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——相识诗歌与踩不死的小草
文/李有明
不知什么时候，读她的诗成了一种等待，总盼望那个时刻到来,今天以她最近发表的两组为引子，“砍”一下！
《暗礁》“裹着夜，或者被夜收买/拒绝发芽，拒绝开花”形象的描摹，“裹”是主动的，“被”和“拒绝”又写出其被动性，生活本身就是一个矛盾的整体；“握紧秘密，月光故意睡去/虚构一场垂钓，愿者上钩”，虚实结合，没有预约，一切又在安排之中；前两节布景，为钓鱼制作道具；“我是受害者/去年丢失的星星/至今没有下落/”，抓人开始了，个人认为可简化为：“我去年丢失的星星/至今没有下落/”；“暗礁”本身就是一个很好的隐喻，诗人将它富有灵性，富有人格，从而折射真理。
《风心云影》“安静。到窒息。/你缓缓的过来/我就心甘情愿的交出花朵/”，只有爱过或被爱过的人才能感受到这种窒息，“宁静致远”，或许只有旷达的心境才能够握住爱情、命运及其他。动静结合，逼真形象；她很注意炼字，如北宋的江西诗派“点铁成金，夺胎换骨”。在她笔下，每一个字、每一个词语都得叫它开花结果。“不结果。都是尘世的浮物/即便是绝顶美丽/也只在呼吸之间”，升华的好，还有什么会稍纵即失。还有什么我们应提前懂得珍惜！“保持沉默，听/一匹马悠闲的走过”，瞬间的想象就像瞬间的闪耀，不要干扰它，再让它丧失瞬间的权利。在这里完成了情感的转移，每个读者都会为此深思.
第一个邂逅从亮点方面是逊色了一些，但是，从第二个起，越来越好，特别是炼句方面很出彩！回到诗歌，没有绝对的安静是感受不到风的心和云的影的,他们只在心中罢了,,而风的心和云的影是不存在的,还是人的主观意识,,但世人有多少无奈的俗事啊,究竟有多少人,真的去感受到风的心和云的影这样美好的东西呢,,所以只能是想象,提倡一种淡定从容的心态罢了。最终这两首诗歌没有写爱情，它只是通过有内向外的表达手段，展示一份内心世界罢了，这样读起来的空间感就会强一点。其实一首诗歌不用解的很清楚，那是二次折磨，因为入意和出意是不可能完全一致的，我们讲切如点，只是一个想法，而人的思维是立体的，出来多种意思，根本就不奇怪，关键你要让人有想法，你的文字才不是白写。手段，技巧都是次要的。
一个人一生会有一首诗歌，从这个角度讲：她的诗歌开始定型或说成熟。她的诗歌从美学角度讲是很难定义的，她的诗歌带来的美感使我将美和美的事物区别开来。它的美在于与我们的生活保持了一段距离，应该介于“优美”与“崇高”之间，是句子的断层与整体效果的和谐与完型。
诗歌再也达不到先秦、盛唐的高度了，诗歌从男女老少皆爱，到现在小孩的启蒙离不开诗歌，启蒙完了就一定离开诗歌。当下扭动一下屁股，就有无数的尾随者，而诗歌现在已远离大众而去，成了“圣化”写作，就这方面讲，踩不死的小草已登上了至高点，可以鸟瞰我们了！
《邂逅》，不期而遇倒不如期而不遇更创造诗歌。“一种美丽。风带来南方的雨，落在梦和干渴之间”都说江南迷人，连自己身在江南都迷倒了，我们北方人干脆不敢想象了，怕，美的窒息！“六月，风情万种的穿过尘世/那只孤独的夜莺/回到花朵”没有自己的至爱，多情的风又与我何干。“没有理由/按住土地的悸动/风过一季，雨住一时”认知现实，才能解读、解放自己！你就是心事重重，久具内室，需要阳光的保养，近几天她返乡下，说是很长，不到两天就回来了，诗人渴望孤独，却又守不住孤独，只好叫孤独在自己的诗歌中尽情的流放。
《掌心里的温柔》，弱小的天地，我们也要郑重的守护它，单喝橘子汁不加水就嘬牙，得加点水，不过就容易破坏味道！“握紧了。就这么一点了/千万别让他飞走”就像时间，我们学着珍惜，或许能榨出点水来；“外面的风很乱/远方的诱惑重过花香/这是一个枯冷的季节/无水可涉”，什么让咱绞尽脑汁，寸断糅肠，不是写作，那就是失“爱“（广义，不狭指儿女情长）了！“不要让月光进来/就让她飞着/里面无声，外面无息”，让安静去消融一切，自己的想的开，安静不要成为永恒，要投身到火热中去，然后再寻找静谧！
《从春天往回走》，“在一次完整的日落后/春天，被一点一点冰冻起来”，发烧最好的良药就是冷冻，从春天往回走就是冬季，就是锻炼，就是我们期待的冷静、沉稳或叫做成熟；反思和寻根没有错，是谁打碎了那只花瓶，我们要去问一问，我们的寝室，我们的生活空间也要经常翻开，检查检查！
《与一面墙对视》“穿过去，我就丢了身体/而你有着尘世的保护”想象的力量是无穷的，它真的能消融孤独和痛苦。“其实，你的影子很轻/我和阳光都搬不动你”，生活饿写真，什么叫难舍难离，面对我们的人生、命运我们又要经历几次断乳。“与一面墙对视”，你真傻，“我们生命的DNA注定不能穿越一座墙，回到那个叫作过去的地方”，与一面墙对视，闭上眼睛对视吧，生活本来就是一个矛盾体。不撞南墙你不回头，找到北墙，我就找到你了！我要把你拉回来！
从字面理解可以是对一种感情抱着那种可欲不可求的的，但有过爱情的人都知道，只有男女之爱才是最令人激动狂躁的。所以起笔就奠定一个情感的情绪。也只有超越真爱的人才能冷静的去打点自己。
我与她的相识来自网络上的名字。“踩不死的小草”，首先是觉得好玩，后来才懂得她的深邃。对于她的诗歌我读的也不多，最初从今年四月份开始，后来才知道她擅长“冷叙”，后来才知道她是大学教师，后来开始询问她的创作道路！（她从来没和我说，直到现在。）
从她的名字开始“千踩万踏重重过”，这就是一种孤傲，是诗人的一种气质。我曾称她“美女诗人”，对于诗人她一再否认。在这个年代，她不想固守清贫，她要占据精神的至高点。对于“美女”她充满着自信，更自信她的诗歌就是美女。在这里她不是“大家闺秀”，也绝不是“小家碧玉”；我对她一再打击，却被她的诗歌折服。她的诗歌一反现代人的拖沓冗长，也不是三言两语的哲思，而是很注意安排，恰倒好处。从与她在QQ中交谈说起，我知道她的诗歌不简单的是情诗，她是一个不够泼辣，也不够淑女的人，所以不会在“情”字上大做文章。她的诗歌讲究隐喻，追求着意境的深邃。
她比我早几个月写诗歌（快一年了），但写的那么老练。她不擅长整理、总结诗歌、她对我的诗歌评论总是：‘踢一脚，走人-----’，简单而促人奋进。起先她总是让我从罚站开始，后来，不知什么时候，开始“踢人”，从此，我就打击她，不按常人的眼光评论她的诗歌，却有几次歪打正着。
也说说遗珠之憾：她的诗歌太追求意象，向前面说的“点铁成金，夺胎换骨”，不能瞬间带给人美感，也就与大众读者脱节，不能抓住广大的读者；她的诗歌与社会生活有一段距离，也就很难表现更广阔的世界，难于与主流社会碰撞，难以出传世的佳作。刻意求词句，使句子读起来拗口，不圆润，难以引起阅读美感。李贺写诗很注意“冷、艳、奇、绝”，至少她的诗歌在“冷”上下工夫不少，其他几点稍欠。
总之，“非常合适的鞋子，你不容易注意你的脚”，正因为她的为人和她的诗歌并不那么和谐，才会引起我的关注。她一再说她不想当诗人，但凭这份勤奋与诗歌的先天感知，我相信在不久的将来，她将会在改革的潮流中被当作诗人拉出来，“枪毙”，哈哈！
附：《风心云影》
◆暗礁
裹着夜，或者被夜收买
拒绝发芽，拒绝开花
握紧秘密，月光故意睡去
虚构一场垂钓，愿者上钩
我是受害者
去年丢失的星星
至今没有下落
◆ 风心云影
安静。到窒息。
你缓缓的过来
我就心甘情愿的交出花朵
不结果。都是尘世的浮物
即便是绝顶美丽
也只在呼吸之间
保持沉默，听
一匹马悠闲的走过
附：《与一面墙对视》
◆邂逅
一种美丽。风带来南方的雨
落在梦和干渴之间
六月，风情万种的穿过尘世
那只孤独的夜莺/回到花朵
没有理由/按住土地的悸动
风过一季，雨住一时
◆掌心里的温柔
握紧了。就这么一点了
千万别让他飞走
外面的风很乱
远方的诱惑重过花香
这是一个枯冷的季节
无水可涉
不要让月光进来
就让她飞着
里面无声，外面无息
◆从春天往回走
轻一点。时间要从尘埃里出来
一朵玫瑰，收起打开的花瓣
回到荒原去
回到一首苍白的诗歌里
在一次完整的日落后
春天，被一点一点冰冻起来
◆与一面墙对视
这是我的路，要饶过你
谁在里面大声喊我的名字
穿过去，我就丢了身体
而你有着尘世的保护
其实，你的影子很轻
我和阳光都搬不动你
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