《寂静》（外六）

张特特

《寂静》

寂静在轻轻的流淌
它悄悄漫过我的眼睑
寂静时一个小小孩子走路的脚步声
却让我坐立不安
在天气突变的这个沉静的夜晚
是有太多的事情让我陷入了寂静
寂静把一面用来照耀我
另一面   它轻轻走失了
从房门中  窗子打开的缝隙里
我听不到  任何高过寂静的喧嚷
我会一直静静坐着
我也听不到内心的叫喊
就连周围无所不在的声响
也被寂静湮没  无影无踪
只有  只有这样一个弱小的孩童
他或许擎着一盏昏黄的灯
他无声无息的走上楼梯
在黑暗中逐个敲响我们的门

《午睡》

午睡时你会想起谁
又会做个什么样的梦
与晚间的睡是不同的
午睡的时光是这样的
尽管你也许没有工作
而下午 也无事可做
可依旧 满腹的心事
当你在白天盖满被子
这个动作是多么的荒唐
窗帘在微微响动
玻璃紧闭 没有风吹进来
没有风吹进屋子
你的被角不小心落在地上

《今夜》

今夜有雨
大风一阵紧过一阵
我和你行走在红杉北街
之前刚从那家著名的茶餐厅出来
华灯初上，黑云翻滚天边
我们自然而然的保持距离
往前走过路口继而左拐
就是那条名叫花凤里的巷子
今夜之前，我多么熟悉
此刻，不用回头
我就知道你在我身后
低头蹙眉默默的走
前方越来越近
我们慢慢拉成对角
今夜即将大雨滂沱
你我已然形同路人

《月亮河》

多么美丽，多么皎洁
在月亮河，陪伴外婆
涮洗衣物 剪割芦苇
四周群山环绕，鸟声成片
月亮河的昆虫待我捕捉
在这里，我拥有小伴侣
她是我童年的阿娇
她喊我阿哥，然后咯咯的笑
10岁前的每个夏天，我心有所往
因为她必定在河岸
在月亮河的河岸
跳蹦如飘舞的蒲公英
而幼年的我,不顾一切
哭闹着要求父母
送我来见外婆
只为看她在我面前
踩踏泥巴，弄脏雪白小腿

《夜半歌声》

我又听到那个女人唱歌
深夜时分寒意逼近
窗外突然电光雷火
一片大雨倾泄屋瓦
她吱吱呀呀咫尺之内
音容乍现惶如鬼魅
约有冷风凛过脊背
凉意上浮直达颅顶
妻焦躁不安
我睡意惺忪不以为然
那声音悲悲切切凄凄惨惨
仿佛幽魂遍步荒野
终于，妻推我说
去吧，女儿又尿了
快给她换换

《此时》

此时黑夜无穷尽
大水漫至天边
床是憋足马力的帆
在不属于我的细浪上呐喊
此时，冒雨赶来的人
她走失在睡梦中
又守侯在门外
我焦躁如困兽
我清醒如白水


《镜中人》

反复梳洗岁月
直到涤的乌青发亮
我哭我笑都是玻璃的取闹
是光的馈赠但取决于肉体
是力的作用又反作用给你
每天窥探过往其间的幻影
更虚空的险境等我临渊羡鱼
凶恶的神开始狰狞
慈祥的魔露出微笑
天堂并不遥远
地狱就在眼前

风雨如磐

呵呵特特这组的叙述方法有些类似后现代。
主体的出现只是做为诗歌所呈现的客体的一种衬映，意在更加清晰地表现主题。
冷静但并不平淡的语境也辅助了诗意在一种情感和思考并进的情境中的形成。
耐品的一组！
问好特特！

子心

他或许擎着一盏昏黄的灯
他无声无息的走上楼梯
在黑暗中逐个敲响我们的门
--------结尾很漂亮，有空间感，在中间部位讲述个人情感过多了些
特特这几首除了月亮河有些童趣外，其他几首均有深度，看来最近特特在思考些什么，呵呵.......不错的几首，子心狠欣赏

张特特

问好风兄和子心。
随便写，能有某人喜欢，已经自足。

润石

整组诗，都隐隐的透着感伤。淡淡的不消不散。

梧桐更细雨

而幼年的我,不顾一切
哭闹着要求父母
送我来见外婆
只为看她在我面前
踩踏泥巴，弄脏雪白小腿

不是吧？特特如何知道梧桐也有这样的、、、、呵呵

张特特

谢谢润石兄~

张特特

因为都是雄性动物~

秋子

呵呵，好。

白樱

这几首仍然渗透着特特独特的思考
整体读来不错，感觉语言上似乎没之前简洁了
浅读，问候你！

张特特

感谢楼上2位姑娘。特特问候了。

梧桐更细雨

我听不到  任何高过寂静的喧嚷
我会一直静静坐着
我也听不到内心的叫喊
就连周围无所不在的声响
也被寂静湮没  无影无踪

对于寂静的描摹，可谓处处到位！好笔力！

撒旦之吻

原帖由 风雨如磐 于 2010-8-23 10:10 发表
呵呵特特这组的叙述方法有些类似后现代。
主体的出现只是做为诗歌所呈现的客体的一种衬映，意在更加清晰地表现主题。
冷静但并不平淡的语境也辅助了诗意在一种情感和思考并进的情境中的形成。
耐品的一组！
问好 ...

问好风雨兄和特特，关于后现代诗歌的问题，我这儿顺便说几句。一般后现代是指在现代主义运动之后，西方大约在五六十年代开始。期间流派分呈，像垮掉的一代，新超现实主义，纽约派，自白派等都应该是后现代的诗歌，我们这儿好像受到了纽约派中写口语诗的奥哈拉的影响比较多，所以给人感觉后现代就是那个样子，其实后现代更加丰富多彩，语言叙述更加个性自由。

张特特

谢谢梧桐兄！来郑州我请你喝酒，呵呵。

张特特

学习撒旦兄的高论。真没有读过，呵呵。