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许久没有写诗评了，不知道眼光还在不在，写得不好，大家多包含哈。
1、《树欲静，而风不止》
一个特定的岁月
闪电般钻进我的脑子
“树欲静，而风不止”
这常常用在
批判稿结尾的句子
涂着沉重的墨汁
于是，一朵朵白云
总不能自由地升起
这篇的弱点在于联想的过于直接，表述得也过于直接。
虽然诗歌用一些意象来包容这个题目，象“特定的岁月”“批判稿”以及”墨汁“”白云“这样的对比。
但一则这种联想带有些生硬的味道。二来所用的形容词也较为刻板，象”闪电般“”沉重的墨汁“这样的修饰很难给读者带来新意，自然成诗的冲击力也不够。
另外，说说个人对这个诗题的理解。这句话出自《汉·韩婴·韩诗外传·卷九》:“树欲静而风不止,子欲养而亲不待也。”...
大体上的理解是树想要安静而风却不停，子辈想要奉养老人，但他们都已不在了。
这两句都表现出一种思不能求，愿不可得的遗憾。而这种遗憾更多是体现在情感，特别是亲情上来。
而一号作品所表现出的更偏向于一种因被束缚，而无法追求理想遗憾，与诗歌的题意，个人以为有一些出入。
5、《晚安，吾爱》
文/易州米
晚安，吾爱
这无关离去归来
一方水土的苦涩甘甜
或是那座日渐苍老的山脉
睡梦中的唠叨
让我想起白发的奶奶
今夜的星辰里
最温暖的光束
一定是她
晚安，吾爱
为了爱你
我是最辛苦和幸福的旅者
四季为一张车票涂上颜色
持着它由远而近
由近而远
我测量着一片叶到根系
本就无法精确的距离
晚安，吾爱
你给我的衣衫纯朴
还有同样纯朴的内心
这让我从来没有勇气
挑选一副面具
今夜的归来我没有变
从里到外
穿越牌楼时你一下子就认出了
我这个孩子
晚安，吾爱
这个夏日我收获的仅有汗水
带回来的也就这些
它们有远方的咸
有远方的淡
在最清晰的溪流里洗去它们
也要很久
但我可以带着它们
坦然地睡下
对着周身熟识的黑暗
再轻轻地说上一声
晚安，吾爱
一首诗的诗题往往就是诗眼，题目中表现的氛围与意境如果能在诗中得到深入、圆满与升华，那么这首诗就已升入较高的层次了。
而易州米的这篇《晚安，吾爱》中的诗句，就很好得对命题进行了阐述。
诗题中的晚安两字点出的是诗歌所要进入的诗境，夜，安宁，静谧，平和，温馨。而“吾爱”两字则将“晚安”又提升了一层，诗不是给任何人都行，这诗要交给的是心底最深的那片柔软。
在易州米的作品里，吾爱并非一个特定的人，而泛指故乡，但也是故乡最易打动人，因为它几乎是每个人心底的柔软。
首先，一开篇，作者先白描出故乡的轮廊，不用重墨，也不能用重墨，因为在“晚安”这个前提下，用语一重，就不容易把握尺度，也会失了“晚安”所带来的意境。但白描也不是全然的轻浅，里面也有稍重的颜色，那就是“白发的奶奶”，于是景色不只是景色，人物的出现使画图更完满而生动。
第二段，其实表现的是离乡的忧思，而有第一段的怀念为前导，这种忧思就显得有根有据。成为上一段的递进。
第三段，进入转，作者的归来，而这种归来又带有着双重性，既可以理解为人的归来，又可以理解为心的归来。同时这种归来也不是单向性的，作者素面归乡，而故乡认出游子，形成一种互动关系。使得诗歌并不平淡，在这里有所起伏。
最后一段，历经起，承，转之后，进入合的阶段。作者用一个“洗尘”的概念做为结束。而这个结束又形成了一种意尤未尽的引导。因为“洗尘”只是归乡的开始，后面必然还有在故乡的行走与活动，与故乡的亲人间的交流与交往。但作者在这里收住了，把之后的故事做为想象的空间，把诗歌仍旧结回到“晚安”上来，结回到睡梦中来，而睡了终是要醒的，这又留下一个让人揣摩的空间。所以似收未收的收尾让诗歌显得有深思的余地，而更为丰满。
[ 本帖最后由 柳川凌影 于 2006-7-26 07:18 PM 编辑 ] |
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狗仔卡
发表于 2006-7-26 00:06
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发表于 2006-7-26 13:09
