“蹂”是一个动词（外四首）

拜雪

“蹂”是一个动词

她被叫做灌木，
矮下巴，尖嘴唇，
狰狞的下颌，
系着皴裂的小腹。
在没有比她更矮的了，
除了死人，
那个昨天，
从二十二层高楼悬挂的诗人。
她应该生长，变绿，
然后，长胡须，
和圣诞老人一样，
寻找塞满礼物的长筒袜；
可惜晚了，一切，
那只会被当成一句台词，
由电子发音器演练，
充当主语。
一个身穿紧身短上衣的贵妇人，
肚脐挂满银白环，
爬满齿纹的高跟鞋；
也许，用“蹂”更合适一些吧！
起码，那是一个动词。
象征，它是一个恰当的借口，
在白沫的掩护下，
由无知走向盲从。
她被叫做灌木，
再没有比她更矮的了，
倘若昨天，
这只是一个假如。

凯尔泰斯.伊姆莱

我把伤疤留下，
那一个个贴满廉价“创可贴”的小东西，
像酒吧脱衣女郎蛮腰下的“刺青”，
肉是鲜艳的白；
农贸市场，穿白大褂的小贩，
兜售“疤无痕”，
粉红色的传单，
像极了紧身夹袄，
电线杆露出
一条剪碎白内裤的大腿。
凯尔泰斯.伊姆莱，
被投掷“奥斯维辛”，
《英国旗》冶炼，
诺贝尔文学奖的面颊，
金晃晃。

圣经

记不得谁讲过米兰.昆德拉的故事，
一篇日记被安置在镜子里，
门敞开，铜锁面色惨白，
那个预测死亡的温度计，
突然爆裂。
也许，一个鲜红的年代，
年纪不应该被足够记起，
躺下，时针触摸唯一的姿势，
冰冷，冰冷。
教士讲上帝造物的故事，
语言，这象征的符号，
轻易撕毁所有黑衣人，
摆放的金合欢花。
守墓人是个年轻的钢琴家，
他的手指，应该走出今天的仪式，
至少，故事尚未开始。
他转身，
操一口不太标准的法语，
维尼斯小熊，止痛片，钥匙，
今天，死亡应该被高高挂起，
离开，总来的不合时宜。

小说

缺席永远无情地继续着一个无知，
不幸却被标识底牌，
然后，廉价出售；
遥远的古城墙，
火把跳出久远的祭台，
刍狗爬上滚烫的铜壁炉。
假如永远绝望地等同于假如，
结果却像是熟透了的标本，
失去手脚，素面朝天，
当我写完这几句诗的时候，
我的小腹，伸出四只短脚，
短得足以忽略脚趾。
朋友说，拉上窗帘，灯就暗了，
果然，这是一个好办法，
可这更是个戏谑，
灯从来就没有打开过；
没有打开过的灯，
却一直暗着；
右边，中间，睁开眼，
左边，监控器醒来。

舍利子

关于永恒，
你还能说些什么，
历史，不需要泥土便能被葬埋，
空白，将定格为一幅彩色画卷，
长空气，泥土和水。

那是一个相当走进的话题，
今天，总是今天的骆驼，
干渴的只剩下荒漠；
那群粗鲁的莽汉，
他们将手插进彼此的袖兜，
以为这样就可以长久地站立着。

长久站立着，
时间，
却早已倒下。

渔郎

基本就是不说人话

阴阳鬼

长久站立着，
时间，
却早已倒下

拜雪

原帖由 渔郎 于 2009-8-26 17:13 发表
基本就是不说人话

呵呵，问好前辈

渔郎

原帖由 拜雪 于 2009-8-27 10:25 发表

呵呵，问好前辈

你说的都是神话

温经天

有自己独特的语言体系。挂一下 大家 诊

王西平

越写越进步，好。

风筝没有风

离开公共意象的小资写作
                            ——谈拜雪的几首诗
   
     文/蓝雪废墟


           

“蹂”是一个动词



她被叫做灌木，
矮下巴，尖嘴唇，
狰狞的下颌，
系着皴裂的小腹。
在没有比她更矮的了，
除了死人，
那个昨天，
从二十二层高楼悬挂的诗人。
她应该生长，变绿，
然后，长胡须，
和圣诞老人一样，
寻找塞满礼物的长筒袜；
可惜晚了，一切，
那只会被当成一句台词，
由电子发音器演练，
充当主语。
一个身穿紧身短上衣的贵妇人，
肚脐挂满银白环，
爬满齿纹的高跟鞋；
也许，用“蹂”更合适一些吧！
起码，那是一个动词。
象征，它是一个恰当的借口，
在白沫的掩护下，
由无知走向盲从。
她被叫做，
再没有比她更矮的了，
倘若昨天，
这只是一个假如。


   “蹂”乃践踏之意，本身就是一个动词。说实在话，偶不大喜欢看长长的连词多的诗歌，因为这样的诗歌大抵语言是不凝练的。头尾出现的“灌木”意象是貌似打开这首逻辑混乱诗歌的钥匙。灌木是指那些没有明显的主干、呈丛生状态的树木，一般可分为观花、观果、观枝干等几类，矮小而丛生的木本植物。用了这么大大范围的一个意象，作者到底想说明什么？从精神分析看，偶嗅到了死亡的气息。“二十二层高楼悬挂的诗人”，不由想起郑愁予的《如雾起时》的首句里的“二十二颗星”，后来证明是作者22岁写的。本诗的“她”也是22岁，面对生活的“蹂”，觉得灌木一样卑微。“她”多想长胡须，是个男人。一切都晚了，“她”上吊了，喉咙里发出的声音，如同电子发音器。照这样的解构，第一段逻辑还说得过去。第二段就混乱了，“贵妇人”到底是什么？按照描叙，倒像是一种贵族狗。“爬满齿纹的高跟鞋”，指什么？只有是宠物，才符合语境。而第一段开篇描述，感觉就像动物。太多的个人意象，或者意象的不精准，从而造成逻辑混乱。当然，有一点可以肯定，作者写这首诗歌是思维混乱，几乎幻想自杀等等。“蹂”乃践踏之意。从文本看，只有怪诞和混乱。




凯尔泰斯.伊姆莱



我把伤疤留下，
那一个个贴满廉价“创可贴”的小东西，
像酒吧脱衣女郎蛮腰下的“刺青”，
肉是鲜艳的白；
农贸市场，穿白大褂的小贩，
兜售“疤无痕”，
粉红色的传单，
像极了紧身夹袄，
电线杆露出
一条剪碎白内裤的大腿。
凯尔泰斯.伊姆莱，
被投掷“奥斯维辛”，
《英国旗》冶炼，
诺贝尔文学奖的面颊，
金晃晃。




    这首倒明朗多了，但难以把作者刻意经营的个人意象和2002年诺贝尔文学奖作者绑在一起。前面评论左岸的诗歌就说过，陌生化是离不开日常生活。左岸的语言还是简练的，但拜雪太个性化，且立意浅显，主题虽崇高，也是小资加摇滚的味道。




    圣经



记不得谁讲过米兰.昆德拉的故事，
一篇日记被安置在镜子里，
门敞开，铜锁面色惨白，
那个预测死亡的温度计，
突然爆裂。
也许，一个鲜红的年代，
年纪不应该被足够记起，
躺下，时针触摸唯一的姿势，
冰冷，冰冷。
教士讲上帝造物的故事，
语言，这象征的符号，
轻易撕毁所有黑衣人，
摆放的金合欢花。
守墓人是个年轻的钢琴家，
他的手指，应该走出今天的仪式，
至少，故事尚未开始。
他转身，
操一口不太标准的法语，
维尼斯小熊，止痛片，钥匙，
今天，死亡应该被高高挂起，
离开，总来的不合时宜。



     这首诗歌的个人意象教少，故语言还算清晰。只是偶不知道《圣经》到底和米兰.昆德拉多大联系。躲在书斋写作，视野难以开阔。如此而已。

     本来还有2首，偶懒得看了，扫了一眼，尽是大空不食人间烟火之作，且语言不及这三首，故略。这样的诗歌挂在《诗歌报》，偶觉得诗歌离生活更远了。如此而已。

牧歌悠扬

没有看懂地说

贝多芬

圈子绕的太大。圆心偏离太远。

蓝雪废墟

一首诗歌公共意象过多，诗歌就俗；但个人意象太多，则会因为涩而引起逻辑混乱。如何把握度，值得思考。

幻中行

确实如楼上所说，写得深了，难免晦涩；写得浅了，难免肤浅。

这组相对而言，幻欣赏最后一个的写法：

舍利子

关于永恒，
你还能说些什么，
历史，不需要泥土便能被葬埋，
空白，将定格为一幅彩色画卷，
长空气，泥土和水。------------------------是不是多了个“长”字？

那是一个相当走进的话题，------------------“走进”一词是不是有点不合适？
今天，总是今天的骆驼，
干渴的只剩下荒漠；
那群粗鲁的莽汉，
他们将手插进彼此的袖兜，
以为这样就可以长久地站立着。

长久站立着，
时间，
却早已倒下。

这首整体不错。问好拜雪！

岩辰

其实作者还是有可取之处的

一的联想和对细处的把握还是不错

我把伤疤留下，
那一个个贴满廉价“创可贴”的小东西，
像酒吧脱衣女郎蛮腰下的“刺青”，
肉是鲜艳的白；
农贸市场，穿白大褂的小贩，
兜售“疤无痕”，
粉红色的传单，
像极了紧身夹袄，
电线杆露出
一条剪碎白内裤的大腿。

这一段有了生活,而且是外面的生活

三四思考了，只是思考不够而已

加油

陕西姜华

我把伤疤留下，
那一个个贴满廉价“创可贴”的小东西，
像酒吧脱衣女郎蛮腰下的“刺青”，
肉是鲜艳的白；
农贸市场，穿白大褂的小贩，
兜售“疤无痕”，
粉红色的传单，
像极了紧身夹袄，
电线杆露出
一条剪碎白内裤的大腿。

拜雪

呵呵，看个各位的评论，感觉颇有些意思！再次谢谢各位了哈，这首诗是我20岁写得，也就是大二时写的，不是22岁时写得！o(∩_∩)o...再次谢谢前辈们了