论意象派诗歌

秋子

喜欢，月亮。真好

风雨青衫

        其实意象派诗歌的主张非常的简单：就是直接处理无论是主观还是客观的事物。因其强调客观地表达物象，所以在当时有论者蔑称为“现代派小学”。然而正是这看似简易的诗学主张，却对美国诗歌产生非常广泛的影响，这可以从两个事例上予以证明。1918年后作为团体的意象派诗歌作鸟兽散，然而其创作原则不断反复出现，无论是“芝加哥诗派”的卡尔 .  桑德堡的《雾》、还是之后的麦克利许的《诗艺》中旗帜鲜明的宣扬“诗不应当隐有所指 \应当直接就是”以及“垮掉派”金斯堡主张写“当时现在见到的样子”，再到后来的“新超现实主义”发起的“深层意象”运动，无不说明意象诗歌的影响之巨大。真正的意象派诗歌是反浪漫主义反象征主义的诗学，其代表人物庞德和威廉斯再三声明过“象征主义要不得”“意象不是替代物”。诗人的思想、感触必须全部隐藏到具体意象的背后去。 显然，这种单纯在感官印象层次上的展开，很难对生活中的重大课题发言；过于集中注意力于事物引起的感觉而不去探求事物之间的内在联系，所以后来的人们认为意象派诗歌不可能对事物写出深沉的感受，因此把意象诗歌定义为一种形式主义流派。在这里我附一首约翰 . 高尔德 .  弗莱契写的被称为意象诗歌极端例子的诗歌：

     蓝色交响乐（选段）


这时最低的松枝
正面在太阳的圆盘上
老朋友们很快就会把我遗忘
我必须继续走
走向那些蓝色的死亡之山
我已经把它们忘记的太久

在沼地的草中
永远藏着
我最后的珍宝
以及我心中的希望

冰闪闪刺眼
撕破的灯笼的火光明灭
叶子上积着雪

在霜冻的早晨
为我敲响那些旧钟吧
敲一次，在那睡意正浓的庙里

可能我的灵魂会听见

夕照：
在星星露面之前
我就走进黑暗

秋子

诗歌最忌人云亦云，最主要的有自已的思想，不分谁写的好与不好。也不分辈分。