《微寒》（外一）

随风埋伏

细节的描述很独特。第二个，平静的表面下感情汹涌。

踏雪迎风

感谢随风的提读！

一头熊在歌唱

烤盆边的人都已散去，炉火将熄
他捋了捋突然长长的髭须，心中失笑
向海滩走去。几个影象浮出水面
他不介意。退潮中露出的这一角巨石
坐上去正好有些潮湿

潮水缓慢而固执。姿势和声音
单调、枯燥、千篇一律
他知道，这是事实，却不是真相
海风没有驱赶海浪冲刷海滩
只是不断从身边掠过，鼓起他的风衣
夜鸟的感觉随风生灭、滋长

远空漆黑，只在低矮处散着几粒星灯
该不是航标，天空也不会这般垂坠
他挥挥手，眨了眨眼睛，心想：夜还未央
炼炼之笔，熊喜欢的很。

踏雪迎风

感谢熊
“炼炼之笔”？

一头熊在歌唱

惜字如金，长意短凝=炼炼之笔

运航

天赐哥  那是俺家的小花猫
把俺的诗集衔出来了
俺押了十二年的韵
每个韵脚中都有你的微笑

嗯  小猫真乖巧

楚臣

迷失在不失其维度的空间里，这并不代表一种获得，也许更多的只是一种自我期许。《微寒》以一个不断迷失的视角，呼吁最后归宿的来临，欣然看见不是真相的真相，真相后面，“夜还未央”……

dhuangyuan

原帖由 踏雪迎风 于 2008-5-2 10:13 发表
《微寒》

烤盆边的人都已散去，炉火将熄
他捋了捋突然长长的髭须，心中失笑
向海滩走去。几个影象浮出水面
他不介意。退潮中露出的这一角巨石
坐上去正好有些潮湿

潮水缓慢而固执。姿势和声音
单调、枯燥 ...

        ～～～诗歌要带给读者什么？读者想从诗歌里得到什么？诗歌与散文、小说的区别在哪？所具有的不同功能在哪？楼主的两个，更像是讲两个故事，尤其第二个！我想我是认真的读者，但我不希望从诗歌里读到故事，尤其是平白的故事。不要说故事的后面隐藏了什么，试问，这个世界上，哪一件事情的背后不是或多或少的隐藏着些什么呢？作为写诗的人，应该要把这或多或少的东西说出来，至少点出来。一来，话不说不明；二来，证明你确实以你的慧眼看到了。不要说，这个应该含蓄，应该留给读者去领悟。这就显得有些虚伪了，正如所有的神灵一样，三缄其口，装出神秘，其实就是一堆黄泥！所以我从不烧香，也从不拜佛。如果什么事情都丢给读者去领悟，那读者真不该去阅读了，因为他们将付出的，原比写诗的人多的多～～～最后问好楼主～～～

[ 本帖最后由 dhuangyuan 于 2008-5-9 09:38 编辑 ]

踏雪迎风

谢谢凡尘兄的直言。
一般而言，思想是可以甚至应该直接切实地说出来的，但感情就比较复杂，越想说得明白往往会越失去它的本来面目。中国传统诗学标榜“立象以尽意”，意可以笼统理解为思想感情，所以用象也还是可以被允许的吧。当然个人的诗写习惯、爱好不同，我也理解您的意思，能不能来个求同存异呢？
多交流，问好。

dhuangyuan

我同意踏雪兄的“立像以尽意”，所谓意象，也既是意与像，没有意的像，是多余的像，是毫无意义的堆彻的像。另外再看“立像以尽意”，说明，诗歌里面所有的像都是为了意服务的，意是什么？意可以是一种心情，一种道理等，意，就是诗歌的写作意图，就是作者想要表达的东西，无论是一种心境，还是一种哲理，但倘若一首诗里，通篇看不到意，那么即使像用的再好，再多，也都是不成功的。再一个问题是，像，很多人把其误解了，误解成场景。如果说电影的一个画面，是一个场景，那么像是什么呢？偶以为，像应该是这个画面上，最具代表性的，同时也是最能反应整个画面内容的东西，它可以是实体的，也可以是抽象的，甚至是虚构的。可是，现在很多诗歌，往往要么是过分的强调像，而丢了意，以至于成片都是像，如果把像看成电影里的角色和道具的话，有的诗歌里面的像已经多到是一个个场景了，也就是说，已经不是诗歌，已经完全的成了微型的故事；还有的就是过分强调意，而忘记像，成了通篇空洞的口号。

踏雪迎风

关于意与象之间的关系问题，流沙河在以朦胧诗为例的探讨中有过比较实在的议论。我的想法和凡尘兄的在大体上并无二致，问好。

一介老道

惜字如金，长意短凝！

踏雪迎风

谢谢熊，谢谢老道鼓励。

寒山依依

新感觉.呵呵..依依努力感觉了下
问先生好：））

踏雪迎风

原帖由 寒山依依 于 2008-5-9 21:56 发表
新感觉.呵呵..依依努力感觉了下
问先生好：））

谢谢依依！依依觉得新吗？我有两个最新的在红颜，那才叫人认不出来呢