《动人，在于意象的拐弯处》 ----浅析青蓝彼岸诗作的一个艺术特点

开心老汉

《动人，在于意象的拐弯处》
----浅析青蓝彼岸诗作的一个艺术特点
   
乡巴、蝶岛雀梅、红杏之泪等好几位诗友针对青蓝的《八株向日葵》进行了详尽的点评，读来令人生羡。我没有年轻人的热情度与专业功底，只能驾轻就熟，说说认识青蓝后，她的执着与进步，并分析一下她作品中的某个特点。  
   
我认识青蓝是在2007年的某个诗歌网站的论坛里，当时她也刚注册，她写得很勤奋，跟贴或与人对话都很谦虚，没有过份的客套，显得很实在。当时我是从一个古典诗版块转到了自由诗版块去玩的，说句心里话，当时我很为大多数帖子的那些作品淡而无味、不好看而感到不满足。偶尔读到一篇亮眼的好诗，就会兴奋起来，想要弄个明白，想要知道那个作者是如何挖出灵感来的，指望发现一个神秘的洞窟或咒语，于是，自己就像蝙蝠一样瞎撞，飞起来很难看。估计其他人也会有这种感觉吧。
  
当时青蓝的出现，我觉得她的语言是弯的不是直的，这个很有趣，让人爱看，她在语言的指代与通感方面做得很好。写自由诗如果文字仅以白开水的面貌出现，就不易抓人眼球（当然也是可以的，但那功夫须修炼出另一种高技巧，属“博士”级别，很难望其项背的），初学者，大多还得依赖驾驭文字手段的出新。但这又谈何容易呢？摸着石头过河，会摸到牛粪，也会摸到宝石，对岸还很远。  
   
2007年的上半年，青蓝是“坐着直升飞机学写诗”的，她在那论坛的发贴数量如下：
  
  
她的作品根底好，一注册进来就有鹤立鸡群的潜质，立马被人瞩目，当了斑竹。试读她加精的一首：  
   
《将岁月砸成笔直》 发表于2007-5-31（被加精）
  
光阴流逝的漩涡/ 让弯曲的岁月更弯/ 潮湿的日历能否滋润/ 荒芜的春秋/  
一片蜷曲的落叶滚过/ 莫不是想拾捡夏的温馨/ 抑或，站在秋的渡口/ 遥望冬的冷峻/  
沉郁的音乐浮起/ 淘尽所有清晰的韵脚/ 继而回旋在阴影跌倒的缝隙/ 鼓动时间怆惶碎裂的玄音/  
尘封的心痕/ 泛起那些脆弱的水/ 栖息于命定的河流/ 在时光的刻度表上辗转/ 被沉沙重重掩埋/  
匍匐着向前，摩挲着/ 向后，终于知道/ 年轮的轨迹走失了永远/
   
   
她在那个论坛里活跃了半年，八月里她的发贴数突然减少，“热情减退”。我猜原因有二：一是女儿放假了；二是那论坛的“粮仓”不足了，无法满足她了，诗歌论坛这东西很奇怪的，来者就像一群出家之人，那里要有充裕的口粮，要有淳朴的乡风，僧人才肯路过，才肯停下诵经化斋。我的感觉是，青蓝的第一个“成长期”是在那半年里迅速完成的，青蓝的勤奋悟性以及她的不满足，后来又发现了“挑战者”（也是我瞎猜的），促使她离开那个论坛来到这里。其实，她的有些没加精的作品更漂亮，随意抄两个：
   
《雨打芭蕉》（五首选二）发表于2007-7-16
   
【冷色季】  
打开怀旧的翅膀/ 自坠落的翅影上捧起一声呼唤/ 许多干净的声音隐藏着/ 埋在翻飞的起伏里/ 无声地暗示着什么/  
每一种抵达都触及心灵/ 更替的姿势，被时间冻裂/ 既便每一次颤和都与火焰有关/ 又怎能将它弥和，因为残缺/
截断阳光的波长/ 眼中的雷霆一闪而过/ 倏忽间，一种喟叹袭上心头/ 一滴雨落下又散了，不留痕迹/
冷色的烟云开始变浅/ 眼见不及，触摸不及/ 坠落与升华之间/ 瘦了一季，又饱满了一季/
   
【荒凉，也是神话】   
星月盈盈，将今夜写成歌/ 一滴滴音符，一滴滴/ 谛听的神秘/  
远风，从静止到起伏/ 只是，轻轻一击/ 浮起胸中奔涌的海/ 没有边际/  
梦里飞花/ 我以青箫挑起情丝/ 搁置于一抔尘土之上/ 默默浇灌，萌发/ 来世碧绿的芽/
      
这是两年前青蓝写的几个作品，线条干净，意象集中，但带着初期的纯净，拿这几首跟眼下的青蓝笔法相对照的话，打个拙劣比方，两年前还属于逼真的“湘绣”，未达到灵动的“双面苏绣”，因为当时的青蓝还没掌握把一根丝劈成十二股的秘笈呢。  
  
后来的青蓝，就出现在“挑战者”里了，不用我多说，大家有目共睹她作品的动人之处。认证会员箫鸣对她那组《霸王卸甲》的评论是“典雅繁丽，极尽文字之旖旎”。青蓝的风格是独特的。
   
我慢慢发现，青蓝的作品能一直保持多姿，是有她的独特技巧的，我称之为“意象拐弯法”（戏称）。她非常善于调动意象，从某个景地轻盈一转身，或干脆直接粘连到另一个气场上去，显得自然洒脱，毫不生硬。最重要的一点就是，她那个“意象转身”不仅仅是表象与状态的（实景），更重要的是情态与心境的（虚景）转身。这两者很不同，特别是后者，很关键，很奏效。一般写诗写到某个程度，恐怕也只会停留在实景意象的转接上，很容易忽视情态与心境的转接吧。青蓝的笔，在几个场景的虚虚实实里飞动，把你的感觉牵过来、牵过去的，造成炫目的效果。
   
阅读中，如果你愿意花精力解剖青蓝的一些好作品，愿意把那些“虚虚实实”以及气场的“高低远近”分开来检验，大概还能把那些“意象拐弯”分捡出许多“左拐、右拐、倒车、掉头”来呢。
  
“意象拐弯”的作用是什么呢？那就多啦！一是萌生新鲜、二是嫁接气场、三是调遣时空，四是深化内涵......哇，不过，请您别太顶真了，那只是我个人的感觉而已，属于编造的、欠严密、非专业的一个随感。但我的这番话是从心里说的，绝对与调侃无关。
  
随手摘取一些“意象拐弯”的例子：
  
●需要一把剪刀，剪掉昨天的彷惶/或者挣扎着，象一头老牛/但它敞开在心口的幅度是正点的/
  
●那些贪婪的成分连同转型期的阵痛/一起分娩/脐带与骨头相连，没错/冶炼的明光，一直站在助动词旁边/
  
●注定要用遗忘捂严忍痛的伤口/注定要用一生中的一年过来凭吊/你来临的时候，西山里的石头安详/你离去的时候，东边的我成为迷路的人/
  
●星宴的陈酒漫过云朵，它醉倒的下一站/是个乡愁辽阔的地方/父亲的吆喝，让每一节肋骨变得冰凉/这种冷，浸透幸福以外的忧伤/
  
●我们在围成一圈之后，脱去面具/一种高贵，并不适应原始的水性/将十个手指伸开，让它们与与生俱来相对/
  
●我们可以发泄，可以痛快/还可以面无惧色，把飞翔推开/无谓与有谓之间，只是一次献身/灯光忽然失明，敞开门，无人/
  
●忧伤的过程也是一种抒情/为了证明是对还是错/我必须不断去修改行程/这种游离的唯美，叫干净/干净的心中，装满白花花的太阳/
  
●酒坛裂开时，我的孤清是水天一色的/从心湖到雪野，只隔一个冬天/荒凉在溺爱里醒来，又发轫于心底/锯斧的滋味，呼之欲出/
  
●把小草房拆了/记住整个夏天的热，还要记住一种湿润/恋上红酒的味道，那么甜/高脚杯里的排斥感...我们的江湖厮杀不断/
  
●忽略我的感受你就能安然/你流水般的喘息低过乌云的徘徊/被谎言装点后，风停了/你没有醉，却以醉酒的姿态乱语/
  
●玫瑰横在铁轨里，开错了季节/我瓮中发酵，找回属于冬天的路/投赴白，不一定就要在秋日殉难/下雪了，我背靠雪山/
  
●那条通向人心的小径/高不过二层楼/你在楼下，我在楼上/你打点行囊，我无从挥笔/
  
●我可以不去飞翔/也可以躲在一块黑布后面，为自己鼓掌/...过问花期是来不及了，我只是担心/一场白色杀戮，结局是否与雪有关/
  
●我是你叫喊声下不喧嚣的部分，习惯于/在躲避中呼吸，呼一些绿和零星的雨滴/...爱，最是简单而干净的词/
  
●突然觉得做一只鸟，不是幸福是悲哀/我们都是红尘中的沉沦之身/除了能够磨损一个又一个结局外/就是选择一次再一次逃避/
     
现在我明白，青蓝找到了属于她自己的神秘洞窟与咒语了，而且，她并不隐瞒自己的兴奋，她说：“我的诗歌，初读的人可能会认为存在一定意义上的“曲”，但我的曲是有端倪和出口的。细读然后再进入，应该不是一个问题......”她的这种自信，会使人加深对她作品进行继续深入探秘的兴趣，说这番话是需要底气的，作为版主，她当之无愧。  
   
同时我也知道，青蓝找到的，仅仅是一个洞窟与一句咒语，外面的世界很精彩，今后她会不会继续探寻，寻找更多的洞窟与咒语呢？
   
我暂时想到这里，先贴上来。。。。
         
            
         

[ 本帖最后由 开心老汉 于 2009-7-26 17:01 编辑 ]

踏雪迎风

顶上再来认真学习。

乡巴

感谢老汉诗长对这个活动的支持，读这文字足以显现老汉的朴实、严谨和认真，也是真诚、真挚的。。青蓝的诗歌的确如她所说，她的曲有端倪和出口的。但这个些都隐藏在曲里，不是谁都能发现这些端倪和出口，也不是谁都很自如地从这些端倪和出口里出入。。因而，我觉得才气成就了青蓝彼岸，但也正是才气的运用和调用的曲的策略，遮蔽了她在更大视野之内的发现。。

对老汉诗长这些文字让我们从另一个侧面认识了青蓝彼岸。。问好两位

杨兴昌

学习大哥的评，似有所悟。。。

杨兴昌

引：打个拙劣比方，两年前还属于逼真的“湘绣”，未达到灵动的“双面苏绣”，因为当时的青蓝还没掌握把一根丝劈成十二股的秘笈呢。

－－其实每个真正爱诗的人，都在试图修炼我们自己的“九阴真经” ，寻找那神秘的“葵花宝典”。。。
　

乡巴

原帖由 杨兴昌 于 2009-7-26 20:03 发表
引：打个拙劣比方，两年前还属于逼真的“湘绣”，未达到灵动的“双面苏绣”，因为当时的青蓝还没掌握把一根丝劈成十二股的秘笈呢。

－－其实每个真正爱诗的人，都在试图修炼我们自己的“九阴真经” ，寻找那神秘的 ...

兴昌兄一起来评吧，评论和诗歌一样都是一件快乐的事情

醉后言语

这一次深深的切入，有许多的明了，又有更多的迷茫。
学习了，问好开心老汉

青蓝格格

开心老哥，你让青蓝好感动。又跑去那里翻看旧帖，竟然把我发帖统计图都做出来了，辛苦您了。二年前的作品虽然也用象，但那时还是直接的切入得多。那首《将岁月砸成笔直》，我记得当时好象有十多个人都唱和了。那时对您印象就挺深刻，又与您在挑战者走过二年来了，时间过得真快。感谢您一直以来的关心和鼓励，在老哥身上青蓝学到不少东西，我会继续向您及大家学习的。老哥多指点才是，我会在今后的创作中发扬应该发扬的，摒弃应该摒弃的，争取做得再好点。致意，问安。
青蓝贴心收藏。

木中巷

我慢慢发现，青蓝的作品能一直保持多姿，是有她的独特技巧的，我称之为“意象拐弯法”（戏称）。她非常善于调动意象，从某个景地轻盈一转身，或干脆直接粘连到另一个气场上去，显得自然洒脱，毫不生硬。最重要的一点就是，她那个“意象转身”不仅仅是表象与状态的（实景），更重要的是情态与心境的（虚景）转身。这两者很不同，特别是后者，很关键，很奏效。一般写诗写到某个程度，恐怕也只会停留在实景意象的转接上，很容易忽视情态与心境的转接吧。青蓝的笔，在几个场景的虚虚实实里飞动，把你的感觉牵过来、牵过去的，造成炫目的效果。
   
“意象拐弯”的作用是什么呢？那就多啦！一是萌生新鲜、二是嫁接气场、三是调遣时空，四是深化内涵......

说得多好,先消化一下再说~ 。

杨兴昌

她那个“意象转身”不仅仅是表象与状态的（实景），更重要的是情态与心境的（虚景）转身。这两者很不同，特别是后者，很关键，很奏效。一般写诗写到某个程度，恐怕也只会停留在实景意象的转接上，很容易忽视情态与心境的转接吧。青蓝的笔，在几个场景的虚虚实实里飞动，把你的感觉牵过来、牵过去的，造成炫目的效果。

－－“意象转身”，创造性不错的提法。

杨兴昌

意象拐弯”的作用是什么呢？那就多啦！一是萌生新鲜、二是嫁接气场、三是调遣时空，四是深化内涵......

－－学习了，问好大哥！

北溪高羽

学习，问候开心老哥。

这里有阳光

同时我也知道，青蓝找到的，仅仅是一个洞窟与一句咒语，外面的世界很精彩，今后她会不会继续探寻，寻找更多的洞窟与咒语呢？


------------------ 第一次阅读老汉的文字。深的很。学习着。

海鸥飞海上

楼上应该漏了两字“认真”，即：第一次认真阅读老汉的文字。
不愧是老——汉，写得很耐读，且渐渐地了解了一个写诗者的轨迹，更能让读者了解他（她）的作品了。这样的剖析和解毒，多多益善，我很喜欢看！

尹谧

图文并茂，生动贴切，有理有据，有例有力，青蓝彼岸的诗，确实值得仔细研读，深究后才知其中奥秘……学习了！

[ 本帖最后由 尹谧 于 2009-7-28 18:41 编辑 ]