素描：诗的泛化倾向

马丁

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诗的泛化倾向

——兼谈《素描》

马丁

       诗的泛化倾向作为另类表现涉足诗歌领域而风生水起，这到底是一股新军力量的崛起，还是对后朦胧诗创作方式的持续关照，有耐我们作进一步考量。然而有一点可以肯定，它的出现对于削弱和淡化诗的主体意识及功能，回归到人自身走向多元化展示人性微观世界具有前瞻意义，同时写作风格和理念也显得别开生面。以呆呆创作的《素描》组诗为例：
       诗歌风格再现无厘性。无厘头原是广东佛山一带俗语，指一个人说话、做事无中心，难以理解。电影《大话西游》，是这种文化现象的经典传奇。表面看，无厘文化无论电影还是文学，通常不具备传统手段对主体的深度演绎，离析正统，有悖逻辑，表现出后朦胧诗创作的征候与特质。然而它在语言选择、命题激发、遣词造句等方面，确有着深刻的社会内涵，甚至有时会直接触及事物的本质。“她在拨打一个无人接听的电话\光阴点燃了她”（《吸烟的女人》），看似缺乏现实逻辑，实则反映内心世界人的空寂和无奈。“我时常这样。坐于深渊之上\亲眼看着一个个自己坠落”（《随缘茶社》），弹着点放在人性感受上，却以扇面辐射折现整个社会。
       构架传统意象为拟象。传统意象应当是诗歌主题思想（情感）的审美呈现，强调客观形象与主观心灵的融合。诗的泛化倾向，喜欢以拟象为载体全息构架诗的主体，并主要依赖“图像转向”来实现意象任务的完成。也就是说，主张强调意象具有一定“实体”性，从而达到诗歌增值的效果。像《煮馄饨的店老板》、《寿衣铺》、《府庙的十字街口》等，在捕述现实场景时，其实没有“现实”指涉，而是凭着经验或幻觉将拟象转向人的潜意识。《临河桥》的写作更显特色，“被磨损着的灯光\举着一截截时间腿骨，朝我奔来；被磨损着的灯光，仿佛就是我体内的时针\一次次指向不可知的钟点，一次次把我推向屋顶，成为光线的一部分。”这里“腿骨”、“时针”、“光线”是意象吗？不是。是意象的实体（即拟象）。我称为异化的意象。浙江何鑫业、香港米米，其诗歌、文学作品风格也有类似倾向。
       采用非主流化的创作。诗的泛化倾向，一个重要标志就是非主流化的创作。非主流化并非不入“主流”，而是诗歌组织形式的另类表现。有人曾在《西北师大学报》撰文指出，泛化倾向“一方面是日常生活的审美化，另一方面是审美日常生活化。”强调规避主体中心形象或主线意象，多从主体异化或副线中展现人性的微观世界；同时要求“在艺术的疆界里，消抹艺术与日常生活的界限，将审美方式转向生活化。”《素描》的创作手法凸现了这一点。我们阅读时，既不感到逐行扫描的累赘，也没有意象繁芜的负担，看见的只是“审美日常生活化”的升级。“时间抖了抖。她突然就掉了”（秒杀人性的脆弱）；“第三次．我经过那儿，我受伤的手臂已然痊愈”（人性的伤痛诚如一座桥梁，不经此不能抵达彼岸）；“他们贫穷的目光，让你觉得，自己从未如此孤寂，亮如星辰”（从人性的比较中昂然拭起自己的头颅）。如是写作，它们所释放出的信息，一方面有别于传统意象的触角和根系，另一方面闪耀出无所不能的渗透，使诗歌创作演化出一道新的视角。对此，我不知是该喜悦，还是该拭目以待？

       附：素描

                                                                                       
                                                                               二○一○年三月二十四日

素描

呆呆

   
            我记录。
       我记录这流沙，当它们在山脚下重砌一座城镇
       每个清晨。你的门朝任何方向打开，都能遇见熟悉的姓名和面孔。

       一、吸烟的女人
       她在拨打一个无人接听的电话\她在拨打\一个无人接听的电话\光阴点燃了她。并让她渐渐松\，从骨头到皮肤\逐渐呈现出岩石灰白的色泽\“这就是浪费。”\时间抖了抖。她突然就掉了，\自己的深渊滑入声音的容器\她为自己的消失感到安慰\“再见。”于是，她说。

       二、煮馄饨的店老板
       “来一碗馄饨”\“没有。”他照例回答。中年人的想法有些短暂\关于情人，关于夜和床第\事。。。。。。\除了一副肚皮。除了把自己塞入炉灶，除了喘气的风箱和蜂窝煤\还有什么？\“十几年了，十几年了，能把我拆哪儿去？”\十几年了，我听到他和大铁锅说话，凌晨三点。\个城市在梦里翻身\古老的积木，搭起声音的高台\结在树上的时间，开始掉落

       三、寿衣铺
       每天晚上。我们都能听到寺庙晚课的木鱼\有什么用呢？\它朝向时间的一面，是经过修饰了\。它朝向永生的一面\被蒙上神秘而优雅的声音\它朝向我们的一面，是坚硬的，用来承受敲击和眼泪\每天晚上。我们都能看到进出铺子的人，头上顶着梧桐，梧桐上栖着黄昏\落雨的天气，会飘下窗户，薄而透明的窗户\每天晚上，我们都要焚烧自己一次，去遥远的异乡流浪

       四、府庙的十字街口
       有极锋利的雪\有难得的静\倘使它关闭了渡口，倘使只剩下这雕塑\还有什么伤害能把我们带？\当我们从某个方向走出，到一个完全陌生的世界，重新接受自己\规则和无常\你还愿意回过头去，在夕阳和深渊之上，选择怀念或是做梦

       五、随缘茶社
       我帮它做了假设\我帮它互相换了身份\我帮它呼吸，用漆过桐油的窗格，纸糊的灯笼，街边的樟树\对面的街心花园，潮湿的夜晚和饱满的月色\我安插了。人类的心跳和温度\哦。宝贝，\我们摸过的每株时间，比远方远，比一生长\\我时常这样。坐于深渊之上\亲眼看着一个个自己坠落。仿佛这就是我所受的教育：平静，无为\肤浅的解释和无底线的沉思。

       六、下午的旅途
       “苹果长大了。要买车票了。”\“春天在哪里呀，春天在哪里呀？”\“鞭炮声可以建一所大房子，妈妈可以住在那里。”\“滑下去，小飞机，嘟嘟地滑下去。”\“别戴毛线帽了。涂点药膏，促进伤口愈合。”\“哦。宝贝，你的小脚丫踩着窗户了。它看上去有点伤感。”

       七、临河桥
       第三次．我经过那儿，我受伤的手臂已然痊愈\被黄昏击落的那只喜鹊，却断了脚骨\一切都在进化。车流，人潮，女人肥硕的臀部和男人疲软的胸肌\但它的下颚，依旧保留了先民们的固执。贪婪和无知\我不得不这样写：被磨损着的灯光\举着一截截时间腿骨，朝我奔来；被磨损着的灯光，仿佛就是我体内的时针\一次次指向不可知的钟点，一次次把我推向屋顶，成为光线的一部分

       八、轮渡码头
       我必须接受这样的现实：\离你们更远些。或者仅仅在有着微弱月光的午夜\才能让你们浮出水面，看一看闪烁在波涛里的声音，过往和现世\一个有着惊人之美的年代\当它成为黄昏的背景，成为云朵怀里微红的纹路\或者仅仅是这样：我们来过，在漂浮着烂菜叶，劣质黄酒的清晨\父辈们的牙齿\被大叶茶磨得油亮而粗鲁\当那些宽大的脸骨从舷窗中一闪而过\他们贫穷的目光，让你觉得，自己从未如此孤寂，亮如星辰

       （注：为缩短篇幅，对原诗排版有所改动，请作者见谅）



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[ 本帖最后由 马丁 于 2010-4-30 22:18 编辑 ]

水边青艾

读过呆呆的这组，欣赏的。诗评，转诗评吧。

古鲁

别网匆匆近两年
江湖心痛只连绵
青林黑塞酒香裂
野鬼孤魂知己来

马丁

原帖由 古鲁 于 2010-3-29 05:09 发表
别网匆匆近两年
江湖心痛只连绵
青林黑塞酒香裂
野鬼孤魂知己来

见诗如见人，问古鲁好

古鲁

古鲁正喝酒呢^.^10多年前的朋友知道古鲁好酒，就给古鲁弄了80多斤，可以过足80多天的瘾啦^.^遥敬马丁兄一碗^.^

木芙蓉

这个呆呆的作品是一种值得学习的新视觉，过来读马丁的诗论。

马丁

原帖由 木芙蓉 于 2010-3-30 14:47 发表
这个呆呆的作品是一种值得学习的新视觉，过来读马丁的诗论。

谢读

董道豫

一方面有别于传统意象的触角和根系，另一方面闪耀出无所不能的渗透
学习

沈彩初

喜欢这样的评点！

小轩窗

对于诗歌理论欠缺着。 过来恶补。
诗的泛化倾向简言之，如诗中非主流、无厘头。
下午的旅途 倒最无厘头。

欣赏了。

董道豫

再看

剑客无剑

看了十遍，好想把上面的文字搬回家！

马丁

原帖由 水边青艾 于 2010-3-27 22:11 发表
读过呆呆的这组，欣赏的。诗评，转诗评吧。

马丁

原帖由 董道豫 于 2010-4-1 23:51 发表
一方面有别于传统意象的触角和根系，另一方面闪耀出无所不能的渗透
学习

谢读，相互学习

马丁

原帖由 沈彩初 于 2010-4-9 07:22 发表
喜欢这样的评点！

那那就谢谢多看、多提意见