周评：汪抒。岩辰。紫穗穗。姜了。阴阳鬼。渔郎。菩提萨陲。殷龙龙

温经天

1。汪抒作品

银川

那是一种
缓慢而锋利的
力量

银川的深夜
那些屋顶从黑暗中
浮现出来

逼人的清晰
2008、11、11


经天读评：
读了这首诗，我突然想起来出差深夜回到城市的情景。因为车速，内心的疲惫和焦灼，还有一些俗事的纠缠，当我在了望城市的凝神一刻，那缓慢而锋利的力量是一种重新归来的面对与迷失。人读城市，读它内部的时间深潜与生活制造的疼痛与茫然。......越来越近了，城市的屋顶大了高了，远的黑暗在清晰，近的黑暗继续黑下去，建筑体的轮廓和内心的呼求一起呈现在眼前，生活又要紧张起来了，秩序又重新进入并控制了你的心了。怎不是一种逼人的清晰呢！作者总能把握稍纵即逝的场景或细节，提炼出独特的生命感知，与现实的对峙，甚至是不带任何感情色彩地呈现一种微妙的“在”的状态，都极富审慎而成熟的品位。缓慢而锋利的力量究竟是什么？是时间，是生活，是城市，也是内心，是从被动到自觉的禁锢。

2。岩辰作品

阳光中的树

此刻，你一动不动地站着，阳光刷洗着你身上所有的暗。
一只鸟在你怀里欢快地歌唱，我看不到它。

昨晚的风什么痕迹也没留下，除了一段记忆，
你弯了又弯，叶子向我诉说着寒。

这陌生的城市，这古老的阳光，这穿越时空的词：松树。
你聚集着一切动，而将静向四周扩散。

仿佛又回到了童年，我在树上喊外祖母，
她推开木质窗子，答应了一声后就这样静静默默地站着

经天读评：

怀乡的诗读过太多，岩辰这首很特别。特别在他对喻体的提炼非常逼真，而且发挥得淋漓尽致。松树，第一节写出它身上的暗；第二节写出风中的寒；接着第三节使用了一个非常复合的喻上加喻：这陌生的城市，这古老的阳光，这穿越时空的词：松树。不仅沿着陈述的气息建筑起来这个作品的结构，而且有效地增加了视角和空间感，陌生的城市，古老的阳光，这些场景在穿越时空中一如既往地暗并寒冷着，而这暗里面有一只欢唱的鸟我们看不到，而这寒里面除了风就是唯一的一段记忆存在。松树！一节一节敏感而有力的叙述终于丰满了这个形象。为什么是松树呢？因为它聚集着一切动，而将静向四周扩散。动的是生命是那唯一的歌唱与记忆罢，而静是什么扩散到了哪里？于是作者说出了他的谜底。仿佛又回到了童年，我在树上喊外祖母-----从作者描述的这松树转回清晰的往事，也就是唯一的记忆，原来是思乡人念亲恩！松树从描述之虚无一下子还原到了童年之凭证！祖母她推开木质窗子，答应了一声后就这样静静默默地站着----当我读到这里竟然忍不住窒息，那模糊的童年里唯一的场景，细节那么清晰生动，如何不歌唱？如何不感觉到如今思念之静，尘埃已然落定。而最后一节写出的永恒味道一直伫立在作者心中， 也伫立在读者心中，那时，祖母也是如松树这样静静默默地站着，守护着抒情的主人公。余味无限。

[ 本帖最后由 温经天 于 2009-12-5 21:19 编辑 ]

温经天

3.。紫穗穗作品

对话

他把禁闭的木门打开，然后洒脱地靠在门上
这个世界似乎刚刚才诞生。原始、粗陋
有着无可比拟的力量和纯洁

“我想，我们一定见过
见过？可能吧。我是一个演员，不很出名的
你的头发真长，乌黑如云。和我早逝的母亲一样长
不！不一样。我还活着
那是，那是。我只是看见你，就会想起她，想起她温顺的眼神
海水一样.....”

她穿着一袭紧身的黑衣，丰满而委靡
有好几次，似乎想要离开幽暗的吧台
陌生的地方、陌生的人，可以中和莫名的忧伤
但回忆无时不在

“留下吧，陪陪我，我会付费的
对不起！我不收钱
没关系，我看见你的眼睛，就想到了...
想到了什么？
就想到了不可测底的深渊，不，也许说是绝望的深井更恰当
绝望的井，深井。绝望的深井......
（她在念念有词的瞬间，突然哭了起来，失控地，以至于身体在剧烈的痉挛下弯曲成弓）
是的。我想我已经失去了世间最心爱的。想去死！”

他自然地、毫不慌乱，把她用劲地搂在怀中
轻吻她的眼睑、眼泪和白皙的脸颊
素昧平生的怜爱，仿佛周遭的一切，都不复存在。

“放下，遗忘吧。已经失去，就不要再自欺欺人。生活还要继续
你不懂，也不会懂，事实是你必须在未来的日子里，无休止地面对自己
面对已经发生的悲苦的一切......
我对你一无所知，也不想过问太多，我只是看见你就喜欢，想让你快乐些
快乐？一个能从别人的眼睛里读懂死亡风景的人，想给别人欢娱？你错了
大错特错。我们是同类的厌世者
但你相信爱情，而我不！”

她挣开他的怀抱，停止了抽泣
苍白的手指，抚弄着他冷峻的面部曲线
这个孤独的人，看穿了她躲藏在丧服背后赤裸的心

“是你在逃避吧，不是我。你害怕爱，又渴望温暖和依偎
所以你选择付费，你以为金钱可以平衡生命里那些缺失的、美好的东西
也许是！也许不是！我只是喜欢和喜欢的女人在一起
爱情到底是怎么一回事，好象不仅仅是出于本能的需要吧。而我不想活得太复杂
你在说谎，其实你已经知道，爱就像生命中的睡眠一样，是我们
共同的宿命。逃和要都不是最好的结局。正如人们知道死亡真实的存在一样
我和你，都在为一场盛大的，突如其来的、疯狂的、像死亡的“爱”做准备.....
像死亡的爱？不，不！它在认识你之前已经存在
那是幻觉，是故事，是梦境，就好象现在，你不该相信！”

白色的他，黑色的她。他们在无止境的对话中被深度催眠
双双陷入一座环形的房子、跑道和床。一首巴赫的曲子
红舞鞋在天空旋舞。一本打开了就不懂得停止的魔域之书

“我累了，好象正一点点地接近死亡和终点，慢慢地凋零
你错了，你正在享受着人世的极乐，在缓慢的、疲惫的、痛苦的、猜疑的
幻象里，将自己深陷于温暖的淤泥深处。这快感令人窒息，无可比拟
是吗？你我回忆的胶合，等同于一次又一次的活塞运动。撕开一道创口
开始仿佛难以承受，那剧烈的痛，逐渐被一种强烈的、可怕的、疯狂的、裹胁的
欲念的雪崩所覆盖。地震、海啸、泥石流、岩浆什么都是都来了。
你是那个纵火者吗？我能感觉到身体在回暖，先是皮肤，轻轻的，然后是肌理、整个的我
我们都在燃烧，灵魂和肉体各自在跑道上飞翔。永远正带着我们飞向那最深最静谧的蓝
母亲的怀抱......”

经天读评：

记得最早系统读穗穗诗歌还是在《女人书》里。那书里的穗穗饱满着沧桑式的柔情，尖锐化的觉醒，相对于最近发在大厅的这组长诗来说，女人书里面的作品情之水分多了些，而这组长诗赫然有坚实有力，深厚强大的姿势。思想性更深更远更高处去了。读她最近的长诗你会感到她对事物敏感的诗意提炼和对内心庞大又细微感知的表露都达到了炉火纯青的程度，而，最新的收获是她具备了能让冷凝的词语瞬间点燃到1000摄氏度以上的功力，冷的词语组合在一起竟产生了足以摧毁钢铁的热量。这强烈的表达是排列，对比，戏剧对话的插入以及多角度的复合修辞，于气势上突兀了生命觉醒的疼痛。 单从《对话》中讲不仅以上总结的手法在应用而且更有锋利的场景切入，因才学丰富而呈现的无比逼真的灵魂现场镜头，使得你明知道她在讲述灵魂的抗争，却能同时返回到真实生活中和心灵底层。我想这就是一个诗歌思想者必有的品质，即：有效而充沛的艺术丰度 与 冷热皆绕指柔的思想柔韧度 的默契结合。让我们跟着她的浩荡长诗下潜或上升吧，总有个去处，有灵魂的回音在等着我们。


4。姜了作品

父亲断章

1.

喝更多的酒，接近父亲
往前走，更多的东西被撕开
坐得离父亲不远
醒酒后，还是在测定与父亲的距离

2.

父亲出门要扣紧衣扣了
我看见包袱皮裹的内容必定减少
父亲的身体曾往外鼓胀
衣物都乐于在主人身上帖服

3.

我儿子来了，知道自己不能再新鲜
由不得他
在父亲身上做减法。父亲最新鲜时
做的加法最大

4.

从前，父亲总想要种点什么
不知道
我是不是他一个满意的收获

5.

年轻的父亲失去父亲，年幼的父亲梦里倾听祖父归来的脚步
祖母拨亮油灯做布鞋
鸡鸣之后祖父挑着小挑吆喝。祖父挑着小挑吆喝远去
小巷幽长，祖父的毡帽曾被刮掉
父亲挨不到祖父幸福的耳光

6.

祖母故去，父亲哭
他哭到小
小成我看到清晰不已的儿子

7.

父亲开始有意向我提起他的生日
给他买好酒
酒要越买越好
酒可以残留瓶中
再好的酒也要残剩到无用

8.

父亲撸起袖子
喝小酒
秃顶上经常冒汗
酒在口中稍有停顿
这一小会儿
父亲的身体里我的身体里在涨潮
睡下后我旧得像父亲
潮水正缓慢退去
醒来后
父亲在我身体里顽固地做将军

9.

父亲眼里混浊
所谓已与光阴打斗到疲倦
他不在光阴中蹦跳，只想顺着光阴蠕动

10.

父亲多年不下脚踩油门了，更多地踩刹车
那样
父亲独自享用他的沉默。他时常掏出卷尺
记忆富有弹性地拉出
他可能进行古怪的丈量

经天读评：

作者把父亲的很多生活截面展示了出来，抓取细节生动敏锐，情怀丰沛，感人肺腑。表达真实而强大，质朴而可信。太多的地方流露出无限的深爱。父亲的立体人性，与亲人与 “我”在岁月的风声里不断交集，错落，重影，丰富的场景描写，人性高度与思想深度都达到了一定的程度。用断章的形式既适合从容地多方位的叙述回忆，也有助手法的灵活运用。而因为对生活逼真而敏锐的把握正使得这些手法化入在情感中。而这情感并非喧嚣的表层化的，恰恰还是在真实证据下的诗意延伸，边抒情边思考，将两条线索推进着，阐释着生命的哲学。特别是对在祖母去世那节对父亲哭的勾勒更让人对父亲这个为人子亦为人父的双重身份下的人性体验，引人共鸣。因此非常感染人心。

而以下这些----------

年轻的父亲失去父亲，年幼的父亲梦里倾听祖父归来的脚步
祖母拨亮油灯做布鞋
鸡鸣之后祖父挑着小挑吆喝。祖父挑着小挑吆喝远去
小巷幽长，祖父的毡帽曾被刮掉
父亲挨不到祖父幸福的耳光

父亲开始有意向我提起他的生日
给他买好酒
酒要越买越好
酒可以残留瓶中
再好的酒也要残剩到无用

父亲的身体里我的身体里在涨潮
睡下后我旧得像父亲
潮水正缓慢退去
醒来后
父亲在我身体里顽固地做将军

父亲独自享用他的沉默。他时常掏出卷尺
记忆富有弹性地拉出
他可能进行古怪的丈量

--------都让我很激动，作者抓取的细节真是耐读。在这里读到了自己父亲的影像，所以怎么不共鸣不热泪汹涌。。。

[ 本帖最后由 温经天 于 2009-12-3 20:40 编辑 ]

温经天

5。阴阳鬼作品

皇后要参加葬礼

皇后心血来潮
皇后要参加葬礼

怎么能叫皇后参加葬礼
皇后参加，葬礼怎么举行

皇后是高贵的皇后
皇后当然要穿华丽的时装

皇后是高贵的皇后
悲伤的场面都不允存在

这是葬礼，不是婚礼
怎能没有悲哀的场面

但这是皇后要参加的葬礼
要像办喜事那样，热热闹闹

经天读评：

这种表达方式我见过，有它的优势，就是在反复的和增加角度的集中叙述中不断逼视叙述体，以求让读者更多地发现貌似简单的内部或周围更复杂的联系，加深作者要表达的情绪/思想/真实。但是我认为你取材还是有点浅，或者说不是很到位：一个皇后“高贵的遗弃”，那么葬礼为谁？似乎作者是要说繁冗礼节底下微弱的真实人心，但又似乎不是，仅仅是停留在表面。总之，我认为至少还要在文本中加上一点露的东西，也就是多一点线索，这样让读者多少能读到更多的东西联系起你的表达 和你的意图。可能效果更好。

最近半年一直关注王瑞东（阴阳鬼）的写作，整体上是在精心打造自己个性的“超现实主义”。其实我认为现在的“超现实主义”写作早应该在1920年代的“超理智”、“无意识”的原则之上增加多层次的表现。比如作者就写了大量的运用逻辑和反逻辑，常识与反常识，在强调叙述体的同时消弭叙述体表面的尘俗意义。这是个闪光的特征。应该说作者的表现是纯粹的意识经营下的诗歌，于超验精神上讲是老实的遵循，而非冒险的跨越。因此在多数情况下读王瑞东的作品，给人的第一感觉是逐渐剥出的新鲜，然后是内涵理解上的含混与莫衷一是，有的作品过分呈现了多个意义以及其引申，造成如梦的感受。建议如能选好别致的题材，再运用大胆的视角和锋利的力度去建造你的超现实城堡，一定质感更强。


6。渔郎作品

坚硬的茶艺

滤去落叶的萎黄
滤去千朵莲花山外的红尘
面向四海
心平气和

置铁壶，灌入辽河水，燃旗杆松枝烹汤

焚香敬老祖，涤器，烫盏
俯察有秋色
有大东北丘陵的敦厚
有长空雁叫后的空旷

取仙人台岩石10克，大孤山铁矿10克，岫玉10克
用沸水少许冲刷泡沫后将汤汁弃去，注汤
敬我忽悠派兄弟

闻香，皆君子之交
观色，均平淡无奇

呷之，五内俱清，大有鸡犬升天之势
位列当空
射天狼，转参商，闲拨北斗
冲浪流霞

用红砖头砸铁架山榛子
烧二台子土豆去黑糊皮以佐茶
莫不满嘴黑红，形同鬼魅

夫茶者，豪气九霄
饮者当有铁石心肠
一饮安神
二饮入定
再饮不知何时何地
不辩三生

经天读评：
好茶当如渔郎此诗。缥缈，却浩荡；本真，而超脱。此诗浪漫气息浓郁，用词古朴，行文洒脱，不矫情，略幽默。结构无着，走笔倜傥。品之如遇太白，是一阕豪纵的“忽悠”。夫忽悠者，非常人能及其云朵。非常人能贯其彻底。文如大星闪烁，忽飘忽现；境比俯察更透，秋色无边。渔郎此诗严格取材，拒莲花山之红尘，请辽河水之兑沛，邀仙人台岩石，大孤山铁矿...如此等等，皆出自然山水，焉能不冲制一盏逍遥？！于是此诗可作茶艺小品，可作安闲道文。茶中有秋色之香韵与空旷；五内含正气之敦厚与冲浪。人生，大道，性情。皆在杯中矣。忽悠派佳作是也。

[ 本帖最后由 温经天 于 2009-12-3 20:47 编辑 ]

温经天

7。菩提萨陲作品

凌晨三点

凌晨三点，你让河流起身
去挽留墙壁所不能挽留的

你派遣一个又一个词语
但没有一个能真正去到镜子里将几百万人的幻觉

同他们的骨肉剥离下来
只有苏醒的河流于自身之外

看着船只
在不断复制的躯体上，来回穿梭

抑制着饥饿，带着愤怒
用利齿穿透那热血喷涌的咽喉

凌晨三点
云在黑暗中割草

凌晨三点
肥胖的众神在睡梦之中反刍

经天读评：
凌晨三点正是人睡得最深之时。睡得最深梦得最沉。白天现实的形色矛盾在梦里变形，幻化。夸张的瑰丽的荡气的幻象纷纷登场，无一不是内心与世界的冲撞与抵制。作者能充分调动意象群去演绎，用锋利的动词：挽留，派遣，剥离。挽留墙壁所不能挽留的---是什么呢？河流都能起身，应该是奇迹和那些消逝的光阴与因缘吧；派遣词语，面对众生沉沦，如何能以词语抵挡或营救？这也正是一个诗人的内心冲突的隐性表白吧；还有这个剥离，与肉体的剥离妄想在凌晨三点这一刻企图上演，灵与肉的剥离依然未能实现，只有苏醒的河流于自身之外。---回到了河流。没能让河流起身，没能挽留，派遣失败，剥离不成，这一切失意过来，一个被俗世身重的现代人疲惫的心理无奈地呈现出来。而苏醒的河流我们不可控，它是什么，为何只有它苏醒？结构开合巧妙。接着作者写每个人生活的船只，于这苏醒的河流之上游弋。-------看着船只，在不断复制的躯体上，来回穿梭。雷同的肉体，说明他们死了灵魂。-------抑制着饥饿，带着愤怒，正是焦灼而可怜的人心。这梦的剧情终于推进到了高潮-----用利齿穿透那热血喷涌的咽喉！我想这被利齿穿透的咽喉，应该就是命运吧。到此，似乎一场沉梦或幻境应该结束了。不然。你看，云还在黑暗中割草，肥胖的众神还在睡梦之中反刍，你身处的境地不变，内心的神灵不灭，依然陪伴着人纠葛，奔波。意象奇异，这结尾让人遐想无穷，意犹未尽。诗编织的幻剧，正将矛盾干涸的苦灵魂烘托。此诗语言精妙，想像奇特，张力十足，入境出境不留痕迹，潜心进入，血热胸腔，忽然醒来，汗透胛背。

8。殷龙龙作品

爱漏，爱雨

小强，我辞了工作
每天在租来的小屋里打发时光
起的晚睡的晚，下午还要睡
昏昏沉沉；只是无梦
我的梦早在西班牙的时候已经做完
达利抢走了它
小屋在白天也黑
光线全被它的厨房挡去
我知道天地有大美
只是一时糊涂
让母亲怀了我
不足月，我就跑出来
跑到中国，跑到北京的保温箱里
那时候母亲天天过来看我
之后每年她都对我说一遍
你刚生下
脸蛋只有指甲盖大小

世事如风
我的儿子也跑来了
他的速度更快
瞬间一米七五
小强，他们是我的亲人
而你做朋友也十多年
你把朋友做到这份儿让我无话可说
让我一抹袖子
诗歌就泥沙俱下
晚上涮了火锅，凌晨就勃

今天我家屋子上梁，自己却在别处
网上搜索一下
上梁——是建房最主要的一环
时间应择于月圆、涨潮时辰进行
取合家团圆
钱财如潮水般涌来之意

将来的新房又能立百年
不再漏雨
小强
百年之后上帝要把我们接走
不管我们信不信
而梁上的诗句能使子孙的耳根清静
不再有坦克和搓麻之声

中秋，我回到焕然一新的家
惊喜地发现
我和阅兵者不一样
殷龙龙是闲在的
左手躲着右手
左脚的大脚趾能开花
鞋子能净化空气中的甲醛、苯
朋友们暖房的日期一而再
再而三的推迟
不是月亮不圆
不是夜晚不够暧昧

我有了空间才有狭义、自私
有了房子才有打炮的轰响
谁轰然倒下
叫女人为所欲为

这间屋子四梁八柱
光滑的地板找不到一只蚂蚁
以前的方砖地能扇三角，抽汉奸
床下能藏五个
一个是杨子荣
另一个小炉匠
其他三个都是解放军战士
他们把这里当成山洞
四十年过去了
威虎山变成林海雪原
殷龙龙和座山雕一样多疑和苍老

四梁八柱
这间屋子多了个书柜
我始终没有找到休斯和普拉斯的诗集
他们忧郁，没有我乐观
我会打开煤气烧水
他们一旦拧开开关就再也不能煮咖啡
普拉斯从前是我的梦中情人
我几乎把休斯撕掉
我眼花耳聋
每日从大屋到小屋
很少关心大事
跌倒了就爬不起来
为什么我还没变成虫子
我的家族选择人类
根本就是错误

四梁八柱
还有多少人租不起二环以内的房子
还有多少人买不起三环以内的单元
小强，你也买不起
也租不起；打肿脸也不行
你没有问我
我家的房子从何而来
冠冕堂皇地居住了这么多年
甚至大过你的年龄

四梁八柱
连同大春送的十年花雕
有一天我会把它们一饮而尽
而现在正盘算
怎样叫你在墙上钉个钉子
把我挂起来
这时候大雪挤在外面
十一月的大雪啊
识破了柔软的零九年的阴谋

经天读评：
    到了2009年的年底，我终于读到了一首真正意义上的叙事诗。都说叙事诗难，难在哪里？结构，内容和气场。无疑，作者这首《爱漏，爱雨》品质上乘，难得的是诗中内在的光芒闪耀，是人性的，是对世相的冷幽默和暗觉醒。难得的还有它具备一流的生活内容，小人物的爱恨忧愤，冷静无奈。充满了智谋与顽强的品质。房子，牵系着现代城市里每个人的生活；而与朋友的娓娓倾诉的表达，正可以将房子偏逢漏雨的萧索现状展现出来。作者语言功力深厚，能将社会，历史，人文，精神等各领域的真实道出，穿梭，融合在诗中，沉稳地道尽一个人的DULI思想和ZIYOU精神。感怀尖锐而不失智性。篇幅虽长，却让我一气读完，过瘾而疼痛。学习佳作。推为范本。

[ 本帖最后由 温经天 于 2009-12-4 21:27 编辑 ]

楚雨

经天，析解得很精彩！偶来学习了。

温经天

原帖由 楚雨 于 2009-12-2 10:06 发表
经天，析解得很精彩！偶来学习了。

姐姐来了，开心哟

李利拉

受益匪浅。

囚雪

经天读评：
读了这首诗，我突然想起来出差深夜回到城市的情景。因为车速，内心的疲惫和焦灼，还有一些俗事的纠缠，当我在了望城市的凝神一刻，那缓慢而锋利的力量是一种重新归来的面对与迷失。人读城市，读它内部的时间深潜与生活制造的疼痛与茫然。......越来越近了，城市的屋顶大了高了，远的黑暗在清晰，近的黑暗继续黑下去，建筑体的轮廓和内心的呼求一起呈现在眼前，生活又要紧张起来了，秩序又重新进入并控制了你的心了。怎不是一种逼人的清晰呢！作者总能把握稍纵即逝的场景或细节，提炼出独特的生命感知，与现实的对峙，甚至是不带任何感情色彩地呈现一种微妙的“在”的状态，都极富审慎而成熟的品位。缓慢而锋利的力量究竟是什么？是时间，是生活，是城市，也是内心，是从被动到自觉的禁锢。
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这首评比诗本身更好：）

又一村

经天的厉害在于什么样的诗歌也能进的去，并出的来。呵呵。顺便说一下，紫穗穗的这首长诗我是选择逃避的；岩辰的句子很好，但我也没有强迫自己读懂。这样说并没有对作者不敬的意思，只是个人的阅读习惯。

温经天

原帖由 李利拉 于 2009-12-2 18:07 发表
受益匪浅。

客气了，能写出好诗才是硬道理

温经天

原帖由 囚雪 于 2009-12-2 21:21 发表
经天读评：
读了这首诗，我突然想起来出差深夜回到城市的情景。因为车速，内心的疲惫和焦灼，还有一些俗事的纠缠，当我在了望城市的凝神一刻，那缓慢而锋利的力量是一种重新归来的面对与迷失。人读城市，读它内部的 ...

主要是有了切身的体验。是汪抒 这个 诗歌带给我的心灵底层的回光。

温经天

原帖由 又一村 于 2009-12-2 21:35 发表
经天的厉害在于什么样的诗歌也能进的去，并出的来。呵呵。顺便说一下，紫穗穗的这首长诗我是选择逃避的；岩辰的句子很好，但我也没有强迫自己读懂。这样说并没有对作者不敬的意思，只是个人的阅读习惯。

其实一开始我和你一样 读穗穗这组长的有点怕怕的，还有岩辰那组，特别是前面过于工整的那几个，感觉有点隔。 不过昨晚仔细读了，感觉还是有话可以说的。穗穗在凤凰陧磐，岩辰写的这棵松树确实打动了我。。。

山东诗韵

进来关注~~

子心

读经天的评受益匪浅！学习
问好