浅谈古诗与新诗谁更有生命力

wuweilang

浅谈古诗与新诗谁更有生命力
文/无尾狼

一部中国文学史如无古诗词是不完整的，如无现当代新诗歌亦是不完整的。新诗是中国文学革命的产物，自上世纪二十年代初至今，经过几代人的努力，已取得了一定的成就，对中国文学的发展起到了积极的推动作用，就是在国际上也有较大的影响。早在上世纪初，萧三以及其后的何达均因其新诗而扬名国际，成为中国最早的国际诗人；艾青因其新诗，由５０多位（包括美国、日本、菲律宾、法国、前苏联、新加坡、马来西亚的）作家、学者在《致瑞典皇家学院诺贝尔奖评委会的信》上签名，提名他为１９８８年诺贝尔文学奖的候选人。就是今天，中国的新诗在国际诗坛亦有它一席之地。
诗歌作为一种文学体裁，有其自己的发展历程和规律，古诗词亦不是每个时代都能达到唐诗那样的辉煌。就是在唐朝的不同时期，其诗歌发展水平亦是不一样的。客观地讲，中国古诗到了清末，已经走到了它的暮年，清朝亦有唐朝那样的政治、经济盛世，而清诗岂有唐诗那样的盛景？如今有人要废新诗而立旧诗，难道在今天这个新时代的百花园里，有谁有能力用自己的圣水，让旧诗这棵老树焕发青春，并开出唐诗那样的奇葩？
中国古诗直到上世纪初，已有几千年的发展历史，发展时间之久，参与人数之众，是现当代诗歌无法相比的，出现唐诗那样的辉煌决不是偶然现象。中国新诗发展史至今不足百年，尽管早在上世纪初，胡适、徐志摩、闻一多、郭沫若们即开始尝试，也涌现出了百多位现代精英诗人，印行了数以百计的新诗集，新诗创作理论亦有一定程度的发展和完善，当代新诗亦出现过八十年代那样的高潮。特别是，今天的网络诗歌如同东方的一抹朝霞，令人振奋。但是，就新诗整体状况而言，创作队伍是薄弱的，创作理论是有待提高的，可以说，中国新诗创作者仍是在摸着石头过河，仍是在“尝试”之中。既然是“尝试”，就应该允许犯错误，就应该允许有迂回，要想让新诗一夜间成熟，一夜间取得唐诗那样的成就，是不现实的，亦是不符合文学发展规律的。故，我们不能因其不能马上成钢而恨铁，更不能气急败坏地一棍子将之打死。中国新诗已经够不幸了，我们应该多些爱心，多些耐心，多些诚心，去守护它，去促其成长、促其茁壮、促其成熟。
任何事物的发展都有其主客观原因，新诗亦是一样。我们要想促其发展和成熟，首先，我们的新诗创作者要“吟诗羞作野才子，行己莫为小丈夫”，能写就写，写不出就学，切莫走捷径。诸如：“写一首诗／放一个屁”、“毫无疑问／我做的馅饼／是全天下／最好吃的”之类的诗还是少写、少发表为好（尽管这样的诗也有经典，如：惠特曼《给老人》从你，/我看到了/那在入海处/逐渐宏伟地扩大/并展开的/河口）。其次，我们的诗歌报刊、诗歌网站的主编、总监们，应努力为新诗发展提供好的平台，创造好的环境，为辛勤耕耘的诗歌创作者们营造一个温馨的家。同时，所有的新诗参与者们，应促使“东家女笑西家女”、“桥上人‘骂’桥下人”的非正常文学现象早日结束。如果我们的新诗创作者都能拿出“生应无辍日，死是不吟时”的精神，我们的新诗亦会有经典古诗般的警句为后人屡屡引用。
我坚信新诗的生命力较之古诗更有生命力；
我坚信新诗的春天一定会到来！