《中华诗词（14韵）》质疑

朱钟智

[si                                   中华新韵（十四韵）质疑          朱钟智
    《中华诗词》于2004年第五期发表《中华新韵（十四韵）》是对普通话语音制定的新
韵部，这对诗歌用韵有极大的好处。它是推进诗词方面与时俱进最好的举措。因为对这
十四韵有些不同看法，现在说明如下。
    十四韵的韵部按韵部表是一麻、二波、三皆、四开、五微、六毫、七尤、八寒、九文
、十唐、十一庚、十二齐（i 、er、  ü）、十三支( -i )、十四姑。然而在简表中则是：十
三姑、十四鱼，把十三支放在齐韵中把齐韵中的鱼韵另立十四鱼韵。不管那个错了，问
题是一韵部中有二身（韵部）或三四身（韵部）。现在按韵部表分韵分析。
    韵部划分的标准－－同身同韵。用汉语拼音字母注音，韵母可分为韵头、韵腹（即主
要元音）、韵尾三部分。韵母以 i、u、ü 开始的为韵头，（韵头中无 i、 u、 ü 的为开口
呼，以 i 开始的为齐齿呼，以 u 开始的为合口呼，以  ü 开始的为摄口呼。）其后主要元
音为 a、e、i、o、u、 ü的为韵腹，最后为韵尾，鼻韵母的 n、ng为韵尾，复韵母的 ai、ei
、ao、ou第二个母音 i、o、u 也屈为韵尾。韵腹和韵尾为韵身。所谓“同身同韵”就是韵身
相同的字划为同一韵部。
     
    王力教授早在《中国语文》1979年第四期《现代汉语语音分析中的几个问题》中就指
出：“音韵学认为恩因温晕是相配的开齐合摄四呼……，音韵学认为亨英轰雍是相配的开
齐合摄四呼……”（等韵图中就是按四呼排列的）。在《音韵学初步》（商务印书馆出版
）1980年提出“分韵原则是以韵母（指主要元音）相同的字是同韵；韵头不同韵母和韵尾
相同的字也是同韵。”（等韵图中按此原则分韵,而且每呼列平上去入的四个字，这说明
平上去入四调等韵）。《中华诗词》2002年四月号赵京战第一次提出了以“同身等韵”作
为划分新韵的原则。以后改为“同身同韵”，所谓同身，就是王力教授提出的的分韵原则
。等和同是一样的。等韵讲的就是以开齐合摄四呼排列的同韵和分韵。王力教授没有简
化为同身同韵而已。我们用王力教授这种分韵标准，和同身等韵来分析一下以上提出的
十四个韵部。
    十四韵中第十一庚将鞥英翁雍四字的韵母划为同韵，纠正了1942年颁布的《中华新韵
》的后两韵分为庚东，也纠正了汉语拼音韵母表中后两行，列为两行的错误，符合王力
教授指出的四呼原则。我同意新韵的韵部不再合用，因为每个韵部的字都不少。十四韵
中二波韵的韵母是 o、e、uo，十二齐韵的韵母是 i、er、ü，十三支韵的韵母是 -i，对这三
韵的看法如下。以下讲讲分韵意见。
    1 、e、o 同韵  文章提出同韵的理由是“依赖于声母的。当与 b、p、m、f 相拼时发 o 音
；与其它声母相拼时发 e音。把o、e归入同一韵部是在实际发音上不违反同身同韵的。”
试问一下：么me，这个m相拼为甚么不发 o 音而发e音呢？我wo,这个w相拼为甚么不发e
音而发o音呢？再问一下：o 韵部的韵母还有uo，但是b、p、m、f 没有一个和 uo 相拼的
。也没有due、tue、nue、lue；却有 duo多、tuo托、nuo诺、luo罗；遇上零声母噢还是o，
额还是e。再次，与b、p、m、f和不与b、p、m、f是发两个音，是两身么，最后来个秦晋
联姻合为一家，怎么可能呢。国际音标也是两个音标。看来不是依赖声母的。如果是同
韵应该是同身。现在是二身，实际发音也不一样，不应是同韵。注音字母1918年发表时
只有ㄛ，那是经学者开会举手表决的。字母南北音混用，不好执行。到1920年才以北音
系修改，加上韵母ㄜ，去了三的南方音声母。用两个韵母ㄛ、ㄜ，就说明语音不同是两
个不同韵部。用《十三辙》证明是同一个韵，是由于辑思维混乱所致。哪能用旧韵书来
证明新韵部同韵。《十三辙》是京剧用韵，成书不足200年徽班进京才200年挂零么，其
后才形成京剧。《十三辙》中没有入声字说明不是古人的韵书，是近代韵书。那时可能
没分化，也可能语音相近。
      2、十二齐的韵母有三个，余，伊和儿三身一家，三个韵合三为一。国际音标是三个
韵母。分为一韵，这又违反同身同韵分韵标准的，是三身同韵，不是等身同韵。儿[ er ]
在平水韵中读若 ni ,所以平水韵列在支韵[ i ]中;到元朝1324年的《中原音韵》时尚未分化出
来。现在分化出来，不能再放回去。儿韵字最少，不能因字少就没有韵部，就像少数民
族的人数很少，也是56个民族大家庭之一，不能没有这个民族。如果把儿化韵加在儿韵
中，字数还是不少的。
      3、十三支韵  注音字母栏下写（零韵母），零是没有，说没有是实在情况。是没有拟
定字母，它还是应有韵母的，《汉语拼音方案》就有韵母么。记得上世纪20年代学习注
音字母时，还“知日只，蚩日吃，诗日湿”练习拼音么。因为注音字母知蚩诗日和资雌思
的声母发音与和韵母拼音后的音一样。没有拟定韵母，用七个声母代替两个韵母。知蚩
诗日和资雌思是两个韵部。知蚩诗日和资雌思及儿在国际音标的韵母部分有三个音标。
董同龢的音韵书中有这三个音标。这三个韵部分化较晚，目前国内很多地方的人分不清
资雌思和知蚩诗，将“事情”说成“四清”，不会卷舌音。可见还没有分化。虽然两韵都是
舌尖音，舌尖前母音“资”只能和舌尖前辅音z、c、s相拼 ；舌尖后母音“知”只能和 舌尖后
辅音zh、ch、sh、r 相拼。分清这两韵对推广普通话有利；在信息化时代，汉语拼音计算
机输入一定要分清资知两韵，否则会影响拼音输入速度。资和知不应合成一韵。
      4、制定新韵目是科学严谨而有严格标准的，是学术上的问题，分韵要按字音内在因
素，符合音韵学原理区分，不能用具手表决解决。作诗用韵是使用问题，可以灵活放宽
一些。《中华新韵（十四韵）》的分韵标准是正确的，但是实际分韵又没有完全遵守这
个标准，有的韵就分错了，是很遗憾的。以上三韵实际是七韵，增加了四韵，就是十八
韵。
       5、制定新韵要在前人研究的成果基础上进行，这样可以少走弯路。民国以来很多音
韵学家研究现代汉语韵部，像董同龢的《汉语音韵学》（赵元任作序），王力的《汉语
音韵学》和《音韵学初步》，都是经典的书。14韵文中提到“注音字母没有韵尾，韵母即
韵身”。那麽，有多少韵母就有多少韵部。注音字母在韵母表中，ㄧㄨㄩ单用时是韵母，
双拚、三拚时是介母。ㄓ知蚩ㄕ诗ㄖ日、ㄗ资ㄘ雌ㄙ思（七个声母代替知资两个韵母，
不是七个韵母）。注音字母的韵母有：“知、资、ㄧ衣、ㄨ乌、ㄩ迂、ㄚ啊、ㄛ噢、ㄜ婀
、ㄝ噎、ㄞ哀、ㄟ诶、ㄠ凹、ㄡ欧、ㄢ安、ㄣ恩、ㄤ肮、ㄥ鞥、ㄦ儿（用汉字为注音字
母音）”共十八个。只要按音韵学原理调整一下就可以了。前七个声母换成知和资两韵，
就成18韵。排列顺序也很好，前九个是单韵母，继而四个复韵母，四个鼻韵母，最后是
字最少的儿韵。1942年颁布的《中华新韵》（18韵），将支一韵分为知资两韵，再将最
后庚东两韵为一鞥韵，也可以成为符合音韵学标准的18韵。要理解为什么1942年的《中
华新韵》分为18韵。1920年的注音字母中为什么定韵母的那么多？哪些符合音韵学原理
，哪些不符合音韵学原理，弄懂了分韵就好办了。至于用韵无妨放宽一点，语音相近的
可以合并使用。
      韵随音改，与时俱进。提倡现代人用新韵。平水韵是历史上长期使用的书籍，用了近
千年，有那么多诗歌都用平水韵怎么会废除呢。熟习平水韵的人也可以用平水韵，随个
人喜好。作出的诗有的韵脚读起来不那么和谐顺口，因为今人会用平水韵作诗可是不会
读中古音，只能用今音来读。不提倡用方言作诗，因为别的地方的人，不见得懂得你的
方言，读起来也不那么没顺口。影响人际思想交流。新韵和旧韵决不可混用。毛泽东有
首七律《人民解放军占领南京》，诗的韵脚黄、王、桑，平水韵是阳韵，江是江韵，而
慷是上声养韵（见《佩文诗韵》）。不是一韵到底，出韵了。平仄格律也因为“慷”字仄
脚也不合押平韵标准韵律全错了。如果按新韵考虑则韵律完全合格，“慷”是阴平，几个
韵脚都是肮韵。制定新韵，推广新韵是刻不容缓的大事。期望《中华诗词》编辑部更进
一步，作些工作，理解分成18韵符合音韵学原理的正确理由，再上一个台阶，考虑采用ze=4]文字文字文字

zlg

这个应该帖在“古风诗词”板块吧？

红山

哦，这个以前清风版主向我说过。这个质疑，请清风版主看看。

无哲

专业的很呵：）