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不灭的阳光
——读紫穗穗《冬阳》和《白色的饺子》
文/云南匪石
作为诗的古老国度，中华民族对世界诗歌的贡献是巨大的。石头个人的理解，和人一样，诗需要“三维”（不是女性美的“三围”，呵呵……），力度、厚度和深度构成这三维的主要维度，使诗歌建造出立体感。力度，是文本语言与意象所构成的力，也可以理解为意象与语言指向的确定度，可形象地比之为“诗之骨”；厚度，即诗作的厚重与厚实度，决定于诗人的生活经验和阅读学习经验积累，视野越开阔，诗作越有厚度，可形象地比之为“诗之肉”；深度是对诗作内核的评价标尺，即诗作本身的集中指向物，可形象地比之为“诗之魂”。
建造一首立体的、成功的诗作，要首先需要的材料，就是意象。意象是可感物象（事物）与创作者个人经验、对可感事物的领悟贯注诗人的独特体验，而形成的诗歌元件，相同的意象，不同的生活经验（包括阅读所摄取的经验在内）、体验（自我的感知领悟和非我体验而自我所认可的两个方面），通过创作手段（通感、隐喻、象征等），所剥示的内涵就不同。与意象相对应的是心象，即即是内心所需要表达的指向，包括思想、情感等。意象与心象形成相互对应关系，能指与所指形成和谐一致的默契，一首诗的质感就浑厚一体了。
以上为石头对诗歌的肤浅理解。下面回归正题，说说紫穗穗的二首诗。
紫穗穗诗的一大特点，是意象密集，这是读她的诗留下最深的印象，这在《冬阳》和《白色的饺子》也体现得很充分。先说《冬阳》：
《冬阳》
白花花的阳光
从冬天的包裹里倒了下来
用盐的声音，光的花
一朵一朵，在大地上自由地
抒写。每个音节、笔画
都留有大海的痕迹
我在两个词语的靠椅上
打了一个小盹。近似灰烬的身体
重新在空荡的枝头聚集波涛
复燃卷曲的浪花。拉开冬至的窗帘
冬阳像一朵源氏物语里夕颜的小花，迅速开放后
撤离天空。躲进了词语的洞穴
我知道，在我酣睡的这个下午
阳光曾把微笑交给了没有阴影的风
它在地上留下白色的足迹
把蜜糖和盐粒倾倒在守夜人的麦地
阳光从未死去。以另一种栖息的方式
绕过寂静和时间的灰，白茫茫地。歌唱
我要长出更多的翅膀
倾听黑夜。耳朵贴近乡愁，在发烧的睡眠里
寻找水中花。把手留给玫瑰，手就是玫瑰
把眼睛留给大海，大海也是神秘的眼睛
或许我还会熄灭，在微小的事物里成为废墟
那时，我的身体就是一片蔚蓝的沃土
《冬阳》从第一句便直接切入主题。“白花花的阳光/从冬天的包裹里倒了下来”、“一朵一朵，在大地上自由地/抒写。每个音节、笔画/都留有大海的痕迹”，隐喻了雪花，再到“大海的痕迹”，一下子就开阔起来，阳光这一意象便厚实丰满了。诗的第一节，紫穗穗把“阳光”的内涵进行了独特的丰满，指向对应的心象呈现：一种精神，抑或一种追求。
第二节是一种迂回。“拉开冬至的窗帘/冬阳像一朵源氏物语里夕颜的小花，迅速开放后/撤离天空。躲进了词语的洞穴”，看似实写，被我们暂时遗忘，或者生活的芜杂偶尔会让我们迷失。
在第三节，紫穗穗让“阳光”继续上升，“阳光从未死去。以另一种栖息的方式/ 绕过寂静和时间的灰，白茫茫地。歌唱”，遍地雪花，成为阳光的另一种存在形体，到此，完成了对“阳光”这一意象的挖掘。
最后一节，“我要长出更多的翅膀/倾听黑夜”，执着、坚韧地“倾听黑夜”，让我们看到一颗向上的心，让全诗的力再度凸显出来，“把手留给玫瑰，手就是玫瑰/把眼睛留给大海，大海也是神秘的眼睛”，充满豪迈与决绝。
通读全诗，如果简单一些，可以把它诠释为紫穗穗抒写人生壮志的诗篇，写得舒展自如，厚实大气。密集丰富的意象，却并没有让“阳光”这一主意象迷失，给人以阻滞芜杂的感觉。
《白色的饺子》
往事徒劳
有一种挣扎
耗尽了千言万语
这个冬至
枯萎的不是叶子
是嘴唇
在锅中翻腾起伏的饺子
也耗尽了体内
最后的一滴暮色
忧伤有了辽阔的形体
我要说的话题
是关于溺水的传闻
一把雨伞
落在诗里，光芒就会裸露吗？
所有的雨丝就会化成飞鸟吗？
头发上就会居住一个春天吗？
这些疑问
在十二月的舌尖艰涩开放
树啊，我要和你一起攀登天空
在叶子的手心
绘制千百种火焰的脉络
一个燃烧的过程，完整呼吸，接着完美思念
白色的饺子终于出锅了
这热腾腾的冬至
收拢了散落在水面的恐慌和惊鸟
还有剩余的黑夜、梦境和河流
在死亡中品味依恋
我们不是一群孤独的异乡人
《白色的饺子》 是按照要求，把给定“冬至”、“饺子”、“雨伞”3个意象融入诗中。诗的第一节，“有一种挣扎/耗尽了千言万语”，为第二、三节，作了很好的铺垫，并引向了“冬至”和“饺子”两个要求的意象，这三节成为较为自足的部份，“饺子”成为某种情感的形体或载体，有着沧桑、悲凉的味道，但这“饺子”究竟是什么？诗到这里并没有回答，埋下了伏笔。
第四至七节为第二个相对自足的部份，从第四节以“忧伤”承接前面的情绪，延展拓开，引出“雨伞”的意象，并连设三问，“这些疑问/在十二月的舌尖艰涩开放”，未提“饺子”，但借助一贯的情感继续推进，在第七节以“在叶子的手心/绘制千百种火焰的脉”，为收尾做好铺垫。
最后两节是收尾。“白色的饺子终于出锅了/这热腾腾的冬至/收拢了散落在水面的恐慌和惊鸟”，从前面的“枯萎”、“忧伤”、“暮色”、“艰涩”等偏冷的色调，进行到这里的“热腾腾”，看似相悖，实则不然：“我们不是一群孤独的异乡人”，这最后一句，把“饺子”完全剥开，指思乡或归宿之情，这与她本人远离故土，在外拼搏，而因“饺子”而击发思乡情怀，亦属常理。原本这样的主题，已经有很多的抒写，但在紫穗穗笔下，却写得厚实凝重。
如果要找不足的话，诗中有些句子还可以斟酌，或者可以直接去掉。如《冬阳》结尾的两句，笔者以为去掉后更显得干净利落；《白色的饺子》中的“树啊，我要和你一起攀登天空”等。不过，作为临屏作品，这算是苛求了。 | 
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