倒影：诗的正立虚像

马丁

诗的正立虚像
——读胭痕诗歌《倒影》

文/马丁

             让时光倒流重回过去，在常人看来不可思议也做不到。正如古希腊哲人苏格拉底说，一个人不可能淌过同一条河。然而，在爱因斯坦看来“时光倒流”却可以实现。相对论认为，当一个物体运动超过光速时会产生多普勒效应，以此完成时间的倒流。将这一理论移至《倒影》，诗名或应改为“倒流”，但作者并不按我们的意愿行事，而是采取对诗的正立虚像，从诗的命名开始便闪烁出诗的折叠光焰。
       《倒影》在作者的创作组诗《臆想症》中列二，其他两首《榆树》和《臆想症》，我们不说。一方面，笔者对《倒影》有兴趣，另一方面，因作者想“离现实稍微远一些”（胭痕语），间接为我们提供了认识这首诗的路径。全诗一共10行分3节，前两节3行、最后节4行，形成334架构。
        第一节，我最看重“低沉的嗓音”。形象生动，观察细微。作者用低沉而不用清脆，说明树叶潮湿、堆积厚重，凸出树叶乃是“去年”的，踩上去当然是低沉的声音，既交待了环境又交待了季节，体现诗人重回过去，让时光倒流，实现自我记忆影像停留的场景和氛围。
        诗的第二节，“旅途中，我们要阻止什么？”也许诗人并非真在旅途，抑或散步、抑或静静安坐，继续沉静在对以往故事人物的回忆中，一任它们如过山车经过脑海一掠而过。“草籽”、“白云朵”则是这浮光掠影里透过纸背，承载纠葛爱恨的一些情感符号。这种似真似幻、似动似静的描写方式，充分展示了作者的创作才华，以及复述情绪式微的娴熟技巧，令我们随着诗的节奏变化，与诗人一起共同凝望星空，唏嘘岁月蹉跎，如烟如诉，并成为“窗子后面的人，手脚俱/已长出枝叶”。手脚长出“枝叶”，这个想象非常丰富，既加重了诗人情感的隐含，又使往昔如铜像般固化心中，表达了光阴似箭日月如梭的守望与期待。
       第三节，从一节的实到二节的虚，其诗的语言、意境逐渐明化并变得透彻，此时作者采用排比和逗点，将一词一意，一行一境乍然分开，既使语气显得更加抑扬顿挫，又加快了诗的含蓄与象征步调，抒发出“今夜，群山，星空和回声/成为一个句子：废墟，墙壁”。“废墟”即往事成匪，“墙壁”隐形于阻隔。也就是说，世间人事，多不以我们的意志为转移，含蓄表承了一种既不能前往，也不能抛却的复杂心理。如此笔力深厚，用情饱满，浑然铺就，颇似舞台剧目的高潮迭起，灯光、声色一应俱全倾泄而注，以提振和升华诗歌主题推向更高艺术境界。仿佛让我们在肖邦、贝多芬、巴赫幕后背景音乐伴奏下，看到浩瀚星夜茫茫草丛，月光如诉潺水吟哦，从而下意识同感流金岁月心怀已失，从前无以回还。真是令人感慨“子在川上曰：逝者如斯夫。”
           这一节，作者在思绪的把握上，还以浓墨淡出、兹兹为汩的表现手法见长，进一步展现了俱往昔矣已成断壁残垣，其通情练达，怎能将寄愿生拉活拽、守望待尽、期许以全呢？于是诗人发出“更早一点的安静，更早一点的你我”，也许有些事、有些情还真能峰回路转，往事重现，表达了人世间没有后悔的感触。由此，诗戛然而止。笔者认为，诗人作为七十年代生人，能读到他们这样的好诗，将不再为眼下诗的低谷而将息，也不会为某些时令诗作的“怪诞”扼腕可惜。因为笔者以为诗即青春，更有焕然一新的推进意义。
       附：倒影
                                                                                                                                              二○一○年四月十九日
《倒影》
                           文/胭痕

樟树掉下去年的叶子
我们踩着，仿佛踩着时间低沉的嗓音
梯子抑或台阶？

旅途中，我们要阻止什么？暖暖的草籽，白云朵
还是纠结爱恨的道路？
窗子后面的人，手脚俱已长出枝叶

而月光。月光就是我们曾经逗留
逗留在草丛的低声吟哦
成为今夜，群山，星空和回声
成为一个句子：废墟，墙壁，更早一点的安静，更早一点的你我

[ 本帖最后由 马丁 于 2010-4-30 22:18 编辑 ]

zlg

胭痕？胭痕是不是就是呆呆？

木芙蓉

再次聆听马丁先生的诗评，其实对呆呆一直关注着，的确如诗人所说，“因为笔者以为诗即青春，更有焕然一新的推进意义。”，问好！

董道豫

嗯，抓住了诗的实质和要害，学习

马丁

原帖由 zlg 于 2010-4-22 00:13 发表
胭痕？胭痕是不是就是呆呆？

是呀，她的诗歌不错的

马丁

原帖由 木芙蓉 于 2010-4-22 11:01 发表
再次聆听马丁先生的诗评，其实对呆呆一直关注着，的确如诗人所说，“因为笔者以为诗即青春，更有焕然一新的推进意义。”，问好！

谢谢关注握手

马丁

原帖由 董道豫 于 2010-4-27 10:53 发表
嗯，抓住了诗的实质和要害，学习

嗯 谢读

古鲁

“梯子抑或台阶？”，让古鲁想起《聊斋志异》上的《促织》，而“窗子后面的人，手脚俱已长出枝叶”的树木，且已成森林，这不必多言了；回到“而月光。月光就是我们曾经逗留/逗留在草丛的低声吟哦/成为今夜，群山，星空和回声/成为一个句子：废墟，墙壁，更早一点的安静，更早一点的你我”，就会让我们想起那虽然“废墟，墙壁”满目的时代，却拥有现世找不到的“安静”，找不到当年纯朴且真实的“你我”，这可能是古鲁与马丁兄不同的理解之处吧。归根到底，这就是诗，诗本身就像是一滴露水，各人站在不同的位置，都能感受到露水反射的太阳的光芒……。

海鸥飞海上

好的诗歌真的需要好的读者！

王士斌

问好，谢谢宝贵支持。

古鲁

古鲁来问候马丁兄，并遥祝一碗清澈的酒

古鲁

古鲁来拜访马丁兄