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严正

■我的诗观

1 当我真正用心灵去面对一首诗歌时，总有一种莫可名状的恐惧。她的饱满与坚定拒绝任何外在物的侵入。对于一个诗人来说，总希望诗歌是自然的流露，而我们短暂的企图却是对她的强加伤害。

2 一直相信：如果我们真的肯把生命放进去，所有的色彩和线条总会从时光的河流里不断地溢出，所有的水文都会诚挚地帮你记录下来.

3 慕容女士如是说：我们可以学着别人的样子去修路，去建桥，甚至设计武器，但我们绝不可以学着别人的样子去创作艺术品。如果有一千位大诗人，就肯定会有一千种诗，因为真正的诗人总会有自己的个性，他不会去模仿别人。当然，他的诗也是其他诗人所无法模仿的。这样，他就可以称的上是“唯一”的诗人了

4 我的诗观：对于一个诗人来说，诗歌不只是属于自己的心，也属于一切欣赏自己的诗歌的心。

5 真正的诗人对宇宙人生须入乎其内，又须出乎其外，入乎其内方能写之，出乎其外，故可观之。入乎其内，方有生气，出乎其外，故可高致。  

6 哗众取宠不应该是作诗的目的，诗歌，是一种感情的装束，不是一种玩弄词汇的游戏。

7 语言是思想的交流，诗歌是灵魂的对话。我坚信一个诗人在诗歌的殿堂里应该是一个“哑巴”，他说话的纽带只能是他的作品。只有这样，他方可以与诗人的名字相符

8 我一直是一个“大诗歌观”的支持者，很多诗友给我提意见说诗歌不应过密，或者诗歌应该分行，我一直强调这些并不是评价一首诗歌好坏的标准。密集与不密集，分行与不分行并不重要，关键在于它是否有诗性的文字，或者的话即便分行了，疏密把握的很好也难称作诗歌。当然我并不是贬斥分行，只是认为诗歌应该有更多的空间和给人的真实感。  

9 读诗需要一种意境，写诗歌更需要进入一种状态，只有当你被诗歌的绳子拉着跑，甚至来不及撒尿时，这便是进入了一个创作的极佳的状态。

10 一个与诗同一，诗已深如骨髓的人，必定会用心灵去写作。他不会娇柔造作，因为那些毕竟不是心灵的延伸，即便写出来了，相信很快也会被忘记。

11 诗歌始终是一个既为所有人而又不为任何一个人专用的艺术。相信有权的诗歌作出回答的只有读者，甚至不仅仅是一代的读者。

12 一开始就认为诗歌也要有一种哲学支撑，当然这是我一直努力而至今没有做到的一点，暗示是诗意指向哲学的唯一途径，无须把暗示过于装饰，它可以超越公式化，使作品含蓄深沉。  

13 根雕艺术是很忌过多雕琢的，过多的雕琢反而会损害诗歌的价值，诗歌也是一样。一首诗歌的诞生，起初它需要你进行“加工”，使之几近完美。但你一定要记住：有些天生就是粗糙的东西，过多的雕琢反而会损害诗歌的本意和自然，甚至使它成为废品

14 诗歌创作中要有十足的蛮劲和激情，但更重要的是悟性。缺乏悟性的人创造出来的作品总会缺乏诗歌的灵性和震撼力。这种悟性因人而异，一般而言，诗歌大家，悟性必高。

15 一首美丽的诗篇中，常常会有一颗受着煎熬的灵魂。诗人，首先会被悲哀打倒，然后再把那些正直的悲伤以一个恰当的形式表现出来，先逢绝境，后出绝唱。

16 在诗歌的创作方面来说，一个可以写出好诗来的诗人，在别的地方都可以妥协，不多计较，但是在诗歌本质的认同上绝对不可以退让。

17 一首诗如何才能达到预定的效果，怎样才能更具有“杀伤力”，关键在于你自己是否已经首先伤心了

18 有人认为诗歌不过是堆砌华丽辞藻，吟风弄月。在此观念影响之下，一些内容空泛思想苍白的作品经过矫情与柔媚的装潢之后在诗坛上频频露面，严重影响了人们对诗歌美学的正确把握。诗歌的美从来不是孤立的，它贯穿于诗歌的各个“器官”，首先表现力是不可贫乏的，另外语言要积淀丰厚，结构要灵活多变，流动自如，又要讲究诗歌全局的意境之美。这样才会让你的作品具有很高的艺术魅力  
                                                                     
19  创作是一个诗人作为诗人身份的重要标志。当你无法摆脱艺术创作思维，这就决定了一个诗人作品的诞生。其实，诗歌的创作无非是诗人控制语言或者语言控制诗人，但总而言之，诗歌应该是诗人精神高度振奋状态下的一种产物；

20  浅论一下我对诗歌风格多样性的认识：诗的风格，是一个诗人所特有的气质的体现，诗歌的个性特点是一个诗人在不断地追求创新实践中所形成的。任何一位有成就的诗人都会有一种自己所独有的风格，正如真正的艺术家永远不会也不可能重复；

21  我虽然很是爱诗，却至今未能写出一首好诗来。爱诗可能是因为情之所钟吧，而对于后一者来说，一切只能靠机缘。一首好诗的诞生，对于诗人本身来说勉强不得。所以，一首诗歌的创作过程中要切记带有一种“诗歌的功利性”；

22  诗人王小妮说“写诗和买菜一样，都是一个人去，一个人回最好。”我本人也是极为赞赏这句话的，它至少可以告诉我们两点：第一，作为诗人，不应该太在意别人怎样去看待你和你的诗歌，每个诗人都有而且应该有属于自己独有的一套衣服；第二，写诗需要诗人一个人慢慢进入状态，静静投入生活；

23  作为一个诗人，他应该十分重视自己的语言。我和其他同行一样，也很喜欢“玩弄”那些方块字，我喜欢用这种方式去满足我的每一次创作冲动，就像新婚的新娘十分在意她的穿戴。其实，我一直以为写诗的过程就是一种悟语言的过程；

24  诗歌不能脱离生活，但绝非等于生活，更不是生活的复制品。它应该是诗人在生活的形式中创造出来的艺术世界；

25  诗人的天赋最大一部分取自于他的灵感，只有具有灵感才使他成为诗人具有了可能性。当然，没有灵感的诗歌也是很难成诗的，或者说它徒有诗歌的肉体而无诗歌的筋骨；

26 “清点各自的收获，注视别人的篮子”，在诗歌的探索与学习交流中，我一直很希望有这样的态度去对待诗歌，只有这样才能使我们不至于沉浸于“喜悦”中迷失自我；

27 写诗最大的难点就是用极少的内容表现极大的空间，写诗如此赏诗亦是如此，一个鉴赏诗歌能力很强的人，不但希望能从诗人的文字里看出什么，更希望看出一些文字之外的一些东西来；

28 当心灵已被诗意占据时，强烈的诗歌欲望往往使自己无法控制，有时甚至还会伴着生理上的一些反映，这便是一首诗歌在他体内发出的信号。对诗人来说，那是一种无比的快感。这也许就是诗人中所谓的“职业病”，也是诗人气质的一种独特表现形式；

29 最后谈一下我对口语诗的认识，口语诗一直是最为朴实和生活的艺术语言，它给人以亲切感，富有生活气息和人情味。但是需要说明的是口语诗若不能凝练地给读者以饱满的形象，也还是不能称之为好诗，更不能体现口语诗的独到之处。
                                                                                                                 2006 11  8  衡阳

牧歌悠扬

题目是咱家账户密码……

zlg

太长了点的说……

牧歌悠扬

原帖由 zlg 于 2007-6-24 12:43 发表
太长了点的说……

你笨啊～～～
题目又不长

寒山依依

机密文件滴说...

严正

□归去来兮辞

中午的心情是绿的，可大可小
我在睡觉
梦见青春期之健忘症，女友开始发胖

一个人的私生活，需要介入一场雨
两副雨具，几块砖
沉睡，剃须刀片和一盆脏水

星期一很松，我没有和她在一起
孤独时，一个地区小裸着

2007.6.25

晓钟

原帖由 牧歌悠扬 于 2007-6-24 12:40 发表
题目是咱家账户密码……

天哪~~~~~~~~~~~~~

胡月

原帖由 寒山依依 于 2007-6-24 13:19 发表
机密文件滴说...

怎么开锁啦？

严正

□沉醉在草地上

说起二十三岁，我的心里有一片
小小的海域
像这些草
竖起来的安静
我不去试着赞美它

今天的空虚很实在，火车
一节一节开走
我乐观
沉醉在草地上发芽，像樱桃

2007年6月26日，风力4--6级
夜长梦多
我隐，我现
我降低温度
昨天的衣服掉在地上了
解释也是多余的

2007.6.26

落草风起

俺只想知道牧歌的帐号里还有多少钱

胡月

原帖由 落草风起 于 2007-6-27 11:12 发表
俺只想知道牧歌的帐号里还有多少钱

置了一身高老庄的衣服，整了一个猪容。你说，还剩多少？

严正

□ 小调

一天用完了，电风扇吹凉风
我记得前一阵子
复合又重新复合——那个男人不够忧伤
你指一下：下午三点半
耷拉着耳朵，离窗户远一点，坐着。
轻轻烫一会儿，是黄色的雄蕊

2007.6.27

见闻

楼主兄弟写得非常好。是兄弟原创吗？可以拿到情诗季刊发表吗？不过是无稿费滴。

寒山依依

原帖由 胡月 于 2007-6-26 10:11 发表


怎么开锁啦？

嘘..秘密..

严正

□ 去来歌

我踩到他的影子了，开个小口子
像啤酒，溢出
一天过敏与紧张的泡沫
这么热的天，一场雨说来就来
说走就走
带着暧昧的湿度，弄得
日子不安分起来
比如人去楼空，比如
人走茶凉
蜘蛛网上粘满死蛾子
快一点也好
慢一点也罢
随性一点才叫心情

2007.6.27