天涯孤鹰：
谢谢兄长支持！
现在的诗正在走两个极端，一个是越走越厚重，一个是越走越碎散。散文类、诉说类的诗歌让诗歌的空间越来越狭小。失去了耐
人寻味的可以反复吟咏、咀嚼的诗歌韵味。也失去了那种音乐性的光照。其实这点也很好理解，因为散文是线型的结构，就像一
条小路只会径直走下去。而诗歌是圆型的结构，又如同圆型的剧场。她能营造出空间来。
现在写诗歌的人大多已经忘掉了诗歌的本质是因为情感而产生的，诗歌的行为也是为了这种情感的传递。无论是浓情的诗歌还是
冷抒情的诗歌，如果没有这种情感的传递，都谈不上诗歌的行为。
墨家：
诗有多种，情感亦有多种，有时诗不是为了宣泄，恰恰是要控制宣泄，不断内敛，以提升韵味和回旋的余地，扩大张力和延伸性。
这是许多先锋诗人正在做的，所以我们在控制直抒胸臆，除非是激情唱响的那种。并非是反抒情，是将情含蓄起来，躲在分行的
背后。
诗的行为，就是从心出发。
天涯孤鹰：
诗歌有语境诗、意境诗、哲理诗、以及诸多后现代流派。语境的诗歌我倒是一直欣赏喷薄的情感。意境的诗歌情感已经内敛，有
时甚至诗人已经退出现场。
只是营造给我们独特的个性空间。供我们进出。后现代的诸多流派艺术造诣上已经更加深入。一些支流甚至重技巧轻情感。但所
有的诗歌门类中不论是浓情还是理性，情感仍然是产生语言的动力。麻木的人是不会有语言产生的。只是有些已经深藏在文字草
丛中。需要阅读的人去触碰、抚摩。——抚摩那种只属于人类文字的特殊光泽。
我说情感是诗歌的本真，其实跟各种流派没有关系。
有关系的是一些伪诗歌，只是在玩文字的游戏。拿《你说起桃花》做讨论，只是基于一种目的。她是一首简洁的诗歌，但却完成
了诗歌的传递！同时也传递了美！
大家做诗时别忘记了这种传递！
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无哲：
第一首写得不紧不慢，诗意平常，而表现不寻常，朴素中力现真情。
第二首的语言没有特别的地方。
个见：）
墨家：
第二个是组诗，需要整体的宏大，取出一首个性显得非常薄弱。且纷乱。但一许读下来势必动容。
第一个很温馨，应景，明晰。琅琅上口。一目了然。但也比较简单。如风信手拈来，巧妙天成，无可挖掘。
风雨如磐 ：
拜读过两位女诗人的诗歌。
第一首感觉如温柔之手附上面颊，第二首感觉如甘冽之水流入心中。
风格迥然，但诗歌之美力透纸背。
赞同墨家老师的观点，诗有多种，亦应当允许多种的发扬光大，如果诗坛只剩下一个声音，那未必是诗歌追求的方向，有李白
杜甫，也有王伦李商隐。现代诗歌的流派和风格多而杂乱，跟风者如过江之鲫，在下以为，能够捕捉到诗歌精髓者少，但坚持
自己写出好的诗歌者还是很多，比如在《诗歌报》就有为数不少的诗人备受瞩目。
诚如以上两位女诗人的诗歌风格，一淡雅一冷静，一柔情一内敛。
诗歌当然应该成为一个百花园而不是会议中心。
初来咋到，对诗歌认识肤浅，不当之处还请鹰兄及老师斑竹们多多包涵。
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踩不死的小草：
就文字本身而言，这两首诗歌没有可比性。但因为同时发出来，所以大家就会不自觉的去做些比较，也是人之常情。
从色调来看，冷暖相对。而我们都没有足够的理由来说粉红色和深蓝色谁更漂亮。
从手法来看，温和而简单明了的粗线条勾勒出直接的感觉，象是一份快餐；而需要凿完外表的石头才可见玉的的感觉也是不
胜喜悦。
从个人使用语言的喜好角度，初期写的诗歌偏向一，现在鉴于两者之间。
孤鹰有语，是否传递了美。我说，是否满足了你欣赏的欲望，诚如你是想欣赏桃花，还是想等一枚桃子的成熟，这种享受的
过程取决于本身的思考，而不是语言的外衣。
这个下午有点闲，乱语。
天涯孤鹰：
小草说得朴素、经典。诗歌传递的有情感、有美、有那种盅惑人心的神秘氛围、有那种犀利的让人咀嚼、回味的人生哲理、有那
种反复思辩、探寻后获得的新颖喜悦----
做一首诗歌时还是要想一下，你想传递给阅读的人什么？当然一首短小的诗歌不能承载太多。给她太多的压力，语言就会爆了。
能传递一两种就已经是不错的诗歌了。
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孙国福 ：很喜欢的两首诗歌，很美、很清新、也很令人回味。
月亮岛主 ：
第一首诗歌，简洁、自然。而自然是中国诗歌最高的境界，意指那种不事雕凿、浑然天成。
但第一段那个“敲”字 ，有点用力。
你说起桃花，雨就落下来
一滴一滴敲在心上
湿了归路
不如换一个更自然的字。
第2个营造的气场很好。在这气场中说些私人的小情绪。有看头。
两首诗，一个是中国的小提琴独奏。
一个是外国的交响乐。
健如风：
感谢月亮岛主、深圳欲望和高不平三位诗友对如风诗中语言的深入分析。这个“敲”字，我的本意是想营建一种惊心的气氛，仿
佛幽闭的心门突然被敲响。看来，没用好，漏了。听大家的意见，改一下，请批评——
《你说起桃花》
你说起桃花，雨就落下来
一滴一滴打在心上
湿了归路
你在远方兀自笑：
又是春天了
你说，妹妹快回家
我该怎么说呢
二月的风，吹乱青青红红的句子
折不进诗笺
我不敢答应，不敢唤你
怕一出声，这个春天
就再也拧不干
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幻中行 ：
从这两首诗歌，我看到了鹰所说的诗歌的幻化处理是怎么一回事。这两首诗歌都是内在的，把内在的感觉或意蕴借助于一种意像
表达出来。
如风的自然天成，比较浅显易懂，是大多数人能够接受的那种幻化。也是我平时比较欣赏的风格。
轻轻离人的那首有点后现代，功力不深的人往往读着读着就会游离出来，就像我，呵呵~对于这类诗歌，写这类诗歌的人，我只有
敬佩。
诗歌的写法其实千差万别，任何一种只要写到极至，都是好诗，就如李白，杜甫，白居易，李贺，柳咏，他们可是五种类型的诗
人（恕我把词人也放入诗人行列）呢。
天涯孤鹰：
幻幻看到了幻化~~ 值得恭贺！ 第一首我初读时确实被她幻化带来的效果感染了，第2首幻化也是我长说的虚化也是她主要的
手法。把现实的想表达的情感、生活、细节虚化为一种物象，一种氛围呈现出来。别人再阅读时、再进入时会有层层剥开、发
现、重现的喜悦。
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鱼过江湖：
喜欢第二个。喜欢作者对细节迷人的诉说。读着叫人发冷，然后冷到肉体，冷到骨髓，冷到紧张后面的每一个句子。有一种东
西始终压迫着，不情愿，不甘心，有棱角，有芒刺。
第一首，诉说的有点小。杀人者可以用到很多的武器，而这个用到的武器是步枪。
天涯孤鹰：
鱼的理论朴素中总能见到智慧的火星！
诗歌不管是美、不管是情愫、不管是纷繁、新颖的呈现，最终的目的都是为了这一词：“杀人”
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健如风：
谢谢大厅、谢谢孤鹰和各位诗友对如风作品的关注与深入解读，谢谢你们的每一句评语和意见、建议。很喜欢这儿的交流氛围，
得到了许多指点与帮助，开阔视野，启迪思维，对我的进步十分有益。
如风是个愚钝的人，很多诗歌读不懂，对我来说，写诗是简单生活的方式，可以绕开芜杂，将更多关注转向内心；是心灵的自
我释放与疗伤，诗歌是内心的镜子，它闪耀生命的光芒，也泄露灵魂的秘密。一切技巧与手段，都是心灵出走的途径，是镜子
的边框，我希望将它们淡化，以至无痕，那是一个目标，是仰望的高度。如风期待不断得到大家的指教，向大家学习。
天涯孤鹰：
一切技巧与手段，都是心灵出走的途径，是镜子的边框，我希望将它们淡化，以至无痕，那是一个目标，是仰望的高度。
如同红日归于黑夜，
一切都会归于寂静。
诗歌的一些技巧娴熟之后被歌者溶化，归于无痕，该是诗歌最高的境界！
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深圳欲望 ：
第一首：
作者说桃花，一边如雨下，湿了归路，在心上。一边笑，说你就是该回来了。得意和怅然，值得一品。然而没有准备好，还
是相思的美好。用相思消灭了彼此，建立一种平衡。这种微妙的抒写变成了诗意。然后在语言上，我赞同前面一个朋友说的，
并不自然，并不天然，而是有些字用力了。刻意了些。不然会更完美。个见商量。请批评。
深圳欲望问好
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高不平 ：
第一首诗歌，简洁、自然。而自然是中国诗歌最高的境界，意指那种不事雕凿、浑然天成。
但第一段那个“敲”字 ，有点用力。
你说起桃花，雨就落下来
一滴一滴敲在
湿了归路
不如换一个更自然的字。
——同意月亮岛主。
“一滴一滴打在心上”也许更好些。
浅见
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山东诗韵 ：
第一首诗歌，宛如淑女一般，举手投足均见雅致。还可以向深度探索，不为小家碧玉而羁绊。
第二首诗歌，聪慧睿智，字字句句都有着思想的光泽。还可以注意点粘连，以强化诗歌弹性。
天涯孤鹰：诗韵兄的点评常常能一针见血！
心灵散步者：
从手工业到工业化再到信息时代，像梵高的画一样几百年以后让人首肯你的作品价值的希望越来越渺茫了，信息的尘埃越积
越厚，等待挖掘那是太渺茫了。诗歌不以它最简洁、深刻和美丽，给人心灵的冲击——或给以智慧启迪、或给以释放安抚，
那么以后会比现在还孤独。快餐顺应了现实生活，精神其实比现实跑得更快，估计看荷马史诗的人都少了。诗歌高贵的殿堂
门可罗雀，生存才能谈发展，诗歌清高的胃里没有大米咕咕叫，自己养活不了自己，怎去解放别人？所以我认为诗歌里生活
越近才能发出光芒。白居易的诗妇孺皆知，那种如水的清澈在你的杯子里，你可以放入任何让思想的味蕾满足的晶体：盐、
糖、咖啡和茶等等。
浅见。鲁班门前舞大斧，见笑了。
才看到结束语。成了评论的《跋》了。呵呵
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夕颜：
夕颜个人观点：诗歌写出来是要给大家看读的，里面的情感表达是作为诗的形式传达给读者。
如风姐姐的那首桃花若要给不懂诗的人来读一定也会引起共鸣，但是轻轻离人的那首就不一定了。至少我在看的时候有点走神。
我这样说只是想告诉大家，诗歌不要太小众化，很多很多在实实在在生活打拼的人们是看不懂我们的语言的。但是一首诗的欢迎程度
并不完全代表诗本身的内涵与质量。我也很喜欢第二首。很多诗歌的最后神秘之处留给了作者本人，而不被大家所共有。
天涯孤鹰：
夕颜说的很有道理，如果诗歌能够为大众喜爱，第一首会更容易接受一些。
第2首是写给写诗的人看的。
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zjhpoem ：
两首诗歌都将自己要表达的情绪虚化在了诗句里，而第二首隐藏的更深。两首诗都给人广阔的遐想空间，观者在此空间里感受作
者所要表达的情绪并加以创造，而诗歌的情绪就此得到传递
天涯孤鹰：说得是，传递是诗歌最重要的必须完成的功能。没有传递语言只会死在我们内心-----
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亨一：
《你说起桃话》
文：健如风
你说起桃花，泪就落下来
一滴一滴敲在心上
湿了归路
你在远方兀自笑：
又是春天了
你说，妹妹快回家
我该怎么说
二月的风，吹乱青青红红的句子
折不进诗笺
我不敢答应，不敢唤你
怕一出声，这个春天
就再也拧不干
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大胆的改了一个字！大家看看！呵呵！
巧妙不！见笑了！
高不平 ：
你说起桃花， 雨 (泪） 就落下来
一滴一滴敲在心上
湿了归路
你在远方兀自笑：
又是春天了
你说，妹妹快回家
我该怎么说呢
二月的风，吹乱青青红红的句子
折不进诗笺
我不敢答应，不敢唤你
怕一出声，这个春天
就再也拧不干
亨一将“雨”改做“泪”，我认为不好。
“雨”是自然的，说起“桃花”，“老天”就下起了“雨”。借景寓情
“雨”是隐藏的，而“泪”就“直白”了
天涯孤鹰：换成泪就直白了，使本来美妙的诗意一下子丢掉很多~~~
亨一：我的泪是指桃花的泪！应该很形象很动人的啊！呵呵！继续讨论！
天涯孤鹰：但前面不加说明，没人会知道的。说雨就含蓄、美丽一些。
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心灵散步者：
两首诗歌都很好，特别第一首简洁明快，自然天成。文字犹如北方初春的小雨点，多情诗意，使读者的心灵感受到期待已久的
滋润，温馨而甜蜜。第二首很美，但文字密集如茂密树叶，阻止了思想和想象的阳光穿越，缺乏空疏的意境和空间。浅见。见
笑了。
问好诗友们。
天涯孤鹰：两种不同的风格，确实各有千秋。谢谢朋友参与讨论！
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苹果王子 ：
也喜欢这两首诗，第一首美丽自然，第二首深情真挚！
我想：诗应该是为人们打开一座花园，而不是关上一座花园！
写外国诗写得再好，也超不过外国人，写古典诗写得再好，也超不过古代人；
把复杂的写得简单比把简单的写得复杂要难得多，因为把简单写得复杂只要写得让人看不明白就行了；
请不要以任何借口，肢解中华语言；
不要玩文字，不要玩深沉；
事实已经证明：你远离人民，人民必将远离你！
让我感觉到你的爱你的美你的情你的欢乐你的忧伤，点亮你的思想；
诗歌应该具有音乐性，包括内在的韵律；
让我读诗舒服点！
作为一个读者，我这样读诗，我自己的！
天涯孤鹰：
我想：诗应该是为人们打开一座花园，而不是关上一座花园！
这句说得非常好！赞！
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结束语：
本期选的是两首抒情诗。虽然在写法上已经吸收进了一些新颖的诗歌元素。第一首健如风的《你说起桃花》，自然又艺术地演绎了内心炽热
的情感。语言和意境都呈现出一种女性特有的婉约、 美丽。第二首轻轻离人的《L的声音》运用意象密集的现代叙述手法，旖旎、轻灵的句子，在广阔的大空间里描摹一些个人的小情怀，对比造成一些强烈的观感。两首诗歌都应该属于后抒情诗歌的范畴。 第一首会更为大众化一些。
象征诗歌的出现，浓烈的抒情风格已经转变为冷抒情的年代。后现代的一些诗歌在艺术造诣上更为丰盈、成熟。但人的审美是日渐喜新厌旧的。冷抒情的风又还能够刮多久？
考虑到争鸣诗歌，大多为论坛所选，大家会顾忌情面，不能放开讨论。从下期开始将用匿名诗歌。最后再公布作者的姓名。
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狗仔卡
发表于 2010-4-21 22:45
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