第一支歌（如果你知道洛特雷阿蒙，你就知道我写得有多好。）

七夜木犀 · 发表于 2008-4-23 15:19

第一支歌

1

格里耶使劲地盯着墙上的一张桌子，他看见墙里面有一张巨大的嘴在啃桌子，桌子喊疼，就像野猫被铁夹子夹住后腿的时候，喊声凄厉无比。格里耶拽住桌子的两条腿，使劲想把桌子从墙上拉下来，别忘了桌子在那张嘴里，别忘了那张嘴正在进食，别想把一个正在吃饭的人从座位上拉开，他饿，他饿，别想把饥饿从食物中拉开，格里耶使劲，使劲，他吃过饭后就爱使劲，年轻人不把这些劲儿使在无用功上，只能使在女人的两腿之间，格里耶在拽，仿佛他在拽一条缆绳，仿佛他把诺亚方舟拖往没有洪水的彼岸，他是纤夫，他是上帝之手捏出来的背向船只的苦人，甭说他在油画里的样子，伏尔加河没有他这样的纤夫，他们使不出劲来，甭看他们辛苦的仿佛都在使劲，格里耶越拽越起劲，他知道应该这样拽，长时间地拽下去，会有一个结果，当然会有，就像在一个洞里抽搐久了，当然会有雪白的河床裸露出来，天鹅的眼泪从来都是如此之多。格里耶是个基督徒，他靠信仰上帝，才会相信拽桌子是有用的，上帝不会让一张桌子放在墙上，这不合规矩，桌子只能放在地上，格里耶为自己能够找到这么美妙的理由，拽得更加起劲，他拽，他拽，野猫的叫声他始终听不见，那张嘴不停地啃呀啃，把桌子的两条腿几乎都啃完了，从那张嘴里漏出来的粉末，被风使劲地吹刮着，又积聚成一个使劲盯着墙上桌子的人。

现在是什么时间：八十岁的中国老太把时间刷洗得干净些，就能找到一个二十五岁的小伙子给她做按摩，把她按进泥巴里捏作一朵蘑菇，还是把她扶上鸡巴，让她坐摩的？没有精神制造物，你要想得到什么，必须用幻想制造一切。十八岁的乳房会很听话，我们粗糙的手需要十八岁的乳房将它打磨细致，风吹着一张面具四处转悠，世界就在这个面具后面，我们视而不见，如果我能够让它不存在，绝对不会让它存在。现在是什么时间，凌晨三点，还是没有时间流进我们的眼睛，我们只是看见自己被手表或者钟给愚弄了，指针怎么能够指示我们睡，又怎么能够指示我们起床，他妈的广播又响起来了，隔壁是一座技校，它怎么能够不把性爱列入课堂，所有的女学生都张开双腿的时候，只需要一个塑料鸡巴，就有无数个高潮发生。听，那音乐是毛主席接近红卫兵打出来的响亮的喷嚏，每个星期一把国旗升到最高点，我们就要在喷嚏中仰望，那些粗黑的鼻毛笼罩我们的童年，偶尔我们看见鸡巴附近也有类似的绒毛，小鸭一样的绒毛让我们向前看齐，让我们做广播体操，这是九点钟发生的课间事件，一二三四，二二三四，你永远数不清到底有多少个二是他妈的没有鸡巴的二，有多少个四只是掰开女人两腿时看见的幽深无比的洞。胳膊抬起，两腿踢动，社会让我们抬胳膊蹬腿，必须这么做，共和国教导我们必须服从，让我们跑进隔壁的隔壁的洗头房，对那些熟透的苹果们大喊一声：脱，脱，赶紧脱，共和国需要你们的洞！

孤独的遗体上开出白色小花，我知道这是我死后的模样，你摸不出任何体温属于现在，让墓碑直接插在我的胸口，我会写上一两句话，以免你们来的时候，没有什么可读。写什么好呢，比如我把蛇放回你们中间，你们要提防它。比如我还没想出怎么说爱的时候，你们却已经开始恨了。比如我还不是个鬼，我只是在等成为一个合格的鬼，做鬼也要笔试、面试，不能破格录用。世界也就如此被我装见几尺见方的盒子，你们不会和我同居，太小的地方，没有太大的希望。让哀乐代表你们的哭声，我走在你们前面，开车的人总是落后于步行者，你要相信，这个时代你要发现的东西必须是慢的。乌龟比兔子更能说出一些让我们吃惊的事来。墓碑比乌龟更能说出一些让我们吃惊的事来。你要慢慢地去看这墓碑，它比乌龟慢，是因为乌龟比兔子沉重，但对墓碑而言，它的沉重远甚于乌龟。一个人的全部记忆都在这些石头里藏着，你却不懂得去翻阅。哦，这是我的遗体在开口说话，我怎么能够让它说话，死了就没有说话的权利，这是犯罪。当时间对我进行犯罪的时候，我束手就擒，我是警察，我必须对凶手听之任之，甚至让凶手将我绳之以法，你听懂没，时间是歹徒，我是警察，它负责消灭一切警察，你不但不能有警觉它存在的可能，也不能察看。就这些，算是我的遗言。

我不停捶打枕头，嘴上发出呜呜地叫声，火车开过我的头颅，我的肋骨是它的枕木，让一切从我体内流走的都运往需要他们的地方，让西伯利亚不再是我的西伯利亚，怀旧的情结像一条坏死的蛇，从瓦瓮中露出它的头，它发出呜呜地叫声，它把瓦瓮当作扩音器，它呜呜叫出大地在我体内颤抖的样子，闪电从它嘴里吐出信子，我明白自己不是信子的局部，只要吐露，我就能成为空气中游离的分子，他指着一堆肢体跟我说，这也叫人，这也叫人，乌鸦被它的瓶子喝干氧气，它死在瓶口，连它的喙都只能作为瓶盖，紧紧地塞在那里，仿佛我们用破布塞住漏雨的门缝。台风刮过故园，母亲已经为我准备好浴盆，让我从水中漂走，去寻找一个葫芦妹妹，这个世界仅有的一个葫芦妹妹，做我的女人，让我们生一堆血肉下来，挂在树上，被神的鞭子抽打，让他们抽打成人，在树林间嬉戏，太阳永远是镜子，从中我们看见自己是瞎子，我们胡闹，瞎混，谁跟死亡是姻亲，谁就能把死亡召唤过来，让他跟我们一起玩，我们玩不过的人只有这个，还有一个据说是时间，只是她从来不像死亡那么明显，她不穿黑袍，不拿镰刀，我只记得时间曾经坐在我的额头上，在我的印堂上敲出一个小洞，她在里面鼓捣什么，让我的大脑始终旋转，她很爱玩这种游戏，在别人的额头上敲出各种各样希奇古怪的小洞，我看见那些带有时间小洞的人，都当作兄弟姐妹，嘴上发出呜呜地叫声，是哪，是哪，让我们坐自己的火车，去时间居住的地方，找她出来，找她出来，把她暴打一顿，每人在她额头上挖个小洞，这不是报复，我们也跟她一样爱玩这种游戏，我们挖，我们挖，总会挖出点什么，让我们忘记自己已经不在这个世界。

圣洁的午后，我蹲在椅子上写诗，我是一只被遗忘的猫，又或是放在船上经年不用的铁锚，反正不在你们所能想起的范围，我就是这样一个关在屋子里，准备永远关下去，成为死尸的人。现在我来说点什么，窗外的流行音乐，把人类阉割得很干净，所有的男人都懂得把他的胡须剃掉，这样才显得像太监一样干净。我总要出门去看看你们，所有的树都那么绿，所有的花都那么鲜艳，所有的人都匆匆地生活在固定的位置。你懂么，我不是一条河流，我是流动。当阳光开始照耀墙壁上雨水留下的痕迹，它总会趁并不严实的窗缝进入房间将我曝光，我仿佛就是那一张唯一的底片，你从中看到一片模糊的人影，那就是我，我的面孔被太阳隐藏，我的四肢也在痉挛中仿佛改道的河流，这些是什么并不重要，关键是你已经不再记得是我，也说不出这个人到底在干些什么？对，干些什么，才能让生活成其为生活，我们总是在妥协中找到一种良好的矿藏，铁矿，铜矿，最好的就是金矿，让我们用米筛去淘点金子，用来装点这绝望的门厅，还有卧室，我们住在这么宽敞的地狱里，自然要有地狱的气派。没有人来拜访死者，这死者有他不开启的因由，没有人来拜访一个先知，先知知道来拜访他的人都已作古。

噢，宁静！这是你所能想象到最糟糕的狗叫！它不停地翕动嘴唇，可是我们什么也听不到，噢，宁静就是如此将我们击垮，我们崩溃有如这座消失的大厦，在行人止步面前，不出十天，就有废墟让我们感慨，这世界也就这么回事，何必把时间浪费在走路上，提前住进坟墓的人，都是幸福的人。我用我的嘴巴将我听到的鸟叫录下来，当你进来的时候，我放给你听，我是一只过去时态的鸟，你听，你听，我的嘴唇上还有这只鸟的呼吸。是时候让你知道我的幻术，我能变幻出整个世界的存在，笛卡尔拿上帝做底盘，他的世界才能转动。你看，我把上帝取代，世界为何要转动不休，静止是它的本能。
噢，宁静！我们制造噪音，不就是为了遗忘这静止的时间，对我们造成的错乱有多厉害吗？是时候表现你的静止，我把坟墓从行囊里取出，放在一座城市的中心，他们以为这只是一个野营帐篷，不，不，里面躺着的绝对是一具尸体，你们为什么只看到帐篷，却不看这最有营养、你们最喜欢吃的尸体，你们不吃尸体能活吗？听，你们每天涉及到的名字没有一个是活着的，当你说出他们的时候，他们已经死去，只剩下这么一个用来维系你的谎言的符号，似乎让你懂得，噢，他们活着！他们活着的代价，就是你必须去死。没有人能为别人去死，除非尼采说的，那人就是上帝。

不对，我只是一个歌者，我只给死人唱一些呜咽的葬歌，白茫茫的夜里，有人伸手将我牵走，我是一只羊羔，找到一名木匠替我定做羊圈，所有的手艺出自伯利恒。不对，我在中国，我是中国最温柔的一只苍蝇，我能背诵三字经，还能写点古诗词，摇头晃脑是我们苍蝇家族的习惯性动作，我还能在一碗刚端上来的汤面里练习跳水，这是超越任何一只苍蝇的本事，我是苍蝇中的王，只要你比我更耐热，你就能取代我。可是，没有人愿意取代一只苍蝇王，仿佛我不值一提，就像一口井面对一只木桶时的神态，不值一提，甭管这木桶有多大，它都不可能比我的井口更大。青蛙说诸天之大，不如眼中天大。但愿上帝收留这只青蛙，哪怕把它当作坐骑，也无可厚非。坐麒麟、老虎等猛兽的神仙们，他们从来不会坐一只苍蝇来灵鹫山参加法会，佛主也只能捏一朵莲花以示佛法，我却爱拔一把番薯藤说说天道伦常。风吹动卷帘，并不能将我吹动，我只是一尊泥菩萨，每天靠自己把自己掰碎，才能喂养多余的时间，让一切是风的还原为风，让一切是尘土的还原为尘土，我本来有一个海在这里，这么多年下来，我知道它已经干涸，只有坚硬粗糙的石头，还有一些腐烂的东西，是我心灵的全部。为什么死亡比生存更耐人寻味，你没想过么，死亡是你身上的泥土，只要你轻轻一搓，它就像一群小泥丸从你身上掉落下来。

2

我从睡梦中挖出一条地道，通往你的床。蛆虫排队在窗外的雨夜里，它们被雨水淋成一颗颗晶莹的子弹，像中枪的寡妇流出来的血，没有任何纱布能够裹住一个寡妇的哭声，好像我们也从未在意十七岁的课桌上，刻下一群蛆虫的名字，有如共和国的红旗渠，形成一种反叛或者污蔑。隔壁女生被我们弄哭时，她喊老师的样子，至今是我噩梦的源头。

现在，我和我的祖国很合得来，我抱起一个六块钱的金鱼缸，里面有两条金鱼在追逐嬉戏，红色的那条叫毛毛，黑色的那条叫青青，我看它们亲吻，好象我也在亲吻；我看它们交配，好象我也在交配。我不知道它们生下来的一群叫共和国的怪胎，是否能够发育成像它们一样自由游动的鳞状物，如果那些只是金黄色的、容易被水草当作养料吞噬的鱼卵，我们又何必相信这两尾金鱼是我们的祖父母，它们只不过是金鱼，如果我有祖父母，他们的灵魂怎么可以寄生在这样两尾不知死活的金鱼上，他们起码也应该寄生在树上，让我们自惭形秽，我们的渺小是因为所有的植物比我们高大，连一株微不足道的小草，都比我们挺拔。

我知道跳蚤每天晚上都会来抓我，它让我的睡眠一直保持在零度以下，天空作为墙壁的颜色太深了，而黑夜永远比你的眼睛更浅。胡乱的诅咒世界，仿佛自己就是那个诅咒，现实因为不能彰显我的存在，使我歇斯底里地嚎叫起来，除了让我自己听见这声音，我不能让你们听见，你们掩住耳朵盗走自己的钟，可是，那是一只仅仅画在墙上，仅供上帝观看的钟，你们一只手在抚摸墙壁，一只手使劲地掩住耳朵，连我这个不盗钟的人，都知道要掩住耳朵，不要听那响动，哪怕它是十二下，不要听那响动，老鼠会咬住你的声音，把你弄成哑巴。

明晃晃的刀子，是我在浴室找到的杀人工具，有一个女人曾经在这里被人杀死，凶手逃走以后，塞给我这么一把刀子，让我替他保管好，我会需要这样的刀子，用来杀死自己，或者某个人。我把刀子藏在脸盆底下，每次洗脸，仿佛都在洗亮那把刀子，它是我的脸，它是我某个器官上的兴奋点。凶手说：刀子也有性欲，它插进一个人的身体时，那是勃起。任何时候，我都记得把刀子放在水下，控制它的性欲，我怕它忍耐不住，它想插入我的身体，让圣母玛利亚的声音去浸泡它的身体，要学会禁欲，不然，你就手淫，我们不制造公共危机，也不参与你们的游行，我是从你们监狱里逃出来自己建造监狱的人，我的监狱只有四面墙，一堆书籍，没有厕所，也没有审讯室，除非我审讯自己，什么时候能够把监狱的屋顶造好，免得每天晚上都有星星跑进来，跟我抢被子。寒冷有如不知名的野兽，把我吃得干干净净，我就这一副可怜的骨架，每天从骨头上摸点肉末打发日子，我把刀子放在哪儿了，或许它自己跑出去找人去了，它压制不住自己的性欲，它想捅人，它想捅人，它将某个人拿住，某个人必须为它的性欲服务，不停地去捅人，捅人，直到刀子感到满足为止。

谁会相信一把刀子也有性欲，这在法理上不成立。我知道，不成立的东西太多，不能接受的东西太多，你们以前那么忠心耿耿地接受上帝，现在不是不再接受了吗？你们说刀子没有性欲，那么，那些放在女人阴道里的软体阴茎，为什么就有性欲呢？那些也没有。你说没有，没有，为什么它们让女人如此兴奋，它们没有性欲，为什么你又被它们弄得如此兴奋！噢，人哪！你是被什么材料所造，以致你的思想比海苔还要咸。

孤独是可耻的，我很合群，我把衣架、桌子、电脑、竹簟当作是我的朋友，它们不需要说话，只要听我讲经布道。只要是人，鲜少有人会听我说这些话，他们以为我总是处于发烧状态，所讲的话于情于理都是不合时宜的，这人，仿佛从外星球来，身上带有的气味怎么跟畜生的气味相似。我睡过马圈，看见马的生殖器足够让人自卑，那是一把打气筒，里面有整个大气层，我们却仅有一个气球。我对准生活发表演说，道生和尚当初讲道时只有石头在听，我比他幸运，听我讲道的多数是生活垃圾，它们鼓掌的时候，总是流水流汗，显得热情澎湃，世界仿佛让它们显得更加生动，尽管它们知道命运是必然的，焚烧是可贵的，能够在火焰中舞蹈的多半是英雄，能够如如不动的那就是佛主。垃圾们，从来没有听过有人形容它们是佛主，它们激动地站起来，把我包围起来，争取让我去火焰中见证它们的伟大时刻，是哪，我要去见证它们，如果我还能从焚化炉中走出来，我必将以焦黑的手指指点你：什么是可见的未来，什么又是即将崩溃的现在。

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