向乔伊斯老师致敬！虽然他的诗歌远没有他的小说出色

辛酉

向乔伊斯老师致敬！虽然他的诗歌远没有他的小说出色
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《叙事》自序


这部小说最初写于二零零二年的春天。那时候我还混迹于浙东南的温岭市。那时候我还在当地很有名的摩托车配件公司上班。我的全部工作是将化油器放到测试台上测试各种数据。然后根据各种数据确定产品是否各格。如果合格就在化油器的腹部贴上蓝色标签。否则贴的就是红色标签。我的检验证是三十五号。我省吃俭用耗费两个月的工资买了一台旧笔记本电脑。我在这台电脑上完成了一组诗后便开始写作这部《叙事》。这应该是零二年四月中下旬的事情。我每天都要在充斥着巨大的油烟和噪音的车间流水线里煎熬八个小时。我一边进行着化油器的测试工作一边构思着进一步的小说创作。下班后回到住处我顾不上吃饭第一件事就是迫不及待地打开电脑将上班时的构思所得敲成文字。买菜和做饭之类的杂事都由小柯一手包揽（我的初恋女友小柯虽然最终离去但我仍然对她心怀感激）。到五月初时我基本上写完了前六章累计约六七万字的模样。我的本意是按照冰糖葫芦式写完十二章而且各章都能独立成篇。我拿着第一章的打印稿去杨邪的修理店里请他指教。没过多久再次会面时便得到他首肯的表扬。他果断地将这部分内容发表在他客串小说编辑的文学刊物《海风》第四期上。并且在零四年的夏季号他又编发了这部小说两万多字的第二部分内容。

然而正当我踌躇满志的时候小说命运却急转直下。恶劣的工作环境以及陀螺般超负荷的时间运转使得我渐渐体力不支。接踵而来的是激情和灵感的走失迫使我不得不终止了写作。我再也找不到当初的语言感觉而且这一丢失就是整整四年。在这四年里我分别于零二年秋天和零三年以及零四年重写过三稿。加上初稿和这次的定稿完全可以称得上是历时四载增删五次。这次定稿我是在浙江海盐的乡下完成的。据当地朋友说海盐是中国古代小说鼻祖《搜神记》的作者干宝之故乡。同时也是当代著名作家余华之故乡。我除了颇为迷信地试图在大师故里借些灵光外。还有一层原因就是海盐的乡下安静悠美非常适合寻找丢失的语言感觉。在前几次改写中我曾试过将《叙事》分成五章或四章或上中下三部的方式来写。由若干个独立自主的中篇小说构成。但是在这次定稿中我临时决定全部打乱不分章节地一气呵成。多年来的语言训练使我具备了在二十万字内的篇幅里运筹帷幄天马行空的叙述能力。我坚信自己能够左右逢源做到结构严谨且语言密不透风。我知道我的这种做法对现代小说而言无疑是一种严重的挑衅行为。但是这种挑衅行为使我在小说的叙述过程中充满了无比偷情的快感。这个事件具体发生在二零零五年的八月九月和十月之间的秋天。

有朋友认为在小说的世界里我是个迟到者我并不赞同。也许零二年我就可以一鼓作气将这部小说拿出来而且还算不错。但是作为一个有着十年以上诗龄的诗人我碰到过太多悔其少作的案例。并且在我自己的身上也接二连三地发生着这种事情。往往一篇当时自以为是现在看来破败不堪的旧作足以让人羞愧得无地自容。小说也莫不如是。如果我的停顿能够使我在未来的岁月里减少一半的后悔。那么我就会认为我这四年的迟到是非常值得的。至于有人问我在这部小说里讲了些什么。我不可能对这个愚蠢的问题给予愚蠢的回答。若干年前的某位小说家朋友就曾告诫过我没有什么比现实更奇妙。小说家在把现实指给人看的同时又修改了现实。按照存在主义的说法世界原本就是荒诞的。小说家的写作就是作为旁观者忠实地将这个世界的现实和荒诞记录下来。然而奇怪的是我所看到的世界和现实同我们这个时代的小说家所看到的世界和现实显然存在着很大差异。虽然有时候他们也很荒诞。但是他们的荒诞和我的荒诞有着本质上的区别。这使我的写作总算有了些不同凡响的意义。

最后我必须感谢伟大的先驱与导师马塞尔·普鲁斯特和詹姆斯·乔伊斯还有威廉·福克纳以及加西亚·马尔克斯。并感谢同样伟大的中国作家莫言先生。唯有你们使我对小说这门技艺心生敬畏。我之所以能够写下这部小说与你们三番五次的教唆行为密切相关。你们的怂恿和纵容相对我那台旧笔记本电脑来说更加功不可没——那台旧笔记本电脑跟随我四年直至最终完成这部《叙事》。


辛酉
2005/8/25/海盐


简介：长篇小说《叙事》是作者潜心五年完成的作品
小说采用天马行空的叙事手法，全书二十万字
不行章节一气呵成。除意识流外，荒诞、超现实
魔幻现实、结构与解构等现代技巧一网打尽
作者在描述一个英雄家族的沦丧史中力图实现时间的隐喻
小说的丰富性、歧义性和时间性是作者多年来
坚持不懈的追求。因此无论对作者还是对读者而言
与这部小说的遇合过程都是一次极其考验耐力的长途旅行。

文壮飞

看过了

雨竹

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