风采飘飘特别推荐五：【散文诗讨论二】

风采飘飘

文字的诗意－－一起来讨论散文诗写作技巧01
文/青槐

对于中国的汉字，我一直虔诚以待。我深信，每一个汉字上面，都端坐着一个灵魂。
承载人类文明的文字，最早都以图形的形式存在，在漫长的发展过程中，数以千计的文字形式，或消亡，或简化成单一的字母，使最初文字所蕴含的形、声、意生生割裂，唯有中国的汉字，千万年来一直保持着图形文字的灵动与内涵，其广阔的外延是诗意滋长的温床。
横撇竖捺，点折弯钩，简单的线条组合成的文字，犹如一张张嘴，在唱着诗意歌，这是无声的歌，要倾听，你必须有诗意心灵。在散文诗创作中，如何把握文字的诗意，让其自然地在作品中流淌，是决定散文诗好坏的关键所在。

“一鸟飞去。婉啭的一拍便成节奏，音乐无声，一点点洒向天际。”（耿林莽《飞鸟的高度》）一只鸟向远处飞，越飞越远，越来越小，渐渐地从我们的眼中消失。这只是生活中常见的一个场景，作者在写这简单的场景时，一个字“洒”将被动转为主动，点出音乐这个具有高度理性与动感的主题，一拍本是不成节奏的，但一个“洒”字，则复指无数个“一拍”，它“一点点”地充满诗性的空间。鸟飞走了，人心中的歌随着鸟飞的姿态却在心灵上唱起。鸟走无声，犹如心语无音，却能同时在我们的意识里，共奏和音。
“月下清泉发出颤音，多汁的风吹拂原野，正如古歌的音符跳跃在今天的琴弦上，潺潺流淌着血色般殷红的记忆……”刘虔《大地与梦想》

作者创作的目地是探求心灵的家园。清泉发出声响千年不变，泛指自然之音的永恒；风吹拂原野的感受应人而异变得多姿多彩，泛指情感的丰富；不变的永恒之歌与善变的情感之音同时在一个场景里出现，会是产生什么样的审美感受呢？作者用“琴弦”描述它的美好了，用‘血色’与‘记忆’来刻画其植入心灵的厚度。进一步阐述了只有自然与人的和谐才是心灵永久的家园。‘清泉’与‘颤’、‘多汁’与‘风’、‘音符跳跃’、‘殷红’与‘记忆’等词语的搭配，运用了拟人等多种修辞方法，使原本静态的形象鲜活起来，阅读时诗感浓厚。
    丁香的指尖轻轻一拱，拱开青春的心扉，拱成月亮的妩媚。共赴日月的婚宴。秦华《江南，一片淡蓝色的花瓣》。作者仅用了一个字“拱”，就使全段灵动起来。‘丁香’、‘青春’‘月亮’，都被一个‘拱字’雕成人鲜活的面容。这短短的一段原本是纯意识的流动，但‘拱’却让意识变成了有形的动作，加深了读者的理解，使之更能在读者心中，激起美的共鸣。使物化的空间向诗意的空间扩展，增加了作品的张力。
“雨夜随笔，一种慈祥在笔尖上，叮咚做响……”（青槐《山雨》）
‘慈祥’是情感的感知，无形之物，而‘叮咚’指液体流动时所产生的声响，是有形之物的外象，这里指下雨的声响。作者用表现有形之物的词语，勾画无形之物，使无形变有形，将无处不在的母爱描写得具体传神。同时，慈祥本是心中的感受，按常理“笔尖”是不可能感知的，作者运用修辞的手法，将自己与笔尖揉在一起，赋笔尖以灵性，诗意就流淌出来。

[ 本帖最后由 风采飘飘 于 2010-7-10 12:33 编辑 ]

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讨论1：心月说


每一个汉字上面，都端坐着一个灵魂。

这话说的真好。

至于写作技巧，我觉得倒是其次，写文字，也讲究一个“灵”，若无性情，只靠技巧做出来的诗文，易给人生硬之感。

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2.白乌鸦说：

没把心注入进去，再高超的技巧，也只是文字的游戏。

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3.青槐说：


可是若无合适的技巧相辅，‘灵’就无法淋漓表答啊

风采飘飘

3.青槐说：

对于文字甚至文章，我也一直主张心灵为主，但心灵这是一个模糊的概念，要把其具体化、形象化，就需要合适的表答手法，行文技巧，这也是我为什么提出与大家探讨技巧的原因，我只是想先打渠，再放水。等过了一段时间，我们再通篇地解析文章，那样就是以心灵为主，技巧为辅了。至时，希望大写都来解析，都贴出自己的解析文章。 5# 蓉儿

木芙蓉

我的朋友夕阳常常对我说，心灵自然流出的才是最美的诗篇。当然这跟一个人的修养和内心的富裕有关，青槐的理论早就交流过，他已经形成比较系统的观念。过来再学习一番！

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4.白乌鸦说：
技巧这东西呢，看起来她有时候起作用，有时候又像没有。
注重他的呢，作用很大哦
不注重他的，好像可有可无。

木芙蓉

原帖由 风采飘飘 于 2010-7-10 12:00 发表
3.青槐说：

对于文字甚至文章，我也一直主张心灵为主，但心灵这是一个模糊的概念，要把其具体化、形象化，就需要合适的表答手法，行文技巧，这也是我为什么提出与大家探讨技巧的原因，我只是想先打渠，再放水。等 ...

我手写我心，我心写真情。再去读读风浩荡的技巧心灵，那就会有所了悟。问好飘飘！！

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5.青槐说：

谈不上强词夺理，只是你不去关注而已。在你的行文中，你会自觉或不自觉地应用技巧，这是无法否认的，没有任何一篇好文章，能脱离技巧而存在。 10# 白乌鸦

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6.梦人说：
同意，探讨肯定有益。无论是诗歌还是文章，都需要有可以独立站立的“意”。意是骨头，语言技巧是肉。而这些意就需要深入生活，没有生活的土壤，只能看到一些枝节末梢。

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7.夜鱼说：
技巧是最基本的东西，无最起码的文字技巧，其他的都无足道哉。散文诗要想写好，还有几个很重要的方面：阅读知识面、个性、个人思想境界。这些比技巧更重要，但技巧一定是最基本的保证。只有后者叫文字匠，两者兼具才叫艺术家！

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8夜鱼说：

深刻的东西不一定是艰涩难懂的。写作的难度不是为了玄虚到云里雾里，用最简单的句子表达出深刻意思，这是高境界啊！欢迎美女妹妹赐美文。

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9.白乌鸦说：
鱼儿说技巧，可没有谁否认呀，
大家只是说不要被技巧束缚，迷惑。
不要把技巧当宝贝，一贯到底。
如果大脑里一直以技巧来指导行文，构思，并贯穿到底，那就死翘翘了。
而是需要的时候，才有技巧来点缀。

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10.夜鱼说：
哦，不是需要的时候，这个问题怎么说呢，大象无形，大音希声的境界，是在形，声都已烂熟之后自然发生的
我其实说得很清楚了，技巧是最基本的东西，当一个人到了一定境界的时候，他不可能是靠技巧来行文，但只要他起笔，那些蕴蓄多年的巧一定会自然发生作用

白乌鸦

白乌鸦来瞧瞧自己的交锋