无聊斋天放说诗

青蓝格格

原帖由 踏雪迎风 于 2009-9-4 12:36 发表
感谢各位来读，说得不好或有得罪的地方，请大家多多包涵和批评就是。

踏雪兄，你把脖子先伸过来吧。
你这把剑早都应该亮的。可。。。。。

青蓝格格

踏雪兄，许多话想说，又不想在这里说了。就让青蓝再说声谢谢吧，谢谢相识的二年，谢谢你这坚持的半年。更要谢谢踏雪兄二年来对我的帮助和鞭策。这首《我不写花朵点灯》好像是我初来挑战临屏的第一首诗，记得是个题图诗。那时胆子比现在还小，涩涩的写诗，涩涩的参赛。其实踏雪兄这篇评字在当时是对我心理有影响的，当时我记着看到你这篇评论的字，对写诗更增加了点信心。当时想：哦，原来我写的诗还没有差到家，还可以继续写下去。前阵子你说喜欢我这样的写法，可我自己知道，我现在很少能写出这种感觉了，柔柔的带风。这二年我的诗笔一直踉踉跄跄的，我也知道，这支笔还会继续踉跄下去。就好像它总在崖边。我说不定哪天我就跳下去了。想想就怕。

木中巷

我安静的读着，但现在不想说话，呵呵
等我认真的看完再说。。

踏雪迎风

◇ 幕也不会落下
文：青蓝彼岸

对于一条暗香之路，我不说孤独成蛹
对于有翅膀的蝴蝶，我也只想拥有一个
拾起一堆慌乱的脚步，零度的恒温深入骨骼
很多话我都无法去说，游移在自渡的花园中
夜晚是不黑的，它理性的思维被反复粘贴

以飞翔的姿势守望苍凉，唯有距离不朽
泥土很安静，植物们发出一种纤维的声音
那些花儿露出泪的痕迹，送你送到最后
黎明浅了，它正试图穿越一棵薄薄的树
为干净的目光构架一层与世隔绝的膜
就当这是一场假面舞会吧，舞台很大
霓虹与华衣不会一同隐失，幕也不会落下


《幕，终归要落下》

       相对于现在青蓝君新写的许多诗歌来说，一年多前的这个诗歌在诗艺上会略显生涩些。但我要说的不是诗艺的问题，而是诗歌中可能存在的一种对于诗者来说大概可以称之为怀抱的东西。它曾经打动我，让我有说一说的想法。一年多过去了，由于我的懒惰和状态，我还是没有来说一说它。现在，也许是个时候；加上欠账总是令人不舒服，就试着从这样一首放了这么久的诗歌说起吧。
       “幕也不会落下”，是一个比较执拗的说法和想法。坚持着，是一件困难的事。我记得青蓝君以前有一段时间对坚持与否并没有肯定的回答，现在怎样不用我说，以后会怎样我也不去猜测。我只要送上祝福就行了。
       就像送君千里终须一别一样，天下没有不散的宴席，幕也总会落下。说不会落下，大多是因为不愿落下。什么东西可以让一个人故意或刻意不让它有谢幕的一刻，我首先想到的是生命——然而这不可能，我们只是肉体凡身！再想就想到了爱情，终生能在爱和被爱中度过，也是多少人梦寐以求的美事呢！从诗歌文本呈现的纹路看，似乎也提供了这种可能性。还有就是功名，也可以让人为之而奋斗终身……生命、爱情、事业，这都是很严重的物件。那么有没有稍微轻松一些的，比如只是兴趣与爱好，也可以值得坚持一辈子？青蓝君的诗歌很朦胧，并没有给出一个确切的回答。
       当我想到了却无法确定的时候，我所能做的事情，就是回到文本。我习惯于这么做，也只能这么做。“暗香之路”到底是一条什么样的道路，会让人有作茧自缚的孤独并且不予说出？蝴蝶的翅膀带出自由和美丽，也带来了多样的可能性，为什么“我只想拥有一个”？这样的开头，不难看出意志对于自然的抑制甚至强制。“慌乱的脚步”、“很多话”就是一个人的言行或者说外部行为，它们被冰结和禁锢起来了。难道这个人的血真的是零度？难道只能自渡的真是花园？本来夜晚的黑，就是要让人感性丛生、本能展露的啊，被理性的光芒所一寸寸照亮和一层层掩盖的究竟是什么？
       第二节的开头是一个好句子——但我觉得还是删去的好。个中的道理，我也不想向青蓝君明说。删去以后是一个很顺当的承接。植物性的生命和存在其内里其实也是生机勃勃，像有翅膀的蝴蝶和脚步慌乱的人一样，会出声、流泪、送别，会被穿透也能超越。从表达的角度来说，这节不似前节疏松而稍显密实，也较单一。另外“与世隔绝”一词，似乎也还可以再推敲推敲。
       最后两句我觉得还是单独成节好些。在卸去的同时又重新承载，这就完成了一个心路的历程。有时候，有些东西并不能轻易放下，完全放下了，生命就真的成了不能承受之轻。把放下的东西重新背上，这就是我们要走的路途。枝叶再怎么向上，我们也还是泥土上低矮的植物。
       暗香之路，我们始终孤独。幕，终归要落下。我们能选择的，至多只是落下的方式。

[ 本帖最后由 踏雪迎风 于 2009-9-4 15:35 编辑 ]

胡月

用心，欣赏。

踏雪迎风

先砍一个看看。

《飞语流长》------题目读着不畅，难理解，要我们猜谜？
文：寒山依依

飞语流长，挂在夜的门廊上---------------飞语流长？
红尘喧嚣的生灵，抽走夜的白
在夜的脊梁上虚构魔镜和雨季
麻雀奔进后院
一曲终了，暮鼓未央-------------------这一节意象纷繁，很朦胧，不错。

当年华似六弦琴，有温暖的悲伤淌下-----------当字可省，淌下也可考虑不要。
我放川的河流，清澈、深长----------放川是什么？
装得下你们播种的火把

飞语流长，我的姓氏、胎痕---------------飞语流长？
挂在无雨绸缪的云层
你们依然捏着泥人
热忱而又疲倦
========================
这首诗对几个代词“我”、“你们”的理解是读懂全诗的关键。“飞语流长”这个故意弄出来的词同样具有暗示性。依依对什么东西不满的话，不妨直说吧，呵呵。


《黄昏悲伤》
文：寒山依依

黄昏悲伤，你在坡上写字
坡顶的石子忧郁，天空瘦下去
词语也是

飞鸟衔地图，独自去了远方
河流收走它的翅膀，就像夕阳
湮没你的村庄和马匹，温柔而又决绝

黄昏悲伤时你坐在坡上写字
风轻轻吹过又轻轻返回，黄昏悲伤
你的每一颗石子，灿烂、挺拔
装得下诸神的轻狂
=========================
      这个《黄昏悲伤》就很好，没有了上一首的生造词。每个词语都很恰当、妥贴，对于说话写文章既是最起码的要求也是非常高的要求，这首诗歌里面的关键词，不管是表示状态的还是表示动作的，大多相当准确，所以我觉得起码的要求已经达到了。准确之外，有韵味，能引起感动，也就是许多人所说的诗意，这首诗歌也做得不错，所以比较高的水准也出来了。
      这首诗不是写实，也算是我所认为的“伪写实”一类作品了。伪写实是可以表现真感情的，这是我为伪写实的写作找到的一个存在和认可的理由——当然，我不鼓吹。古人所谓造景，大概如此。所以，对于这样一首写一个根本不存在的场景的诗歌，我不像一般情况去加以批评，相反，觉得文本挺不错的。
      诗歌提供的画面感很强，还似乎有故事性隐匿其间。明着的画面、暗里的事件自然会带着读者走向作者所要指引的方向，但到达的地方是否惟一？沿途的风景是否一样？我想应该不会。这就是诗歌文本的可感受性和非确指性之间的矛盾统一，这 也是那些 以意象为主的形象性语言来替代以直赋为主的述说性语言的 文本 的普遍情况。好的朦胧诗往往也是这样的。
      一首十行的诗歌，首尾相环以及有意的重复往往会让人觉得繁琐和多余。但这首诗歌不会，我觉得这是一个非常成功的地方。为什么会这样，需要我们仔细体会的。真是一颗好石子啊。
      如果一定要砍的话：装得下诸神的轻狂 这一句稍稍有点过了。

乡巴

慢慢学习踏雪兄的这些评

青蓝格格

原帖由 踏雪迎风 于 2009-9-4 14:44 发表
◇ 幕也不会落下
文：青蓝彼岸

对于一条暗香之路，我不说孤独成蛹
对于有翅膀的蝴蝶，我也只想拥有一个
拾起一堆慌乱的脚步，零度的恒温深入骨骼
很多话我都无法去说，游移在自渡的花园中
夜晚是不黑的，它理 ...

踏雪兄。无论如何，青蓝还要固执地再说一遍：幕永远不会落下。
谢谢您这些字，贴心收藏。

开心老汉

呵呵，迎风兄弟，你真是一个有心人，非常喜欢和欣赏你这样的“翻箱倒柜”，辛苦了，值得细细品读。

一些连自己都已经忘得一干二净的东西，经过你的晾晒，真是宛如梦境啊。。。

兄弟是个爱诗的人，是一位善于挽着春秋才华、悄悄登上画舫、拍栏而歌、卧樽而乐的多情种子呢。。。

“天放说诗”，一开始我还以为是那位天放领导呢，看下去才明白。等待你发表更多的优美笔记，期待中。。。

蔓哚儿

原帖由 踏雪迎风 于 2009-9-5 00:07 发表
先砍一个看看。

《飞语流长》------题目读着不畅，难理解，要我们猜谜？
文：寒山依依

飞语流长，挂在夜的门廊上---------------飞语流长？
红尘喧嚣的生灵，抽走夜的白
在夜的脊梁上虚构魔镜和雨季
麻雀奔 ...

把"飞"换成"蜚"了

北溪高羽

踏雪辛苦。学习，问好。

踏雪迎风

◎ 小夼
文：紫陌秋桐

这里安静，风轻
阳光普照，青草漫过山坡
我影子寥落，脚印稀疏
淹没在松荫下……
若干年后，我的名字
将写在毛边纸家谱里
那时，我是这里
最年轻的居民
====================


《我对我们的损伤》
文：踏雪迎风

       比如这个，关于我们的去处和位置，很容易往你所说的形而上上面去思考，但是阅读的结果却没有能够往这个方向，更遑论其达成了。
       什么地方出现问题呢？“我”的介入太多了。具体的、小我的过分介入是会造成“我们”形而上的抽象概括的损伤——但是没有形而下的我，同样形而上的我们也失去根基，特别是对于文学性的言说来说，形象一直被过分强调着。
       第一二句其实很好，是自呈的。我们的世界（或者处所），我们的生者和死者共存与共享的世界（或者处所），这样一个静静呈现自己的时间与地点，确实有让我们沉入进去的可能。
       然而，第三四句我的出现阻断了这种可能——不是说我不能出现也不是说我一出现就一定会造成阻断，而是你在诗歌文本中的这种出现（及其方式），除了让我们看到一个有些孤独落寞的轻缓身影外，并未有更深的指向。
       第五六句因为家谱的出现，也有了向纵深处切入的可能。人是在与他人的关系中来确定自己的本质（以及自己的位置）的，家族的谱系并不记载这个家族所有成员的名字，所以这两句诗句可以成为深入探讨某种历史文化现象的话头。
       但是，最后两句的指引实在是令人失望的。“最年轻”，如果我们换个词，比如：最轻松、最青涩、最轻狂、最轻飘等等等等，我觉得都要有表现力和暗示性一些。最年轻不是我进入家族园地的方式，也不是我被记住的方式，而仅仅“成为”这里“最年轻”的。换句话说，“最年轻”这个词让人没有了想头。
       在一首短至八句的诗歌里，两次深化的可能性都错失了。一次错失于我的介入阻断了自呈，一次错失于我的介入没有完成有意义的指引。
       说错了，请秋桐君原谅，并给予指出。

[ 本帖最后由 踏雪迎风 于 2009-9-7 11:53 编辑 ]

青蓝格格

表扬踏雪兄。

踏雪迎风

◆柳永

三变承恩唱慢词
寒蝉高树何人知
青楼席草土花碧
无字无碑无柳枝


◆王安石

鱼饵一吞效大鲵
青苗收放疗国饥
人生失意无南北
托体半山疯老儿


◆苏轼

一屁过江行更难
莫听居士话参禅
赤壁作成豪放派
孰知满纸尽荒唐


◆李清照

女儿嗜酒岂天然
流落江东思霸王
叠字新词传世后
误将爽利入缠绵

这里有阳光

再来读读。