《三部曲》

春天里的落叶

◎作茧自缚

执一盏灯，行走于夜色
那些躲在暗处的影子，被轻轻的脚步唤醒
它们张牙舞爪，借着风势尖叫
耳朵，太过狭小
看不清那些黑色的野兽
还是把灯光收紧些吧
天空和黑色的眼睛
在一步步深入，又一点点剥离
这时，我还要准备一些耐心
等待一双手的出现
这手，是另外的一双眼睛呵

◎挣脱

时间藏在树的背后
我并不着急脱身
夜的世界里
积蓄是另外一种陈述
当我慢慢习惯
黑暗在平静中自如地滑翔
一个眼神便会神奇地打开
另外一双手也伸出来
剥掉了冬天的外壳

◎破茧而出

我的牙齿终于嚼碎了它们
不留下任何的蛛丝马迹
光从四面蜂拥而来，我抖落一身惺忪
向着那无人的旷野飞去
在高高的空中

[ 本帖最后由 春天里的落叶 于 2010-1-8 23:41 编辑 ]

水边青艾

很好的味道。第三首的结尾平了点。个见，问好。

无哲

整体上不错，喻意好。语言有粗糙的地方，比如第三首的结尾。

木匠

我要向着那无人的旷野飞去
在高高的天空中——那个“要”和“天”去掉，同样的，前者并不是进行的时态，后者把天空的形象性去掉后，思想的暗礁（悖论性）就突围了。比如“光从四面涌来，像旷野的翅膀”，它们都是进行的时态。为什么诗歌艺术需要进行的时态呢？因为艺术是图景，图景就是进行中的事物，如果不是进行的时态，那么事物就不是意象的空间化鸟。

[ 本帖最后由 木匠 于 2010-1-8 01:39 编辑 ]

春天里的落叶

原帖由 水边青艾 于 2010-1-7 13:22 发表
很好的味道。第三首的结尾平了点。个见，问好。

谢谢青艾斑，问好：）

春天里的落叶

原帖由 无哲 于 2010-1-7 23:30 发表
整体上不错，喻意好。语言有粗糙的地方，比如第三首的结尾。

谢谢哲站，我再掂量掂量：）

春天里的落叶

原帖由 木匠 于 2010-1-8 01:37 发表
我要向着那无人的旷野飞去
在高高的天空中——那个“要”和“天”去掉，同样的，前者并不是进行的时态，后者把天空的形象性去掉后，思想的暗礁（悖论性）就突围了。比如“光从四面涌来，像旷野的翅膀”，它们都是进 ...

恩，我知道了！～老师的话俺收走了：）
最后一首我修改了一下，老师看看：
◎破茧而出

终于可以，用牙齿嚼碎黑暗
不留下任何的蛛丝马迹
明亮的光，从四面八方涌来
我黑色的眼睛，完全可以毫发无伤
张开翅膀，抖落一身的惺忪
我要踩着破碎的外壳
衔一树沉甸甸的枝桠
向着太阳飞去，在高高的空中

[ 本帖最后由 春天里的落叶 于 2010-1-8 10:08 编辑 ]

春天里的落叶

有了这一树沉甸的枝桠，人家不会再说俺这首虚了吧？

木匠

原帖由 春天里的落叶 于 2010-1-8 10:07 发表
有了这一树沉甸的枝桠，人家不会再说俺这首虚了吧？

晕倒，还是原来的文本好啊，把“要”和“天”去掉就行了。这一树枝桠反而真的成为枝桠了，太阳反而虚了，用力一猛就虚，就浅，就浮。因为太阳是激烈的追求，旷野是孤独，前者的审美色彩和主题比较靠近，这里需要沉淀、稳。这个文本就是那样子了。合一的文本给家永看了，家永觉得很好，那家伙不轻易赞美别人，他骄傲得很。那么那些毫不留情的修剪和对诗意的凝聚就是对鸟。当然这个版本也有他的长处，在诗苑里也反映出来了。

[ 本帖最后由 木匠 于 2010-1-8 11:55 编辑 ]

春天里的落叶

原帖由 木匠 于 2010-1-8 11:51 发表


晕倒，还是原来的文本好啊，把“要”和“天”去掉就行了。这一树枝桠反而真的成为枝桠了，太阳反而虚了，用力一猛就虚，就浅，就浮。因为太阳是激烈的追求，旷野是孤独，前者的审美色彩和主题比较靠近，这里需要 ...

俺也晕了  我要踩着破碎的外壳，这句也不要？我想要更好的啊，不想要虚。

木匠

呵呵，这个家伙，就是爱出难题。看看其他人的意见吧。不跟你扯皮了。

健如风

原帖由 春天里的落叶 于 2010-1-8 11:57 发表


俺也晕了  我要踩着破碎的外壳，这句也不要？我想要更好的啊，不想要虚。

就爱看木匠和落叶交流

春天里的落叶

原帖由 木匠 于 2010-1-8 12:12 发表
呵呵，这个家伙，就是爱出难题。看看其他人的意见吧。不跟你扯皮了。

俺再改，真郁闷了！～

春天里的落叶

原帖由 健如风 于 2010-1-8 13:08 发表

就爱看木匠和落叶交流

问好美丽的如风：））

春天里的落叶

◎破茧而出

牙齿终于嚼碎了黑暗
明亮的光，从四面八方涌来
踩碎了一地惺忪
眼睛翻越重峦叠嶂的寂寞
从手心里长出翅膀
朝向旷野
朝向风起
也朝向高高的天空

[ 本帖最后由 春天里的落叶 于 2010-1-8 14:22 编辑 ]