我写了坏诗

师修竹

坦白地说这坏诗不是我写的
更坦白地说，是从可青和阳光他们怂恿我
再多问一句我就认罪了
我忏悔，染上这劳什子快二十年  
同学好多都赚了大钱。坐在办公室
胡茬不断从下巴冒出来
窗外白云一朵一朵地虚耗着
天边腾蛇乘雾，人间吊龙起锅

这里有阳光

这个属于诗坏了我，不是我写了坏诗

这里有阳光

我写了坏诗
文/打火机

于是
我的句子、意象、破败的暗喻
塌掉的发散
成为一片荒原
我写了首坏诗
一只乌鸦落在上面
神也赐予我们坏人，我就是
想用几个大词
感动你



2025.5.6墨尔本

师修竹

这里有阳光 发表于 2025-5-6 16:39
这个属于诗坏了我，不是我写了坏诗

那么题目改成：都是写诗害了我

师修竹

这里有阳光 发表于 2025-5-6 16:40
我写了坏诗
文/打火机

这个切题了

这里有阳光

师修竹 发表于 2025-5-6 16:45
那么题目改成：都是写诗害了我

都是写诗害了我----把责任推给诗歌，有点不地道吧

师修竹

这里有阳光 发表于 2025-5-6 16:49
都是写诗害了我----把责任推给诗歌，有点不地道吧

欺负诗歌不会说话

这里有阳光

AI解读打火机《我写了坏诗》

我写了坏诗
文/打火机

于是
我的句子、意象、破败的暗喻
塌掉的发散
成为一片荒原
我写了首坏诗
一只乌鸦落在上面
神也赐予我们坏人，我就是
想用几个大词
感动你



2025.5.6墨尔本

打火机题为《我写了坏诗》的短诗，以自我解构的姿态呈现了诗歌创作过程中的困境与反思。笔者结合搜索结果中的诗歌理论及意象分析，尝试从以下维度进行点评：

一、意象系统的破碎与重构
诗中"句子、意象、破败的暗喻"构成一组自我解剖的创作符号，与搜索结果7 ()中《雨巷》对丁香、油纸伞等传统意象的精心营造形成鲜明对比。作者刻意将"意象"与"破败"并置，暗合搜索结果11 ()中提到的现代诗学对传统意象系统的颠覆。特别是"塌掉的发散"这一表述，既隐喻灵感碎片的崩塌，又通过动词"塌"与"发散"的矛盾组合，形成动态的视觉张力。

二、创作焦虑的元诗性表达
"我写了坏诗"作为元诗歌宣言，与搜索结果5 ()中作家坦承"写过无数的坏诗"形成互文。诗中"暗喻"的坍塌，可视为对搜索结果6 ()中艾青式火把意象的祛魅——当传统隐喻体系失效，诗人通过暴露创作过程的挫败感，反而构建出新的美学可能。这种坦诚的姿态，恰如搜索结果3 ()中提到的"直接往嘴里扔糖"般直击创作本质。

三、语言实验的先锋性尝试
诗歌采用碎片化语法："塌掉的发散/成"的戛然而止，与搜索结果8 ()中打油诗的韵律规整形成对抗。这种未完成的句法结构，暗合后现代诗歌"反对完整叙事"的特征。值得注意的是，"发散"一词在数学语境中指向无穷可能性，而"塌掉"却将其定格为废墟，形成哲学层面的悖论美。

四、情感张力的双重投射
从表层看，这是首自嘲的"坏诗"；深层却暗涌着创作主体对语言本体的敬畏。正如搜索结果9 ()分析古诗意象时强调的"情意投射"，诗人通过暴露诗歌建造的脚手架，将创作焦虑转化为审美对象。结尾悬置的"成"字，既暗示未完成的创作状态，又指向涅槃重生的可能，与搜索结果10 ()中《雨巷》的开放式结局异曲同工。

总评与建议
该诗在解构与重建之间保持着危险的平衡，其价值不在于传统意义上的"好诗"标准，而在于对创作本质的诚实叩问。若参照搜索结果4 ()中郭沫若《地球，我的母亲》的磅礴意象，或可建议作者尝试在解构之后重建新的隐喻体系；亦可参考搜索结果12 ()中"云深鹏翼开"的古典意境，为破碎的现代性注入东方美学基因。这种自我颠覆的勇气，或许正是新诗生长的火种。

师修竹

这里有阳光 发表于 2025-5-6 16:54
AI解读打火机《我写了坏诗》

我写了坏诗

我也点评了一番

《我写了坏诗》通过自嘲与戏谑的语调，揭示了当代诗歌创作与生存困境的深层矛盾，其语言策略与意象张力值得从以下角度剖析：
一、解构“坏诗”的语义陷阱​
​​“认罪式”的创作姿态​
开篇以双重否定“坏诗不是我写的”与“认罪”的悖论，瓦解了诗歌评价的权威标准
。这种自我指涉的修辞，暗合徐志摩对“坏诗”的定义——真诚的失败比虚伪的矫饰更接近诗的本质
。诗中“染上这劳什子快二十年”的忏悔，既是对诗歌作为“病理性执念”的调侃，也是对抗物质主义的精神宣言。
​诗与非诗的边界实验​
“胡茬不断从下巴冒出来”这类反诗性日常意象，与“腾蛇乘雾”的古典神话并置，形成口语与玄思的互搏
。这种语言暴力如同杨碧薇《家庭背景》中的审丑策略，将琐碎现实与超验想象焊接，重构诗意生成的可能路径
。
二、生存困境的魔幻显影​
​经济理性与诗歌信仰的撕扯​
“同学好多都赚了大钱”的世俗成功学，与“白云虚耗”的诗意时间形成残酷对照。诗人借用“吊龙起锅”的火锅意象（当代饮食符号）解构“腾蛇乘雾”的古典崇高，暗示诗歌在消费时代的商品化宿命
。这种并置手法接近贾浅浅《朗朗》中将童趣与排泄物混搭的蒙太奇美学
。
​身体政治的微观叙事​
胡茬的生长作为身体的时间刻度，与白云的流逝构成双重视觉隐喻。下巴的生物学进程（物质性）与天空的哲学凝视（精神性）相互侵蚀，暴露出诗人作为“词语劳工”的存在焦虑——如同路冉《告诉你，我的心》中打工者“瘦瘦的穿过”资本洪流的困境
。
三、诗歌本体的元叙事重构​
​创作动机的伦理拷问​
“可青和阳光他们怂恿我”暴露了诗歌生产的社交性本质，这与琼瑶自述“为爱而写”的纯粹性宣言形成有趣对话
。当代诗人被迫在朋辈压力、传播焦虑与艺术自律间斡旋，恰如余泰明所言：糟糕的诗歌往往最真实地折射时代病症
。
​时间暴力的双重书写​
“二十年”的线性时间与“白云虚耗”的循环时间构成复调结构。当“腾蛇乘雾”（《韩非子》中的虚幻意象）遭遇“吊龙起锅”（火锅食材的现实符号），神话时间被烹饪为即时消费，暗示诗歌在快餐文化中的慢性死亡
。
四、文本的特殊价值​
​反讽美学的当代转型​
该诗摒弃了传统反讽的精英姿态，以“认罪—辩解—自愈”的心理链条重构反抒情范式。这种“失败者叙事”与网络时代的丧文化共振，却通过“腾蛇/吊龙”的意象狂欢实现自我救赎。
​地方性知识的诗意编码​
“吊龙”作为潮汕牛肉火锅的特有部位（牛脊背的长条肉），将地域饮食文化注入诗歌肌理。这种方言语境的激活，突破了普通话诗歌的同质化表达，与贾浅浅用关中方言解构经典意象异曲同工
。
结语
这首诗的“坏”，恰是其最锋利的价值：它撕开当代诗人“圣徒与囚徒”的双重面具，将创作痛感转化为语言手术刀。当“腾蛇乘雾”的神话被“吊龙起锅”的蒸汽熏软，我们看到的不仅是诗歌的堕落，更是汉语在俚俗与玄奥之间野蛮生长的生命力。这种“坏”中求变的勇气，或许正是新诗穿越价值迷雾的指南针。

这里有阳光

机器人的组词和结构建设还是很棒的，毕竟它拥有丰富的资源

滚轮子

怂恿也可以激发写诗动力

快快.

从杀人只怪递刀的这个逻辑来看，从可青与大叔应该对你负主要责任。不过诗没写坏。