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亚军作品:(18)文/兰叶子
《今夜很冷》
今夜,我看不见炊烟的方向
看不见故乡的屋檐下
那微弱的光亮
除了,有一些细小的声响
执拗地深入
这个夜晚,坚硬如磐
今夜,一粒尘埃停止了飞翔
蜷伏在隐秘的思念之后
加深着,这夜的黑
我捻灭最后一缕火光
想找出,可以表达的方式
而远处,一只萤火虫
提着灯笼,匆匆赶路
《知命》
一片叶子的凋零
总会选择在黎明到达之前
一个梦将要,醒来的时分
阳光的后面
谁能拽住流年的衣袖
别在深秋的老树额头
勾描明年的花红
脉络的指向
将如何引领一首歌
先于雪花
到达,下一个春天
叶落下,季节便老去
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季军作品:(13)文/子都
《如是》
破茧而出的蝴蝶在翩翩起舞
南飞的燕子在春天重返故土
孩子们玩着游戏无忧无虑
老人靠在长椅上述说往事
奔驰车里的恋人在说着甜言蜜语
蹬三轮的丈夫在吃着妻子做的食物
幸福无关地位无关权利无关贫富
枯燥的生活也因它显得光彩夺目
我的幸福是把那些瞬间幸福
变成文字让更多的人来分享去读
以及看到他们脸上呈现的幸福
幸福,甜蜜又安心
令人心醉的她曾轻轻与我说
《今夜很冷》
忧郁如同封闭的考场
寂静地可以听见汗水的流淌
考后的疯狂
在喉咙里沙哑地吼唱
与酒精沉醉到天亮
忧郁却始终在空中盘旋
那寒窗十余年的梦想
渺茫又彷徨
像一只迷失方向的羔羊
在迷途的黑暗中一冲撞
《知命》
上班 下班 睡觉 工作
每天单调的重复
寂寞也要发芽
浏览一下报纸体育
世界杯早已结束
中餐两荤一素
晚餐两荤一素
孤独也要开花
还好已习惯孤独的生活
一如我诗歌的凄凄寂寞
从广场经过的美女
飘逸的长发像美丽的瀑布
你好想写一首诗
然后读出一个名字
于是你猜她是否知道徐志摩--
轻轻的我走了,正如我轻轻的来 那句
是否能理解四处漂泊的生活
而现在的自己又如何逍遥的来去自如
如何浪迹天涯而不受拘束
最后她只是对你笑了一下便钻入一辆奔驰
所以惟有静静等待寂寞发芽,孤独开花
捕捉扑面而来的瞬间思绪
在网上浏览诗歌作品,我总是不由自主地推断,哪一首是纸笔写作的诗歌,哪一首是临屏的诗歌。也曾想过按图索骥,找到最本质的临屏诗歌。可是临屏诗歌发端于03年,至今仅有三四年的历程,没有经过时间的沉淀和人们的共同认知,这想法太细稚了。
临屏只是写作的一种状态,或者说是一种创作方式,诗歌永远是心灵的产物。当下,临屏写作理论体系还未构建,我引用流沙河老先生的《三柱论》之说:“三柱论诗,兼可论人。常人器质,就其三柱长短,或可分为三型。一曰情型,其人常有丰富的抒发的心情表现。二曰智型,其人常有敏悟的求知的心智表现。三曰象型,其人常有生动的状物的心象表现。诗人器质,除却少数天才而外,三柱似亦长短参差,所以诗风各异。情型诗人长于抒情,智型诗人长于演智,象型诗人长于显象,各长其所以焉。”
个人认为,临屏写作要求写作者必须是智型诗人,长于演智。当然,当今的网络写作,人人可参与,且能出精品,但是,严格来讲,临屏诗歌应该凸现个性,张扬瞬间的思绪。
临屏写作,兴起没几年,难以列举经典作品,暂以徐志摩的《沙洋娜拉》为典范——“最是那一低头的温柔,/象一朵水莲花不胜凉风的娇羞,/道一声珍重,道一声珍重,/那一声珍重里有蜜甜的忧愁——/沙扬娜拉!//”。
临屏诗歌要成为有源之水有根之木,才能有活力和充满生命力。临屏只有捕捉扑面而来的瞬间思绪,才能出精品佳作。
话说回164期的临屏诗赛获奖作品,总体上体现了写手的智性和捕捉到了扑面而来的瞬间思绪。以亚军作品18号兰叶子的《今夜很冷》为例。看到命题的“冷”字,诗人想到了暖,而家才是最温暖的所在。要说冷,那是离家太远了,诗人输入了“今夜,我看不见炊烟的方向/看不见故乡的屋檐下/那微弱的光亮/”。远离家园滋生出对家的思念。这思念的外在环境是“夜”,为此诗人又联想到了光亮,只要星星点点一闪一闪的亮光可以牵引着他回到心灵的家园,“而远处,一只萤火虫/提着灯笼,匆匆赶路//”。《今夜很冷》给人一种温暖的感觉。人到五十知天命,而《知命》别出心裁,以一片叶子入诗,找准了切入口,诗就容易舒展开来了。这两首诗语言凝炼,意蕴深远,诗意盎然,是临屏精品,我是为18号投了一票的。
季军作品13号子都的三首诗生活现场感极强,是诗人对日常生活的关注和思考,然后层层铺开。《如是》采用了比兴的手法入诗,“破茧而出的蝴蝶在翩翩起舞/南飞的燕子在春天重返故土”,然后写到孩子、老人、恋人、丈夫的幸福情景,引出了诗人的幸福观,“幸福无关地位无关权利无关贫富/枯燥的生活也因它显得光彩夺目/”。《知命》写了单调的重复的平常生活,但是扣题不紧,铺得太宽,显得有点松散。三首诗都有哲思,但是有点直白了。
以上的浅显述说,算不上诗评,不当之处,有望兰叶子、子都和各位诗友的指正。至于我个人的作品,就由各位诗友批评吧。
2006-11-9 1:55
[ 本帖最后由 王广俊 于 2006-11-11 19:01 编辑 ] |
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