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写诗的人为诗歌上下求索
——读龙袭长空四行体实验诗
文/李薇
从诗歌报开始，与长空相识已有数年，或许是半个老乡的缘故，始终关注他的诗歌创作。给我最大的感受是，他始终在探索如何用最简洁的句子表达最深刻的思想，同时还要不失诗歌的美感。
最初读他的诗歌，第一感觉就是沉重，每一行句子的转换似乎都听到被压抑的喘息，一些思想被刻意的隐藏在语言的背后，需要去揣摩猜测。后来他写了一些短小而精干的诗歌，语言渐渐有了亮色，但是柔美依然不足，我想是否因为性别的原因，男人更擅长思考而女人更擅长抒情。但是最近读了被他自己归结为“四行体实验诗”的诗歌之后，眼前为之一亮，一股新鲜的风带着花香沁入心脾。欣喜之余，欣赏解读一二。
关于诗歌，闻一多先生曾经提出了著名的“三美”主张，即“音乐的美”、“绘画的美”、“建筑的美”。虽然闻老此说主要针对新格律诗而言，并对“三美”做了具体注解，但是用在今天，用在现代诗歌的创作上仍然具有现实意义，现代诗歌仍然需要美。长空近期创作的实验体四行诗可以说是对“三美”的充分实践。
长空的四行诗多以组诗出现，一组数首，每首四行，每行由数句长短句构成，以表达组诗的命题。这种构架本身就强调了建筑的美，每节两句，四句一首，结构均匀对称；长短句子夹杂其中，造型错落有致：
[纯净的天空]
只有闲云。光线折扣着日子的结，然后再解，再扣，再解
你把纯净的天空拨入眼中。兴趣越来越浓，浓汁如酿，不舍入喉
白鹭洲，就立在你的前方。你的前方也不止是水，还有候鸟的归宿
你的归宿像候鸟，伫立在自己的领地里。白鹭鸣叫
似这样放眼望去，诗歌如白鹭洲一般有远有近，有高有低，有浓有淡，视觉里上下左右包括色彩都有了。再看音乐的美：
[秘密]
今天有雨，此刻正在燃烧。是的，它在燃烧，在我脸上火辣辣的咬。
没有你的日子里，你是整个秘密。我是一只飞行的猎豹，饥饿也要琢磨窥探的角度
此刻，你就在身边，被舞动的雨点纠缠。我用翅膀撑抵挡大度的谗言
它们却灼伤盾牌溜向地面，继续制造秘密，继续培养习惯
音乐由音节组成，音节的起伏跌宕，音调和韵脚的抑扬顿挫彰显出诗歌之音乐美。燃烧、燃烧，运用叠字加强乐感；身边、纠缠、谗言、地面、习惯，注意了诗歌的韵脚，读起来朗朗上口，同时注意诗句的不断变化，节奏从跳跃中把握着沉稳，即组诗的基调不能变。
诗歌最容易表现的是绘画之美，作者在构思一首诗歌的时候，眼前往往先有画面，有空间，可触摸可感知的空间。长空的这些四行诗画面感很强：
[假如爱有天意]
桃花落寞的地方，我背起文字流浪。伪装成绵长的柳丝，折一段日子的惆怅
我编织给你的谎言。谎言里我们将去同一个地方，打开同一扇窗，学蒲公英落寞地下降
我走了，无人挽留没入草丛的声响。我的声音干脆，一丝风便能折了它的骨头
几根枯干的骨头，诉说忧郁的承诺。假如爱有天意，我们仍像两棵草，老地方并肩生长
桃花灼灼，柳丝依依，一个人在路上，不用问不用答，多少的寂寞惆怅都在眼前，像一幅初春的画，画面虚实相间，一句写实，一句写意，几多留白，留待读诗的人去遐想。
诗歌是通过语言给读者的想象力提供具象，因此,诗歌的语言必须凝练而生动。虽然是因为诗歌的篇幅短小而不得不如此，但是更重要的是为了在有限的篇幅中包含更深广的生活,内容，在有限的篇幅中表达更深广的思想感情。怎样用最少的文字表达最丰富的内容是诗人始终追求的境界之一。通过四行诗的创作，长空也试图在进行这方面的尝试，炼字炼句最后达到炼意。这些诗句的意境都很平常，节奏也不快，许多句子如家常白话，就像一杯清茶或一丝细流，但就是这看似平淡的意境带给我们丰富的联想，享受到阅读的快乐。
既然长空说是实验体，一定还不是他用熟了的写作方式，个别组诗里的诗感觉还有点淡，句子还可以再锤炼的更美一些，有些意象还可以更新一些。
长空不是专业诗人，但他热爱生活，热爱诗歌，他对我说，因为爱所以痛，所以才上下而求索。我佩服长空这种学而不厌的精神。
我们探索，但我们不是那个每天推着石头上山的西西弗斯，明知道被推上去的石头还要掉下来，却要没有任何希望地重复着这个毫无意义的动作。我们的探索是有意义的，或许我们永远都不会成为著名的诗人，但我们用自己的精神长成一朵花或者一棵草，点缀春天和大地。
写下这些，与长空共勉。
附：长空四行诗链接处：http://blog.sina.com.cn/s/articlelist_1595561747_5_1.html
谢谢紫薇，谢谢关注长空的所有的好朋友。问安。我会坚持到底。
[ 本帖最后由 龙袭长空 于 2009-4-3 10:27 编辑 ] |
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发表于 2009-4-3 10:21
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