中国作家协会会员、《诗刊》理事、青年诗人郭建江洺萁发起【非国风】运动 ——

鱼飞蝶舞

《特权》

小草节节落
大草节节拔
谁做草中花
肥料全归它

777

原帖由 郭建江洺萁 于 2009-2-24 20:45 发表


……这个概念是你兄我首提。

老弟，看看这个：
http://baike.baidu.com/view/482078.html，然后，再去百度一下，就会出现“ 约有1,180,000项符合新古诗的查询结果”。

一川

诗风每况愈下。

一川

老兄，再别那这个糟蹋诗了，好不？

郭建江洺萁

原帖由 鱼飞蝶舞 于 2009-2-26 18:15 发表
《公务员》

吃喝整整三十年
坏掉脾胃前列腺
职权换来养尊优
老来看病不愁钱

蝶舞这首好，我是公务员，深有体会！敬佩你的新韵诗才。继续为我们的新韵诗做贡献。我要在帖中解释新韵诗。

[ 本帖最后由 郭建江洺萁 于 2009-2-26 22:41 编辑 ]

郭建江洺萁

原帖由 一川 于 2009-2-26 18:45 发表
老兄，再别那这个糟蹋诗了，好不？

老兄：我会“糟蹋”到底。欢迎您，祝好！

郭建江洺萁

原帖由 一川 于 2009-2-26 18:45 发表
老兄，再别那这个糟蹋诗了，好不？

关于新韵诗的概念：

，“新韵诗”是博主（郭建江洺萁）思想自创的结果，自创的称呼，就是指“若为自由故，能抛尽量抛”的那种。只有一个要求，就是按新韵押韵。古人有自由的古风体，今人为什么不能有“新风”呢？

    有人认为没有平仄格律，会失去节奏韵律的美感，我以为担心的多余，平平仄仄是因为符合人的生理特征，才会念着顺口，听着顺耳的，不是因为发明的格律才会说会听的，近体格律是最理想的设计，不是错了一点就不能读不能听了。大致知道平仄规律作用的原理就可以了：1、句中越靠后平仄对节奏的影响越大；2、汉字词组以两字词居多，连读时对节奏韵律起关键作用的是第二个字（这就是二、四、六分明的原因）；3、平、仄连读超过四个不交替，读起来就会感到语气受影响。

    所有，写新韵诗完全可以“验于口”，没必要非要达到“理想状态”，念起来舒服，语气和表达的情绪能协调就可以了。

    新韵诗会不会变成现代诗？这也没有担心的必要，只要押韵，不是象所谓“梨花体”那样不着边，就不会有问题，再者就是现代诗，用点韵，也会好听的！长短句的词我们能看成现代诗吗？区别主要还是在题材和表达的文字上。倒是有一种趋势，就是“打油诗”化，律体也能写打油诗，但远不如新韵诗顺手和来的快，打油诗讲究的用浅白爽快的语言体现一种谐趣，写好了其实挺难的。

     我一向认为作诗和作文一样，先要成篇，写的再符合格律，就一句半，那也不叫诗，成篇了或者修改，或者再提高也不迟，写诗不过是要表达自己的感受，外在的限制太多了，在格律框子里填字，就没劲了，所以新韵诗是值得提倡。

    当然了，要将新韵诗从里到外都弄好了，也不容易，甚至是更难，规矩越少越难弄，因为变他律成了自律，只是门槛高低不同。我曾经戏言：说格律不能动的人，有许多是其实是不会写诗的，没了格律这套制服，就什么也不是了，明清的诗人们喜欢分门户，其实他们奉为师祖的大诗人之间并没有这些，顶多是学术之争吧！后来的徒子徒孙们相互诋毁，只是混碗饭，弄个诗人的名号而已。

一川

原来不叫打油或顺口溜了，改叫新韵诗了。看来这里有些学问。
坐下来学习一下。

[ 本帖最后由 一川 于 2009-2-26 21:31 编辑 ]

郭建江洺萁

[quote]原帖由 郭建江洺萁 于 2009-2-26 20:58 发表


蝶舞这首好，我是公务员，深有体会！敬佩你的新韵诗才。继续为我们的新韵诗做贡献。我要在帖中解释新韵诗的概念。 [/quote

青蓝格格

建江兄晚上好。我要动手了哈，嘿嘿。

郭建江洺萁

原帖由 一川 于 2009-2-26 21:30 发表
原来不叫打油或顺口溜了，改叫新韵诗了。看来这里有些学问。
坐下来学习一下。

欢迎一川！

郭建江洺萁

原帖由 青蓝彼岸 于 2009-2-26 21:50 发表
建江兄晚上好。我要动手了哈，嘿嘿。

我已酒精消毒，开始吧！是你我放心！！

鱼飞蝶舞

保留修辞比兴、押韵，按这个要求，以下几首应还可以，大多数都是纯打油了呵。

脚踏岩根河，
石笋对石鹅，
那人识得破，
金银用马驮。


《回乡偶书》

门前草欺人，
阶上印苔痕。
昔日座上客，
掩面度晨昏。


《众生相》

官路云梯攀爬权
钱路悬崖攀爬财
人人飞奔桃花坞
白骨成堆若海灾


《特权》

小草节节落
大草节节拔
谁做草中花
肥料全归它

郭建江洺萁

原帖由 鱼飞蝶舞 于 2009-2-26 22:04 发表
保留修辞比兴、押韵，按这个要求，以下几首应还可以，大多数都是纯打油了呵。

脚踏岩根河，
石笋对石鹅，
那人识得破，
金银用马驮。


《回乡偶书》

门前草欺人，
阶上印苔痕。
昔日座上客，
掩面度 ...

先收藏。晚上好！帖子要挪位到其它版块，请注意。欢迎继续。

一川

我比较老实地说一句：这个本没有什么可以刻意再次提出的。
现在作诗，应用今声新韵的不在少数，用现代发声的平仄取代古声的平仄，这已经得到很多人认可。因为古声的平仄有一些在现在已经完全转变了，如“竹”“一”“笛”等，你所谓的“新韵诗”只不过不过分强调声律，但实际上谁写都得大体有个平仄变换，以达到声调美感。所以我以为再吧这些东西归纳出一个“新东西”来，大可不必。都已经怎么做了，有人喜欢就继续，有人喜欢啃古也无可非议。我比较赞同延续古风古韵。