[推荐]惠安女张鞍虹诗歌一组

浪行天下 · 发表于 2003-6-6 17:23

《桃》
将所有的过往层层包裹在硬的微苦的核里
沿街叫卖  外表的甜蜜
自重重花海里走出
层层剥离青春的群体
忘却了在风里斜倚半个身子的喧闹
仅留存一些斜风细雨
闲来无事  打落无数嫩绿粉红
桃以一个优美的背影端坐于所有外在场所
这儿或者那儿
纯粹、自然、从容不迫
她平静地看着刀
知道刀锋吻不到的地方  将要发芽
不解世事的小儿女啊
轻易地解开层层叠叠的光阴
让桃的一生再现
全然不知魔咒散去的地方
衰老的真相将会显露
丰胰的青春转眼幻灭
烟尘尽处  漫山遍野仍在
一朵朵嬉闹着曾有的往昔
那就是春天

《指纹》
“一个簸箕一个螺，几个簸箕盖大楼？”
老了，皱纹一圈一圈转成螺形
儿时的歌谣哼出来却呈扁状
枝枝桠桠地布满了灰尘
吹一吹，再擦一擦
细小斑驳的痕迹还是模糊了视线
藏在抽屉里，藏在楼梯拐角处的那两枚
月光一照，恍然现出
结婚时挤满窗台的那群顽皮的黑眼珠子
和一对祛生生的红烛
最美好的时光，就这样漾开了
窗外水田里
无赖小儿正在摸鱼，鱼儿一闪躲
早年遗失的那一枚
从水面浮起　无声无息
还有这枚不圆满的，所有的线索都指向根部
它还是这样细腻
沉默着不肯说出
隐含的意义

《午》
白白胖胖的花生
从柔软的泥土晨被唤醒
一群群  坦然而羞涩地
相互依偎着躺在人来车往的路边
安静地  沐浴丽日和风
来自大地的热气正在上升
一阵一阵轻柔地撞击它们
它们正喃喃细语
偶尔想起什么也欢快地推推搡搡
这群大地的孩子
它们的心在阳光下慢慢温暖
看它一下，它便细微地抖动一下
两颗深藏的仁在你清脆叩击的一刹那
清晰地泛起  一片酡红

《关于东施的记忆》
-------在我近视的眼里
      随着眼镜一起戴上的
      除了清晰
      还有人群的不完美
乘着风儿翅膀归去的岁月
怎么看  都长着音乐柔软的腰肢
夏日清凉的夜里
一抹国画山水中
处处相逢而不知何处相识的
沉睡的村庄
不经意地碰撞到
我的记忆
我在空调留住的春天里
想起
那个本来该浣纱  该洗衣
莲动就一起下渔舟
一生以模糊的身影生活在群体之中的
女子
她该没有姓名没有脸庞
就那么静静地生活在
时光巨大的羽翼里
偶尔掠过人们的视线就像
一枚黄叶从树梢陨落
自然而然
她所有的错误
就是爱上村子西头的另一个女子
并且奢侈地希望得到
哪怕一缕
长着爱怜与关怀的眼光

《小诗一组》
1.生活
平静辽阔的湖水
快乐是水面的落花
苦痛深植湖心
2.星空
亮晶晶的诗歌
一颗一颗悬挂着
在暗黑的天际
3.身体
一个人的身体
是一口深邃的井
好品德和坏品德一起
住在无底的深渊里
4.思想
越来越深的黑暗中
掩面而泣的女子
渐渐模糊了脸
5.爱情
最美的
就是那个没有成长的
夏日的午后
将它拿出来晒
站在阳台上
对着光
6.我
特质:不易遗失
每个离开的瞬间
都习惯性地
瑟缩回  你的怀里

《五月》
描述一个季节
需要抓住它的本质
而五月
除了气温上升，雨水减少
其它的和四月没有两样
虚拟一个人在季节中行走
五月也不会特别的大汗淋漓
这样一个平凡的月份
没有特征
和所有的月份一样
比上不足比下有余
如果
所有的月份一字排开
衣着鲜丽，左顾右盼的是我
个子不高站得坚实的
是他
五月是我的爱人
样貌朴实性格沉稳
在我东张西望的时候
对我
点了点头

《小    雪》
雪地上辗过车辙的痕迹
一笔直线，二笔弧形
零零散散的几点小雪块扯着风
在薄薄的雪地上跑动
巷子里很安静
每一盏灯都伸出头
看一群倩美的影子一圈圈扩散
金黄的色泽深浅变幻
雪花没有记忆
每年重复落下不知忧喜
没有一片离开往昔的轨道
孤单承受陌生的寒冷
金色的雪地
轻缓地呈大字形躺下
满天的雪片
纷纷扬扬

《不会做算术的姑娘》
生活不断铸造我
一边是重轭，一边是花冠
却没有人发现
我还是你的不会做算术的笨姑娘
——舒婷《会唱歌的鸢尾花》
我想起初中的时候
听着数学老师讲满纸听不懂的
公式和数字
默默地计算
需要多大的意志力
才能使地面裂开一个洞
让老师从地面上忽地消失
每虚拟一次成功
脸上便浮现一朵小小邪恶的笑容
带着我蹩脚的算术踏进
重轭与花冠的夹缝
终于发现
自已一生都将追赶
那列没赶上的火车
作为先天不足的乌龟
和兔子赛跑
一边拼命地爬一边不断祈祷
兔子昨晚没睡好

《黑天使日记》
（注：黑天使指被母亲遗弃的未成形的胎儿）
我是坠入这个世界的
不依不挠地跟着母亲
我害怕鸟叫
快乐而充满欲望的叫声里
有我的晕眩
每一个黑天使弟弟妹妹的来临
都会使我晕眩
我不知道要不要爱我的母亲
只能茫然地跟着
附着在她的发丝上
生存在她的愧意里
我五岁了吧
如果我有年龄
我是个女孩子呢
如果我有身体
我只是个黑天使
没有躯体
却忘不了身体的感觉
没有生活
只能空空地飘荡在母亲的上空
我是坠入这个世界的
再也没有选择离开或者留下的权利
阳光泼湿了我
阳光泼湿了我的母亲
我们在阳光里
湿湿的
湿湿  的

妙心缘 · 发表于 2003-6-6 18:03

[这个贴子最后由妙心缘在 2003/06/06 05:30pm 第 1 次编辑]

每一首都有鲜活灵动的语境和真切感人的情思。加重先：）

任轩 · 发表于 2003-6-6 22:05

只“快乐地站在禁止入内的牌子前”？

——初读张鞍荭诗选辑

文/林凌鹤

   1.初读鞍荭的诗，要“胡”说一下，难。于是，只能从她的诗句中借出一个题目来。其实，这也难，因为诗的本质语言就是这样的让人不容易解读。
说实在的，我在读诗以前，并不认识鞍荭。因此，除了借助诗的本质语言以外，我再也找不到再“本质”的语言了。
没办法，读诗。
   2.在《诗刊》青年版（2001.4）上的“一席诗话”登着鞍荭的一段原话，是读《寻找美国的诗神》有感。她如是说：
“关于蛙皮的比喻是如此新颖而又贴切，它追溯到我们儿时的梦想，在温和地警告我们不要为了追求美丽的光环而失去幸福的根源。我们爱着虚幻的光芒，便只有失去的凄凉。我们深深爱着的是诗歌的本质，而不是诗歌不经意间散落的光芒。”
诗歌的本质无非是生活，生活中有真正的诗语、灵动的意象可以构成诗歌（特别是抒情诗）中的诗眼存在。诗眼往往是诗人心态的标志性符号。
作为一段心灵流泉的诠释，《回乡路上》是首值得一读的短诗。鞍荭运用电影摇动的表现手法来抒写回乡路上的感受，那“飞快改变”着“容颜”的窗外的“事物”，那“河里”“溅起的水花”，那“入村”的“小路”等等，衬托的是“乡愁”、是“记忆”、是“春季”，但这些意象还不能构成《回乡路上》的诗眼，而“故乡愈远愈近”才是作者回乡时的真实的情感流露。“远”与“近”的对比既简炼又生动，诗自然也就活脱了。
   当过教师的鞍荭在《九月》中的心灵感受有别于《回乡路上》，如果说《回乡路上》使“远”变“近”，《九月》却是由“近”而“远”，“我从阳台下遗落下一个会心的笑容/立刻在孩子们的欢乐里/化成一片金黄光晕/消融”，不久，“天空渐渐陆离”，“九月很长/很完整地被割裂”，于是年轻的诗人面对“每人背着自己那块破碎的九月/踏过秋季”时还“天真的希望/九月的后面是春天”。社会变革带来的阵痛，使诗人在《九月》里“写达尔文的适者生存”。
   在现实生活中，诗人是永远也背离不了对生活的感悟、理解的。失去生活，就失去诗歌的本质。
   3.像很多年轻人一样，鞍荭也用诗开始叩响文学的大门；像很多女诗作者一样，鞍荭的诗也多缠绵、纤柔的生命痕迹。
   见过两次面，鞍荭给我的印象是：文静，不爱说话，用眼镜感受生活，用心灵歌吟生活。
这一些，都给鞍荭的诗勾勒出一个很善于借物依景来抒情的定位。在她的诗里，秋天也是有韵律的“秋天的歌谣/总是在低调上定格/楼下阿伯扯着散架的二胡/断断续续/锯着坚韧的阳光/生涩的十指/停停跳跳长萧”，而“赛冷的西风”，“飞散的落叶”并没有给人过多的萧瑟，因为“阳光仍在时有时无的琴音里跳舞”，“康乃馨”“还参差不齐地留着”。春雨绵绵，总会引起人们的遐想，这是人的内心世界与大自然的外部世界的交融。可鞍荭呢，她只能“猜测”——雨——“它一定是看到了什么”。这到底为什么？“可我忙着计算/一些词语的价值或者几个数字的变迁”（这就是生活！），以至“那几颗雨珠仰过脸看我/在我的衣襟上/停留了一会儿/然后消失”“滴滴答答的/就走完的春天”（这也是生活！）。这种独步心灵的感受抒写得很是细致入微。
鞍荭的诗中还有不少这类的句子值得一读：“心和手还是有距离”（《日记》）；“像孤独跌回人群/无声无息”（《日记》）：“爱开玩笑的九月/悄悄伏在学童们的书包上/就那么热热闹闹地被大家/一点一点地背回家去”（《九月》）；“昨天/那个人说/今夜你要怎么过/中国的情人节/我笑着回答/我们不过这个节”（《七夕》）；“紧紧握住玫瑰/刺便扎进手心”（《意愿》）；“走八年的长路/鸟还是没找到巢/只发现/心破碎的时候/是没有声音的拉锯/撒一把盐/也没能止住痛/空巢里鲜红的泪珠/仍然犹豫着/是不是/再羞涩地将自己交给你”（《玻璃杯里的水鸟》）；“扇着双翼的小爱神/认认真真地射了一箭/偏了/窗外挂着八号风球”（《台风之夜》）；“蜗牛钻出了壳/就再也回不去”（《爱你》）；“她所有的错误/就是爱上村子西头的另一个女子/并且奢侈地希望得到/哪怕一缕/长着爱怜与关怀的眼光”（《关于东施的记忆》）……
鞍荭还年轻，她的诗龄还不长，但能在20岁时步入《诗刊》这个全国诗歌界最高权威的刊物着实不容易。再读起她的诗，我真想“逗”一句，她的诗恐怕要比她的年纪来得成熟。这是因为我在鞍荭《关于东施的记忆》一诗的题记中读到这样一段话：“在我近视的眼里/随着眼镜一起戴上的/除了清晰/还有人群的不完美”。能找到这样的诗歌的本质，的确是很不容易。
4.说句实话，写诗容易，但要写出好诗不容易。诗总会摆出一副“禁止入内”的脸孔。
鞍荭的诗不是臻善臻美的（这谁也不敢说），有些诗还是要在斟酌的。譬如《回乡路上》一诗，因为是同题诗，所以题目只能如此，依我看，如果改为《回乡》可能会贴切些，因为第四节的反复（与第一节）会给人一种离乡的感觉。再如鞍荭的诗歌格式过于单一（几乎用梯形句式），就显得拘谨些，生硬些，不利于诗情的抒发。等等。
对于一位初学者，我想是不应该过分地求全责备的，这有悖于培养新人。也有悖于个性的发展。我真诚地祝愿鞍荭的诗能日臻成熟，勇敢地摘下“禁止入内”的牌子，快乐地走进去。
我不是专业的评论者，就此打住。以上所言，算是我“胡”说“四”道。

浪行天下 · 发表于 2003-6-6 22:25

替鞍虹谢谢两位，同时也请诗坛关注福建惠安诗群。
现在还在写的就有：林轩鹤、叶逢平、陈作二、任轩、张鞍虹、林凌鹤、陈国波、哨宇、施肃中、还有我等等（一时想不出来，好的还有漏掉的），一个县级能有这么多爱诗者，在全国也不多见。

任轩 · 发表于 2003-6-6 22:53

有兴趣了解的,可以到这个地址里看看.前面的内容就别看了.只看后面关于惠安以及惠安的重要作家的介绍就可以了.
地址:http://www.51land.com/bbs/topicdisplay.asp?boardid=1075&topicid=143511&page=1

梅生 · 发表于 2003-6-6 23:09

惠安，如此多优秀诗人，让人好生感叹！

浪行天下 · 发表于 2003-6-7 07:18

呵呵，才挂上去就给摘下来啊。

光头头发飘飘 · 发表于 2003-6-7 07:31

的确不错，学习了~~~

故乡云飞 · 发表于 2003-6-7 18:29

提一下。

妙心缘 · 发表于 2003-6-8 00:59

精了这些：）

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