第十二期同題詩歌賽后評論

赏善罚恶使

　　如今發覺上詩歌報BBS是件特累的一件事，登錄了好久才上得來，一上來又慢騰騰的被網絡速度所左右，吱吱扭扭打開一網葉便卡在那裏，仿佛這網葉有種擺脫不掉的牽引力，不過，上竄下跳了很久，終于平穩了，這是題外話。又說，人們不喜歡繁體字，一提到繁體字人們就一撐竿跳把眼珠子撐到海峽對岸去了，殊不知，繁體字在中國文學來説，才是正統的文字，高級出版物都是繁體字，人家老外看中國漢字，人家看的也是繁體字，老外說，嘿，這才是方塊兒。所以，多認識漢字吧，如果你還不認識的話。
　　好了，咱們說今天的詩歌。
　　１９號（詩歌略，請看原詩）
　　這位作者的詩歌具有著很鮮明的特點，這位作者詮釋年關是有傳統性的，年關，一年之關，即年之口，新年之初始或明年之首期。凡是年關發生的事都是有著對一年發展的事情有極其重點的意義，那麽，這位作者就指出了這個意義。年關所帶來的沉重意義，罪惡的人依然在壓迫著勞苦大衆，受壓迫著們依然沒有站起來，這個詮釋是比較明顯，可直接通義，在小的方面來説，這是成功之処。
　　我們說，文學要慎露骨，宜豐潤。就是説，作文，要把事情表達出來，使其具有煽動性和臆想性，這裡的煽動性是要以内蘊來散發出來的能動性來使作品跳出讀者“經驗主義”的困籠，使作品的内在活動更大於表面文字的空間，這樣才使得作品的伸縮度更強，空間或者能更深遠。
　　對於寫作者來説，面對詩歌，不是面對一個標題，或只是一個標題后的一些個片段。我們看的是整個平衡宇宙的相互吸引，即便一個主題很短小，但主題所影響的宇宙卻更寬廣，所謂，看山是山，看山不是山的道理。詩歌不簡單，每一個主題也都不簡單，能在簡單中尋找“空山不見人”的感覺，這也能給每位作者帶來很多生活上的體驗，説不定，也能參透寫個什麽。這是這首詩想說的話。
　　２０號（詩歌略，請看原詩）
　　這首詩歌的作者善於捕捉主題的片段和場景，把主題的元素構架得有代表性，年關也如離家的人的盼望，帶有期待性，作者把這種期待性詮釋得精神飽滿，又樸素。另外，作者較爲注意用字，可以說，不帶有一絲絲的浪費，似乎有些剪掉一個字不可以，加上一個字則太累贅感。
　　那麽，要問。需要把詩歌作得如切割微電子晶體一樣的細緻程度麽？
　　我說，不要這樣做。任何東西都沒有完美的，譬如圓月不圓，孤山不孤。萬事萬物都有缺憾，這樣才能我們以缺憾來，彌補缺憾，在憐惜缺憾的同時，使其在水乳交融中達到精神境界的完美。更如文藝作品那樣，執著于小枝小節，這樣的後果是比較危險的。在整個藝術作品中，有一処讓人心動，那麽，作品就是一種成功。比如，在遠景拉近的攝影，整個拉近的場景都是一種景象，當然是單調的，假如，在那片景象中漸入另一種和諧的景象，與整體相呼應，又不十分跳，這就有相輔相成的美感了。以前畫畫的時候，旁邊有些學友把顔色調得均爾又均，畫出來的物體顔色真實驚艷，每一処細微的地方都表露得很細緻，那麽，一切已經完美了，還要靜物幹什麽呢？
　　以上是對於這詩的瑣碎想法，也不成思路，聊以為娛吧。
　　２１號（詩歌略，請看原詩）
　　這首詩具有代表性，使我想到好多年前還看如《詩刊》這樣雜誌的時候，那時候，《詩刊》裏的詩歌都是有具體性的，而那麽些評論文字也具有“強有力的”具體性，所以，整個年代都是那樣的具體性。一如，具體的月，具體的河水，但不允許有具體的空氣，因爲空氣是看不見的，你看到了空氣，那麽，你就要有問題了，所以，那個年代，《詩刊》看不到具體的空氣，只能看到具體的人和物，還有具體的人和物下所干的具體的事，當然，不允許干壞事，這是不允許刊載的。
　　又回到這首詩。作者把具有鮮明時代特色的元素，給與年關這個主體又一詮釋，雖然，這也如上首詩那樣，有關親情，但這首詩顯然給與親情以更大的涵蓋，也更具有使心底泛起許多感慨的穿透力。可以說，作者在選擇元素方面是有較大的能力的。在作者以戰士口吻表現下的詩歌，則使得形象下的戰士，具有臆想下的剛柔相並的美感。
　　當然，又要回到上首說的那個遺憾，要不要把詩歌作的太完美呢？情感太飽滿，則不可有整體上的迴旋，文字太簡煉，則不能把自我的心情抒發的更淋漓盡致，儅大家自認寫完作品的時候，是不是覺得自己還有好多好多的話沒說？
　　這是這首詩所給我帶來的想法，也是想到一句說一句，就這麽著吧。
　　２２號（詩歌略，請看原詩）
　　這首詩歌也讓我引起一些想法，和從前一些人對詩歌的看法和主張。我在寫詩歌的時候，那些人說，你寫的太胖了吧，詩歌一定要簡練才是呀，不凝練的詩歌不是詩歌。還有人說，你寫的詩歌那麽胖，還不如把行並起來，作成散文，這樣可好？那些說一定要凝練的人，我回答了。詩歌不一定要凝練，但一定要有凝聚力和通達的效果，只要達到這種内在效果，那麽胖的篇幅的詩歌，也會寫的很“精煉”，但是，一味的凝練則有造作之嫌，需知道，沒有完美的事物。人們會七分正氣，三分謙遜，都有讓事情有寬裕的處置后續，這都有萬事萬物的參照的。那些說把詩歌寫成胖篇幅的不如改成散文的人，我說，詩歌要有跳躍性，散文也有跳躍性，散文的跳躍和詩歌的跳躍是非常非常不同的。詩歌的跳躍涵蓋的更多，也更寬廣，不可同一而語，大害于文。詩歌的跳躍很多時候有著整體對文脈、氣韻、内蘊的呼應，是有很多的想法在裏邊的，有如石頭打水漂，水被割開，但水沒有斷，其實它是連接的，但還在動靜之間徘徊，這是种調和的美感，是有宇宙觀在裏邊的。散文的跳躍就沒有那麽重大，因爲散文終究是需要詳細加以描寫的，跳躍的範圍因爲描寫的範圍，跳躍的場景和空間都在意識的範圍裏，加以直接的控制，猶如觸壁之毬，撞壁即回，總體上是圓滑的，而詩歌，則更加具有柔韌性，會拉的很遠再回來，因爲整體的回應，會達到統一。
　　我們回來這首詩上，實際上，這首詩的上一部份已經回答了我上面一小段說的話，詩歌，是有跳躍性的，空間更廣一些。作者把主題加以描寫，以詩歌跳躍的場景來補充主題所帶來的感受，雖然很多的意象不帶有傳統意義上使詩歌帶有具象的哲理化思維，但在寫作思路上卻已經考慮到了跳躍所帶來的奇特感受。更多的，要想讓人停留在詩歌上，則需要以更加有内蘊性的元素來使詩歌增添深度，否則，整體就會顯得累贅。第二部分顯然具有廣度，這種廣度超越了第一部分，因爲元素的能動作用，使得整體顯得有完整性。假如第一部分的詩歌能有第二部分詩歌詮釋的力道，則會使詩歌增加很多動力。
　　這是這首詩，可能我的想法還是有些亂，也湊合著表達吧。
　　２３號（詩歌略，請看原詩）
　　這首詩歌我不小心得知了是獲獎作品，所以，要很小心的表達看法。不知道大家有沒有和我一樣的感受，會感到這首詩歌是女子寫的。這首詩整體上透露著女子的氣息，有溫婉的香氣，隱隱綽約的美感，又表露著女子有時候很咬牙很切齒的震怒，是的，實在是很特有的文風之氣。這裡要說，一定要有文風之氣，因爲詩歌的各種感覺，都會在文風的氣息中襯托出來，問文風直接牽引著個人的内息，會把精神與詩歌整體連接起來，加以互相交融。這個氣，是不可缺少的。還有人的精氣神，都可聯結的，千萬別丟掉了。
　　這首詩一打眼會跟人以沉痛感，因爲在題記表明，“年關之際悼亡靈”而作者在整個詩歌所延續的表象情感也是托人以沉重的感受，這會使人們不假思索的認爲，是一种陰暗情緒的詩。那麽，錯了。其實作者是以沉重的手法來反向告訴人們，應以健康的心情去面對這種種你表象所在意的一切。這種寫法能夠使主題發揮得更加入理，也可以使整體架構穩固。當然，少不了圓潤以及適當的統合，可是，這都是需要以更加發展的想法去寫作了。
　　我這樣的想法不知道如何。
　　２４號（詩歌略，請看原詩）
　　
　　看著副標題題目，很不高興。因爲，詩歌是導人向善的文體，不能以各種過於刺激的句子去表達自己不平的感受，即便是生活中有各種各樣的困難，但在詩歌下，其主要部分還是要以健康的樣子來詮釋給世人。這是學文學的人都該做的事情。哪怕，詩歌中表露隱喻的不滿，都不該以機具攻擊色彩的語言去表達下去，這是傷害詩歌最毒、最壞的地步了。即便是有勸慰的想法，也都不該以讓人誤解的口吻去表達下去，這樣的思路，是不成功的。
　　其實作者詩歌的整體真的具有很好的結構能力，但是因爲表達手法上的關係，也就使得結構經不起敲打了。所謂“畫皮難畫骨，知人知面不知心。”其實，作詩歌也是這樣，有骨架和骨皮只是最初的學業，更精深的在許多很深邃的思考之中，當然，有些事物可寫，有些事物則要隱去不說。
　　這些是我對這首詩的看法，有些得罪，請海涵。
　　
　　最後，不想多說了。到底怎樣去學寫詩歌？請大家多讀書，不光是有詩歌的書要讀，其他各種各樣的書都要讀，你要博聞，你才能有對世界萬物更寬廣的認知，只有多讀書，你才能從粗俗走向文雅，會懂得以很多角度去看大千世界，小千世界。其實，人們不過是滄海一粟而已，其實，小的很。
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鱼飞蝶舞

快手！最好将原作品在每一诗评上面贴上。[DISABLELBCODE]

莫林

好评！学习~~

云梦心曲

[这个贴子最后由云梦心曲在 2006/01/08 07:36am 第 1 次编辑]

不知道大家有沒有和我一樣的感受，會感到這首詩歌是女子寫的。這首詩整體上透露著女子的氣息，有溫婉的香氣，隱隱綽約的美感，又表露著女子有時候很咬牙很切齒的震怒，是的，實在是很特有的文風之氣。
谢谢赏善罚恶使你的感觉，和大胆的猜想。迄今我见到的最好的诗评。高、精、深、玄。
折服 。真诚的希望赏善罚恶使指出不足。

阿呆

进来学习  问候楼主  

波心荡

問好。

紫陌秋桐

繁体看着不习惯，换一下：）
　如今发觉上诗歌报BBS是件特累的一件事，登录了好久才上得来，一上来又慢腾腾的被网络速度所左右，吱吱扭扭打开一网叶便卡在那里，仿佛这网叶有种摆脱不掉的牵引力，不过，上窜下跳了很久，终于平稳了，这是题外话。又说，人们不喜欢繁体字，一提到繁体字人们就一撑竿跳把眼珠子撑到海峡对岸去了，殊不知，繁体字在中国文学来说，才是正统的文字，高级出版物都是繁体字，人家老外看中国汉字，人家看的也是繁体字，老外说，嘿，这才是方块儿。所以，多认识汉字吧，如果你还不认识的话。
　　好了，咱们说今天的诗歌。
　　１９号（诗歌略，请看原诗）
　　这位作者的诗歌具有着很鲜明的特点，这位作者诠释年关是有传统性的，年关，一年之关，即年之口，新年之初始或明年之首期。凡是年关发生的事都是有着对一年发展的事情有极其重点的意义，那么，这位作者就指出了这个意义。年关所带来的沉重意义，罪恶的人依然在压迫着劳苦大众，受压迫着们依然没有站起来，这个诠释是比较明显，可直接通义，在小的方面来说，这是成功之处。
　　我们说，文学要慎露骨，宜丰润。就是说，作文，要把事情表达出来，使其具有煽动性和臆想性，这里的煽动性是要以内蕴来散发出来的能动性来使作品跳出读者“经验主义”的困笼，使作品的内在活动更大于表面文字的空间，这样才使得作品的伸缩度更强，空间或者能更深远。
　　对于写作者来说，面对诗歌，不是面对一个标题，或只是一个标题后的一些个片段。我们看的是整个平衡宇宙的相互吸引，即便一个主题很短小，但主题所影响的宇宙却更宽广，所谓，看山是山，看山不是山的道理。诗歌不简单，每一个主题也都不简单，能在简单中寻找“空山不见人”的感觉，这也能给每位作者带来很多生活上的体验，说不定，也能参透写个什么。这是这首诗想说的话。
　　２０号（诗歌略，请看原诗）
　　这首诗歌的作者善于捕捉主题的片段和场景，把主题的元素构架得有代表性，年关也如离家的人的盼望，带有期待性，作者把这种期待性诠释得精神饱满，又朴素。另外，作者较为注意用字，可以说，不带有一丝丝的浪费，似乎有些剪掉一个字不可以，加上一个字则太累赘感。
　　那么，要问。需要把诗歌作得如切割微电子晶体一样的细致程度么？
　　我说，不要这样做。任何东西都没有完美的，譬如圆月不圆，孤山不孤。万事万物都有缺憾，这样才能我们以缺憾来，弥补缺憾，在怜惜缺憾的同时，使其在水乳交融中达到精神境界的完美。更如文艺作品那样，执着于小枝小节，这样的后果是比较危险的。在整个艺术作品中，有一处让人心动，那么，作品就是一种成功。比如，在远景拉近的摄影，整个拉近的场景都是一种景象，当然是单调的，假如，在那片景象中渐入另一种和谐的景象，与整体相呼应，又不十分跳，这就有相辅相成的美感了。以前画画的时候，旁边有些学友把颜色调得均尔又均，画出来的物体颜色真实惊艳，每一处细微的地方都表露得很细致，那么，一切已经完美了，还要静物干什么呢？
　　以上是对于这诗的琐碎想法，也不成思路，聊以为娱吧。
　　２１号（诗歌略，请看原诗）
　　这首诗具有代表性，使我想到好多年前还看如《诗刊》这样杂志的时候，那时候，《诗刊》里的诗歌都是有具体性的，而那么些评论文字也具有“强有力的”具体性，所以，整个年代都是那样的具体性。一如，具体的月，具体的河水，但不允许有具体的空气，因为空气是看不见的，你看到了空气，那么，你就要有问题了，所以，那个年代，《诗刊》看不到具体的空气，只能看到具体的人和物，还有具体的人和物下所干的具体的事，当然，不允许干坏事，这是不允许刊载的。
　　又回到这首诗。作者把具有鲜明时代特色的元素，给与年关这个主体又一诠释，虽然，这也如上首诗那样，有关亲情，但这首诗显然给与亲情以更大的涵盖，也更具有使心底泛起许多感慨的穿透力。可以说，作者在选择元素方面是有较大的能力的。在作者以战士口吻表现下的诗歌，则使得形象下的战士，具有臆想下的刚柔相并的美感。
　　当然，又要回到上首说的那个遗憾，要不要把诗歌作的太完美呢？情感太饱满，则不可有整体上的回旋，文字太简炼，则不能把自我的心情抒发的更淋漓尽致，当大家自认写完作品的时候，是不是觉得自己还有好多好多的话没说？
　　这是这首诗所给我带来的想法，也是想到一句说一句，就这么着吧。
　　２２号（诗歌略，请看原诗）
　　这首诗歌也让我引起一些想法，和从前一些人对诗歌的看法和主张。我在写诗歌的时候，那些人说，你写的太胖了吧，诗歌一定要简练才是呀，不凝练的诗歌不是诗歌。还有人说，你写的诗歌那么胖，还不如把行并起来，作成散文，这样可好？那些说一定要凝练的人，我回答了。诗歌不一定要凝练，但一定要有凝聚力和通达的效果，只要达到这种内在效果，那么胖的篇幅的诗歌，也会写的很“精炼”，但是，一味的凝练则有造作之嫌，需知道，没有完美的事物。人们会七分正气，三分谦逊，都有让事情有宽裕的处置后续，这都有万事万物的参照的。那些说把诗歌写成胖篇幅的不如改成散文的人，我说，诗歌要有跳跃性，散文也有跳跃性，散文的跳跃和诗歌的跳跃是非常非常不同的。诗歌的跳跃涵盖的更多，也更宽广，不可同一而语，大害于文。诗歌的跳跃很多时候有着整体对文脉、气韵、内蕴的呼应，是有很多的想法在里边的，有如石头打水漂，水被割开，但水没有断，其实它是连接的，但还在动静之间徘徊，这是种调和的美感，是有宇宙观在里边的。散文的跳跃就没有那么重大，因为散文终究是需要详细加以描写的，跳跃的范围因为描写的范围，跳跃的场景和空间都在意识的范围里，加以直接的控制，犹如触壁之球，撞壁即回，总体上是圆滑的，而诗歌，则更加具有柔韧性，会拉的很远再回来，因为整体的响应，会达到统一。
　　我们回来这首诗上，实际上，这首诗的上一部份已经回答了我上面一小段说的话，诗歌，是有跳跃性的，空间更广一些。作者把主题加以描写，以诗歌跳跃的场景来补充主题所带来的感受，虽然很多的意象不带有传统意义上使诗歌带有具象的哲理化思维，但在写作思路上却已经考虑到了跳跃所带来的奇特感受。更多的，要想让人停留在诗歌上，则需要以更加有内蕴性的元素来使诗歌增添深度，否则，整体就会显得累赘。第二部分显然具有广度，这种广度超越了第一部分，因为元素的能动作用，使得整体显得有完整性。假如第一部分的诗歌能有第二部分诗歌诠释的力道，则会使诗歌增加很多动力。
　　这是这首诗，可能我的想法还是有些乱，也凑合着表达吧。
　　２３号（诗歌略，请看原诗）
　　这首诗歌我不小心得知了是获奖作品，所以，要很小心的表达看法。不知道大家有没有和我一样的感受，会感到这首诗歌是女子写的。这首诗整体上透露着女子的气息，有温婉的香气，隐隐绰约的美感，又表露着女子有时候很咬牙很切齿的震怒，是的，实在是很特有的文风之气。这里要说，一定要有文风之气，因为诗歌的各种感觉，都会在文风的气息中衬托出来，问文风直接牵引着个人的内息，会把精神与诗歌整体连接起来，加以互相交融。这个气，是不可缺少的。还有人的精气神，都可联结的，千万别丢掉了。
　　这首诗一打眼会跟人以沉痛感，因为在题记表明，“年关之际悼亡灵”而作者在整个诗歌所延续的表象情感也是托人以沉重的感受，这会使人们不假思索的认为，是一种阴暗情绪的诗。那么，错了。其实作者是以沉重的手法来反向告诉人们，应以健康的心情去面对这种种你表象所在意的一切。这种写法能够使主题发挥得更加入理，也可以使整体架构稳固。当然，少不了圆润以及适当的统合，可是，这都是需要以更加发展的想法去写作了。
　　我这样的想法不知道如何。
　　２４号（诗歌略，请看原诗）
　　
　　看着副标题题目，很不高兴。因为，诗歌是导人向善的文体，不能以各种过于刺激的句子去表达自己不平的感受，即便是生活中有各种各样的困难，但在诗歌下，其主要部分还是要以健康的样子来诠释给世人。这是学文学的人都该做的事情。哪怕，诗歌中表露隐喻的不满，都不该以机具攻击色彩的语言去表达下去，这是伤害诗歌最毒、最坏的地步了。即便是有劝慰的想法，也都不该以让人误解的口吻去表达下去，这样的思路，是不成功的。
　　其实作者诗歌的整体真的具有很好的结构能力，但是因为表达手法上的关系，也就使得结构经不起敲打了。所谓“画皮难画骨，知人知面不知心。”其实，作诗歌也是这样，有骨架和骨皮只是最初的学业，更精深的在许多很深邃的思考之中，当然，有些事物可写，有些事物则要隐去不说。
　　这些是我对这首诗的看法，有些得罪，请海涵。
　　
　　最后，不想多说了。到底怎样去学写诗歌？请大家多读书，不光是有诗歌的书要读，其它各种各样的书都要读，你要博闻，你才能有对世界万物更宽广的认知，只有多读书，你才能从粗俗走向文雅，会懂得以很多角度去看大千世界，小千世界。其实，人们不过是沧海一粟而已，其实，小的很。

紫陌秋桐

辛苦！问好赏善罚恶使：）   

哈罗

评得非常细致~~！用了心的~！

易州米

评的真快啊

古城天子

辛苦

舒展的波浪

兄弟评得好，建议精华

云梦心曲

[这个贴子最后由云梦心曲在 2006/01/08 07:49pm 第 1 次编辑]

同意精华。波浪我操作不了

光头笑脸

读过~~~认真的，不错，辛苦

无哲

赏善罚恶使亲自上阵了
评得细呵