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记住:我曾经爱过你

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发表于 2008-7-19 10:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
记住:我曾经爱过你

新近出笼的垃圾左派论坛上,凡斯贴了篇旧作:《我要见小桥》。我回帖说:见,一定要见。他说:我们老家伙要重出江湖。我说:离死还早着呢,为什么不?
在上海时,他经常说:我们都垃圾这样了,还怕垃圾不够吗?别的可以商榷,这句话我深有同感。我不知道明天走向哪里?恐惧无处不在,它不是对死亡的恐惧,而是对死亡的漫长的等待中。那个时候我是以平民自居的,潇洒、自在,没有负担感。有人说,档次忒低,我一笑置之,内心充满骄傲。他们无法理解自“五.四”之后,特别是八十年代以后,中国的平民文学已经在政治的桎梏中走向自我和独立。有理论,有实绩,有大批的实践者。但是,进入两千年之后,中国的市场经济转型成功,平民的心态发生了变化,有人成了富翁,有人流入街头,群体不复存在,理所当然地走向个人。从这个角度说,中国的现代艺术才刚刚开始,以前的现代艺术有其策略上的需要,大多是技术上的突破,没有实质的内容,现在是时候了。君不见,真正的平民都手捧大师的书装潢门面了吗?号称盛世的年代,艺术必然从含蓄走向病态。这是个不可救药的年代,装B的年代,平民艺术没有生存的根基的年代。崔健曾不无感慨地说:我们受的是两面夹击,或者是四面楚歌。也许,西面楚歌对我们来讲不是灾难,恰恰是我们的运气――――――。政府不喜欢,商业不接受,传统不接受,同时盗版,没有生存的机会――――――。如果受到公平的待遇,我相信,摇滚乐的能量和生存能力要比流行乐强一百倍。
我的小说《长大成妓》遭遇同样的尴尬,不是没有市场,而是没有出版的机会。一旦出版,我相信它的能量和生存能力要比畅销书强一百倍。这不是狂妄,也不是盲目的自信,更不是点背怨社会的小民心态,它有着广泛的体制背景。但凡算作现代艺术的作品,决不是与世脱离的文人雅趣,它一定有着深刻的现实基础的作品。它是在现实中自我生长的,不是手艺人的作品,是精神的需要,定会和这个时代产生强烈的共鸣。我坚信这一点,就像我坚信摇滚乐在中国一定是有市场的。它甚至不是艺术家的工作,而仅仅表现为有这样一种自由,一种可能,一种境界。
记住,我曾经爱过你,辉煌的八十年代、九十年代、平民文学的年代,现在可以告别了。


2008719星期六
发表于 2008-7-19 10:39 | 显示全部楼层
个人主义在目前的社会的确很难被接受,在学校,老师总是强调大众化出什么新奇,稍微加点个性进去,就被说成下品。。很无奈啊。。
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发表于 2008-7-19 10:56 | 显示全部楼层
有见地的文字。
喜欢!
问好!
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发表于 2008-7-19 22:16 | 显示全部楼层
政府不喜欢,商业不接受,传统不接受,同时盗版,没有生存的机会

为什么呢?商业的接受,是代表民众的意愿。倘若我们的文学艺术,不是给民众的,那势必曲高和寡
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