你走以后

圣梦木子

[这个贴子最后由圣梦木子在 2004/01/04 05:35pm 第 4 次编辑]

◎你走以后
1
假如，我从未点燃一束希望
就不会得到一丝温暖，一身光亮
假如，你能看到我投出的目光。穿越迷雾
连注释的话语，都成为一种崎岖
其实，在这里，一直在这里
这里，依然是太阳来时的模样
你来，太阳也来。
2
谁人知晓？你呵
我身体里，最坚固的元素
泪水，总也浸不尽你的皮肤
烈火，也化不掉你的精髓
你说，这是冬天。结冰凌
棱角，始终对准我
3
亲爱， 你用最真实的真实
击碎我。血，一滴，一滴，离开身体。
从一种疯狂到另一种疯狂。你，痛快淋漓。
而我，在这场表述中，猝不及防
失语，失聪。
如果，月亮是把夜晚的刀
它刺痛着一些思乡的人群。我
必定是被一抹纯白，灼烧着
虚弱，无色。
4
梦里，你把桃花蹂躏成酒
梦醒之后，勾兑成诗。心儿，发芽了
我，已烧成一捧灰烬
亲爱，我们离得多么近呵
一，二，三步。挨紧
那些旧伤，都躲进了你的诗行
隐隐作痛
5
有阳光，空气和水
爱情，也会在罅隙里生长
芽儿，蕾，还有果子
一种声音，总是潜伏在水里
一个人，经年书写着同一个人称
保持着同一个姿势，反复温习着一个手势
张开五指，伸向空中

七星宝剑

我最初接触木子的诗歌是在现在的华语现场网当初的网络现场，那时我还不知道诗歌报（谁让俺接触网络文学这么晚呢？）我知道她叫枫翎子，后来到诗歌报看见用圣梦木子发的诗歌和枫翎子的一样，才知道这是一个人。（俺知道有马甲一说是上个月的事情，显然我是笨蛋，很多人叫我笨宝剑，俺也只好承认的。）好在俺喜欢诗歌和俺笨关系不很大：）我对细腻的诗歌尤其敏感，对深入细致的诗歌的语言的反映是敏感的，就象枫翎子当初给我的印象就是触角很细，原本女孩写作细腻不是奇怪的，但是木子的细真的不是一般的，近期这个写手在向心灵深处进击的几手都能够感觉甚至触摸
假如，我从未点燃一束希望
就不会得到一丝温暖，一身光亮
假如，你能看到我投出的目光。穿越迷雾
连注释的话语，都成为一种崎岖
诗歌所带来的极至的撼动力就传递过来。注意，在这里作为总题为《你走以后》的第一笔就已经将后来的力量预报了
亲爱， 你用最真实的真实
击碎我。血，一滴，一滴，离开身体。
从一种疯狂到另一种疯狂。你，痛快淋漓。
而我，在这场表述中，猝不及防
失语，失聪。
用口语说就是麻辣，一种深深的痛楚从“痛快淋漓”和“猝不及防”穿透过来，应该说不单是诗歌作者在诗歌功力上的问题，而是作者将诗歌死命的贴进现实的写照。就我个人的感觉而言，就是这已经不是什么诗歌了，当然有人会说这不过是写作技术的问题，问题是如果技术好到最彻底的表达和与当时的心态没有差别的时候，这还和技术关系大还是和作者心灵感应关系大？
梦里，你把桃花蹂躏成酒
梦醒之后，勾兑成诗。心儿，发芽了
我，已烧成一捧灰烬
这一段有多少感觉？俺不说了。
一种声音，总是潜伏在水里
一个人，经年书写着同一个人称
保持着同一个姿势，反复温习着一个手势
张开五指，伸向空中
在你走以后，我，“反复温习着一个手势 ”“张开五指，伸向空中”。。。。
这个作品我的感觉可以跻身一流作品。我始终认为诗歌的过瘾处就在于用很小的篇幅就干净利落的给自己一刀疼就疼到死。
我重先。

郦楹

这样的主题~~~这样的点评~~~555555

精华带自己收藏~~))

水的翅膀

谁人知晓？你啊阿
我身体里，最坚固的元素

似有金玉碎裂之声.

太白金星

还算不错，蛮有诗味的。

圣梦木子

首先，感谢宝剑哥！凌晨一点多了，还为我的文字做点评，为红颜版工作着。
认识宝剑也是从他的评帖开始。宝剑哥为我评得最细致的数《木子画语》，《秋日私语》，再就是当数这首了。每次看了他的点评，我都有一种欲哭的感觉。其实是真的有泪，我不能让它流出来。我知道，这是一种欣喜也是伤感。伤感的是一种心情又会重新在身体里蜿蜒。
我一直认为宝剑哥是“诗的朋友”。他对诗歌的理解非常犀利。经他所评的诗歌，我相信诗歌作者都会有不同的欣喜和收获。真的，有时候，我感觉一首诗歌如果让自己以外的人理解得如此透彻，甚至还有更深刻地剖析，那对作者来说是多么的欣慰！
有时候真的想告诉自己不要再去写了，既然自己那么喜欢文字，为什么要让它如此伤感·····

圣梦木子

下面引用由水的翅膀在 2003/12/30 10:38am 发表的内容：
谁人知晓？你啊阿
我身体里，最坚固的元素

似有金玉碎裂之声.

你耳朵真灵！：）

圣梦木子

下面引用由郦楹在 2003/12/30 01:18am 发表的内容：
这样的主题~~~这样的点评~~~555555
精华带自己收藏~~))

谢姐姐！抱~

清露浪子

喜欢这首诗歌。美在其中，感觉开阔

太白金星

每个人写诗的风格不同，我不喜欢这种格式的，记的拜访汪国真时，有人曾提到，诗歌的形式很多，但诗歌是从语言中提炼出来的。比、兴、赋顾不重要，压韵更不重要，它不同歌，因为古代歌必能诗，诗必能歌，区别在与一个是语言艺术、一个是表演艺术。但是诗歌的格式很多，朱湘的“朱体”、徐志摩的“徐体”以及“婉约”到后来的“朦胧”派，目前还不是象席慕容、汪国真的很流行吗，短小精悍，赋有韵味和哲理，但又不缺乏意境。

昊飞泓

楼上的说的是80年代初的老皇历了，那时候汪国真和席慕容都是很流行的，但他们就像流行歌曲一样只是一时而不是永久，如果在现在他们的诗歌风格就不怎么样了，有些漂浮和浅显了，这局限于一个历史和特定社会文化氛围所决定的。
什么都在前进，诗歌作为一种文学的群体，当然也在不断的进步当中，木子的诗歌我觉得相对于以前的它们的风格有过之而无不及，很清新、也很通透和灵动，在语言的运用和修饰方面比汪国真的要生动，这一点是可以感觉到的。
而且其中有好多出彩的地方，虽然有些风格发挥上海有以前的影子，但是无防大碍，还是一手好作品！

雨做的云

看了诗和大家的点评很受启发，我是喜欢这样的诗歌的，有一种穿透心灵的感觉，可以引起自己的共鸣，在语言和写作技法上更是炉火纯青，看得出妹妹的功底~

夏津

穿过时空的一组诗歌
仿佛在古韵里不可自拔，思念都赋予长风

野桥

[这个贴子最后由野桥在 2003/12/31 02:03pm 第 1 次编辑]

我一直这样固执的认为：诗，代表着一个人的心路历程。诗歌本身的魅力皆因爱因情而生，在这个过程中，我们不需要去刻意什么，你说它应该这样，我说它是天缘巧合；你说它潜心而为，我说是水到渠成。
木姑娘无疑是一个很有灵性又充满上进心的诗歌作者。其诗歌从最初的恬淡可人到现在的雅致隽永，我觉得只能用一句话来概括：她走出了自己为自己预设的氛围，却愈发的妩媚动人。如一朵内心纯白如雪的莲花，让我们看到了风景，并想俯身对它说一声，谢谢你涉水而来。
我对从心灵深处掏出来的感动，总是充满着一种深深地敬意。无论它是清风徐来，还是斜阳如血。它都将会激起我奔涌的热血，让我尽情地为之喝采！
写诗不要刻意，读诗不要欣赏，谈诗不要一句句的解析。歌德的一席话，其实是在告诉我们，什么是真正的诗歌。

七星宝剑

挂！