雨意可画

高低

雨景可赏可听，而雨意可画。

        论春雨则一川芳草梅子黄时雨，凄迷中现出落花虹影、烟雨田园的美丽，所以春雨一到，便满世界疯长出诗情、泼洒出画境，大地都做了巨幅的宣纸、一片空濛，也一片迷离。有酒香有花香有青草的香味，有鸟声有雨声有醺然的耳语与丝管之声。春雨是催发灵感的酒，淅沥中百感萌生。

        论秋雨则风秋雨愁煞人，离不开一个“愁”字。别离是愁，忆往也愁，孤独失意是愁，漂泊无依是愁。潇潇秋雨，清清寒寒，让人生出许多愁绪，似乎好没来由。寒夜听雨打芭蕉，雨打梧叶，雨落残荷，雨敲篷船，对景生情，情如秋雨，丝丝难断难消。文人如此，淑女如此，官场人如此，商旅如此。如此这般，天地一笼统，秋雨不可听，听则令肠断；秋雨不可赏，赏则生闲愁。

        雨中景物，忽然比平日多了一种迷濛，船在水上飘渺，楼在雨中笼上烟霭，树在雨中婆娑，远山近水，似真如幻，空濛中现出画意。雨景有近景远景，动景静景，愁景怨景，乐景妙景，可以入诗，可以入画。描雨中之景易，绘雨中之意难。

        宋之董北苑、僧巨然均曾绘风雨图，前者写春雨中景，后者写夏雨欲来景。论其气势，以巨然的浑阔。王可训甚喜画雨景，传世本有《潇湘夜雨图》，画的似乎是远景，楚山湘水，烟雨孤舟，笔墨浓重，境亦疏阔，透出一派清冷阒寂意境。潇湘夜雨，历代画家多有根据个人的想象将其表现在宣纸上或绢片上的，景则美矣，而意趣与个性则不足观。其实这种大幅山水雨景，是很可以当一篇抒情长文来读的，画中若读不出思想与情感，山水楼亭，必失去了灵动气韵与生气。

        元代倪云林有幅《惠泉听雨图》，画中水石亭阁都具朦胧之美，人物则透出肃穆沉静的神情，不仅“画中有诗，诗中有画”，且能让人读出一种与画中人相同的落寞与闲愁。倪云林最善画水画石头，石则苍古寒瘦，水则朦胧百变。“听雨图”能写心中雨意，也算此中妙手了。又见明代戴进一幅《风雨归舟图》，以三分之二画面画山峦树石，并以枯墨大笔斜扫画面，一种大风雨的气势与劲烈呼之欲出。大雨滂沱如泼，山谷间暴起一片晃眼的浓浓雨雾，树木摇撼，山鸣谷应，声势夺人。而画之下部突出一叶孤舟，艄公着蓑衣，长篙斜握手中，似乎站立不稳。近有一桥横水上，桥中间有人用力斜撑着雨伞，正在进退两难之际。这幅风雨图，应该说是极写意极入神的，观画之人一见它，便立刻如身临其境，似闻风雨咆哮之声，令人心震神惊。观古人画雨的画，戴进此幅，无疑算得神品。它带给我们似曾相识的自然景观之外，更带给我们一种少有的紧张亢奋心情。

        当然，王立中的“破窗风雨图”、周信的烟雨图，都是很有境界也很美妙深邃的。清人曾论及宋代黄齐，说他作的风烟欲雨图，“非阴非霁，如梅天雾晓，霏微晻霭，殊有深思”。这大约是画春天烟雨景象的，是不是妙不可言，我未见过，不敢乱说。

        曾见历代一些画雨的小幅，有蕉窗听雨表现闺怨的，有一帘烟雨饮酒消愁的，有独立雨中楼台，挥别作乱世游的。或雨中读书，或雨中下棋，或雨中垂钓，大抵小幅闲情，虽玲珑可赏，却难有大境界。古今山水画家，免不了写烟雨之景，雨景出于有意与无意之间，不去着意，却每能得雨中情味，很合乎自然之道的。

        雨景可赏，雨声可听，雨意可画，但赏春雨不见得就真能生出闲愁，听秋雨也不见得就不快乐，人心与万物，变幻无穷，一画不过能表一时心绪而已，也不必苛求古今画师的。

[ 本帖最后由 黑子 于 2007-10-23 11:51 编辑 ]

星星小倩

一篇很有文化气息的文章：）

一切景语皆情语。你看生活是什么，它就是什么。

雨意可画，其实很多时候画的，是自己的心的形状。

来欣赏，你文字间的雨声：）

低处的迷雾

有声有色的文字。问好高低

高低

问好两位

落草风起

前有一篇秋文了，看高底确定哪篇参赛。

流浪之丑丑

雨意自然，欣赏并问好！

怀擎

很有文采，很有底蕴，耐品

高低

原帖由 落草风起 于 2007-10-9 21:43 发表
前有一篇秋文了，看高底确定哪篇参赛。

你们选定吧

柯默默

雨里秋色
问好高低
谢谢支持心情

妙妙

以春雨起笔,引出秋雨"愁"绪.再以古今之烟雨泼墨山水,写足了秋风秋雨中的意境.欣赏着……

花儿红

问好高低，看得出你文字和文心的功力的文章，只是情绪还不够实在哦，呵呵，感谢对活动的支持。

青梧

高低文采飞扬呵，长了不少见识，呵呵，问好。。。。

高低

原帖由 柯默默 于 2007-10-14 12:24 发表
雨里秋色
问好高低
谢谢支持心情

问好默默，你一直默默无闻，向你学习．