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落日
钳在铁砧上
被抡起的大锤
捶打得一下子冒火
又一下子星光灿烂了
铁匠铺里铁匠夫妻
沧桑的脸庞
一次次燃烧着升起
又一次次泪水中淬火
比我们心中的梦
浑圆，而瑰美
  → 好像初学者的句列，并且1和2并无恰当的意象衔接。表达生硬，用词浅薄：十行句列，4行1111,。除了一还是一，没有二的衍生 。与马蜂兄水平不符。 
途中
徜徉在
接近收笔的诗行里
分不清，到底是
被刈了一茬又一茬的
韭菜在冒充春天的信使
还是冬麦扮演中医
在针灸我们劳损的腰肌
而时已深冬，料峭的寒风
挡不住农人寻欢的脚印
我早于太阳触抚到
深深埋入雪地的那颗心
它并未冰冷，反而
比盛夏搏动得更加狂热
    →前9行，画蛇添足，有卖弄之嫌。并且寻欢二字用在此处，贬褒难分，雌雄难辨。更为甚者：大量的前端堆砌，与后方的表达所指，并无推进式的功效。
初冬
必须靠山，临海
搭建一座梦想小屋
不用砖混、钢筋构筑
有杉木横梁托起我的今生
枯藤捆绑茅草盖住
我飘雪的来世
——抚慰鸟歌
莫在漏风的林中萧条
指引惊涛在我心中拍岸
不信万般皆命，而是万事皆休
 → 还是老问题，前半段与后半，骨肉分离。语不达意境，言不明所需。用词混乱，重复意象。上半段金木水火土，下半段也金木水火土，五行倒也俱全。
色彩在写诗
以一碟湛蓝
泼出浩瀚的大海
其艰难，并不亚于
一笔甩出天空的七色彩虹
你看层林尽染的
枫叶上，正淋漓着
我所剩不多的心头血
 
→ 前半段，逻辑上的不符合：难与不难，世人皆不知道，神知道。所以，我们看着难的事物，在某些特定的情况下，并不一定难。下半段，为什么需要淋漓我的心头血？不解释一下么？太跳跃了。
 
某种轻
之于落叶
没有比回到枝头
更迫切的诉求
之于鸿毛理应怀有
重于泰山的欲望
不堪的是
追光的影子
不知所谓越过了
篱笆墙，却叩不开
我关闭的心房
  →  前半段是通灵师的语言。不知你是如何知晓所有落叶的心事的？不知你是如何判定鸿毛之欲望的？如何万物生，如何万物灭，世界为何需分经纬？或者说，万一落叶与鸿毛都还有随遇而安的躺平之心呢？下半段还算正常。但光是如何去叩门的，这里就作拟人喻。
白的雪
倾覆在燕山
秦岭，大不过磨盘
你会觉得有一些典故
并没有被很有特色的碾碎
进入长江流域
点缀在瓦沟，树枝
经由少女的指尖
被少年的掌心揾出江山如谜
从父亲的鬓角
一路白到母亲的头顶
才诧异雪的触目，与惊心
 → 三段三分叉，不知所谓，不知连贯，不知递进。
”从燕山秦岭，经由少女的指尖，被少年掌温，从父亲的鬓角，一路白到母亲的发端。
这样的表达不香吗？
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楼主: 诗歌大马蜂
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