我们从诗人的内心的出发释读或我个人臆想一下。
眼睛稍微眯起来。一幅不谙世事的模样。身后的北湖尚未
被夸大政绩的官员驯服。野苇漫天，被夸大政绩的官员驯服。野苇漫天
荷叶如盖。只在最边上， ...

这段评不错,发到主讨论贴上去.

淡若春天

原帖由 石菩提 于 2010-8-25 16:05 发表
本诗的优点和缺点同样明显.这是谁也无法否认的事情.
我觉得不能因为别人指出缺点或者说不好了,就说别人是没有读透,没有读懂,妄加横评,看不到诗歌的内质.这样的说法无益于诗歌探讨,而应该反思是什么原因造成的,造成这 ...

其实菩提这种说法就多心了，正象你说的一样，这时候，每个人都是读者！都是些个人的看法，没有什么大棒子。如果你要这样讲的话，上两期的“探讨”中，可是能抓出一大堆“棒子”来的哟！

石菩提

原帖由 淡若春天 于 2010-8-25 18:16 发表


其实菩提这种说法就多心了，正象你说的一样，这时候，每个人都是读者！都是些个人的看法，没有什么大棒子。如果你要这样讲的话，上两期的“探讨”中，可是能抓出一大堆“棒子”来的哟！

不是多心，是这样的语言要不得！大家都是认真读诗并真诚发言的，指责别人没读懂，认为别人进入不了诗歌的内在这样的棒子一拿出来，那真是神挡杀神，佛挡杀佛了，总之一句你没看懂，让人家还怎么发表意见，干脆都说好得了

守望炊烟

我很反感将自己的主观意识强加与人，欲加和引深意图。方寸之地，真不伪，伪不真。明者自明。。有一种悲哀叫做文字的悲哀，解读就是解读，什么叫痛？什么叫痛中悟。说话要光明磊落。做人和诗也是如此。评尚与评。不是东扯葫芦西扯瓜。和误导别人。

[ 本帖最后由 守望炊烟 于 2010-8-25 19:40 编辑 ]