诗歌中的‘跳跃’与围棋中的‘脱先’

竟境的远方

熟悉围棋(也可以象棋为参照）的朋友都知道，当我们在全局某处行棋时，随着局面的发展和变化，棋局的重心、会在不知不觉中发生潜移，对于有一定功底的棋手来说，他会及时发觉这种情况，作出‘脱先’的决定，所谓‘脱先’意指停止原先行棋的步调和局步动作，改子它投，在重新找到的大点上继续行棋，牢牢把握全局的先手权，是保证局面成败的决定性环结，它 是全局发展的必然的一手，不存在或然性，所有走出或然性的棋手，就意味着可能的失败或落后。回到诗歌的跳跃问题，我们发现它和围棋中的脱先有异曲同工之处，当诗歌的某一局部发展到一定程度时，跳跃性的另起，也是诗歌创作中的必然一步，这个必然的步调取决于以下几个主要原因：1局部的资源已采枯竭，无法再对整题的意境、情境氛围有所增益，2局部资源的剩余部分的材质已不适于采用，3局部资源虽然适、优、且丰富，但过采所产生的感觉效果会和整题的感觉效果发生内耗，进而有损整体的感觉效果，4围绕主题展开丰富，需要通过跳跃性转折来扩充内容。基于以上几点我们可以看出，诗歌的跳跃决不是无缘无故、随心所欲的，它是诗体发展的必然环结，诗意的何时跳，怎样跳，取觉诗人的功力——既对诗的整体的感觉效果的审美感觉把握和对诗体构建逻辑的理性知觉能力。跳的成功，可以使诗的感觉效果值发挥到最大，反之，则会对诗的整体感觉效果造成破坏，另外和跳跃起因相连的还有跳跃的落点问题，诗段的另起，也同样有很多重要的法则在起作用，首先新的起点必须是当时当境该诗的感觉效果的最大增长点，它和既有的内容及将要续接的内容具有相承相符性，也即这个起点所包含的被描述对象的美感实质所产生的感觉效果应该和全诗保持一致性，这也就决定了跳跃的范围和度。由于以上的论述，我们可否得出这样的结论？即：一首诗是一个系统整体，它的每一个局部变化和存在都会影响到整体，反过来、整体的功能也会对局部产生制约和作用，因此，跳跃作为诗创的一个必然手段，也必然受到诗体自身存在逻辑的制衡。





13598951845-冯光跃

















[此贴子已经被作者于2010-8-7 12:59:24编辑过]

温暖的注视

讲得很透彻。