诗歌意象的扭曲和跳跃的度

竟境的远方

上世纪八十年代以来，由于中国朦胧诗的蓬勃发展，诗歌中意象使用的手段和技巧被大大的拓展了，其中一部分较为合理的、有价值的手法我们应予以肯定、继承，并使其成为我们写作素养的部分，而对予那些不合理的写作方式，我们应当认真甄别，该放弃的就放弃，其实，意象组合的超现实、超理性、超跨度写法、自古有之，在世界各国的诗歌作品中也屡见不鲜，只是在既往的作品里，这些超现实、超理性、超跨度、超扭曲的意象组合下面，总有我们可以感觉的到的潜合理逻辑，而在八十年代以来中国的很多诗歌作品里，这早已成形的经典写法被突破、被颠覆了，它所造成的结果是：混乱的意象后面依然是成片的含糊不清，并且所有这些含糊和混乱的意象片段、都指向一些唢碎的，没有审美冲击力的事物，加之彼此之间意义跳跃太大，给人一种毫无诗意的一团乱麻的感觉。我不反对诗歌可以有一些模糊和扭曲，甚至、还认为这是某类抽象主义诗品完成美感表达的必要手段，但是，当空无和模糊及混乱过多时，这种无序构成，是诗体系统失去了作功能力，那么、就会对诗本身的意义造破坏。所以，任何手法都有他的度的问题，诗歌的各个原素、各个子系统之间、是和谐相处、相辅相成的，它们构成一个统一的作功系统，这个系统本身的存在于否，取决于它所依赖的外在各系统是否和它相合相容，正因为如此，写诗、写出好诗，不是一件随心所欲的事情，很多规则不一以我们的主观意志为转移。它必然受宇宙和社会的那些基本规律所制约。



冯光跃-13598951845

蓝林雨

“诗歌的各个原素、各个子系统之间、是和谐相处、相辅相成的，它们构成一个统一的作功系统”
一首好的诗歌从此诞生了

竟境的远方

谢谢蓝

温暖的注视

偏执修炼意象，就是修炼邪门武功。练成了天下无敌，练不成，就是梅超风。

温暖的注视

你不会一下子就明白梅超风大半夜地在一个死尸的全身啪啪击打是什么意思的。作者如不加解释，就永远成迷。此类似于诗歌的跳跃。

王小波

这篇文章对我很重要。我现在就是这个写法！

竟境的远方

祝小波精进