过渡

快快.

回雪笑流风 发表于 2025-2-28 17:43
挺美的。你就当那盆花是你朝思暮想的帅哥，你就能想象出很多美好的东西来的。

虽然我不是高翠兰，但我看男的都长一个像，像天蓬元帅。

这世界上除了女的就是男的，也没啥太特别的嘛。

滚轮子

这里有阳光 发表于 2025-2-28 17:45
看不到文字的诗是真诗

去蔽去到一定程度时，会有一个清晰的世界展现出来，在这个世界里，你找不到词语了。只有颜色，声音，味道

这里有阳光

滚轮子 发表于 2025-2-28 17:56
去蔽去到一定程度时，会有一个清晰的世界展现出来，在这个世界里，你找不到词语了。只有颜色，声音，味道

是的，我们经常看见一些诗歌，满目都是修辞

这里有阳光

越是修饰越是没有呈现出来，越是想通过复杂的修饰表现出来，他们不会从事物本身的内部去寻找机会

快快.

这里有阳光 发表于 2025-2-28 18:17
越是修饰越是没有呈现出来，越是想通过复杂的修饰表现出来，他们不会从事物本身的内部去寻找机会

没有修饰，只能说是万千写法中的一种，我一直认为白居易的写法，就是无修饰的写法。

这里有阳光

快快. 发表于 2025-2-28 18:26
没有修饰，只能说是万千写法中的一种，我一直认为白居易的写法，就是无修饰的写法。

如果从零级排列到十级，级别越高修饰越低，级别越低修饰越高

这里有阳光

这是大厅一个非常勤快的诗人的作品，他改诗能改一年：

在天安门广场　

晨曦的歌声飞扬，
广场播放大地希望。
从门廊迈向拱桥的律动，
永远是旗手气宇轩昂的步容。

我们倾听，将旗杆环绕。
朝霞的唇语，抺点远山鲜红。
那毅然挥向天际的手臂，再一次
把太阳创造的晶晃的音符，投入眼波。

长城_花园_稻田，巍峨耸立的纪念碑，
很快，被浸染一层金色。
辉煌灿烂，啊！天安门——
你凝注的大江小河热流涌动。

多么开心，我们勤快地生活着。
当星星撒欢着攀升，
银翅在音乐的祥晖里回绕，
旌旗的上空。心儿呀！蓦地翱翔。

滚轮子

快快. 发表于 2025-2-28 18:26
没有修饰，只能说是万千写法中的一种，我一直认为白居易的写法，就是无修饰的写法。

也不是不能用，主要是内里核心，总要有点实在的东西，肤表适量用一些修辞是可以的

快快.

这里有阳光 发表于 2025-2-28 18:29
如果从零级排列到十级，级别越高修饰越低，级别越低修饰越高

这个也不尽然，李白的修饰多过于白居易，杜甫在诗歌的谨慎上又多过于李白。从诗歌呈现的精准来看，现代诗做不到过去那些诗歌的精准呈现。现在所谓的大家们研究的什么块状结构，茎状结构都是我们那迷人的老祖宗玩剩下的，要想在我们如此高的起点下走出自己的路子真的扎下心来想点事情。

滚轮子

这里有阳光 发表于 2025-2-28 18:33
这是大厅一个非常勤快的诗人的作品，他改诗能改一年：

在天安门广场　

有主流味和鼓动味

这里有阳光

快快. 发表于 2025-2-28 18:35
这个也不尽然，李白的修饰多过于白居易，杜甫在诗歌的谨慎上又多过于李白。从诗歌呈现的精准来看，现代诗 ...

修饰是可以用的，要用在该用的地方

快快.

这里有阳光 发表于 2025-2-28 18:39
修饰是可以用的，要用在该用的地方

人的认知是有局限的。“黄犬卧花心的”的典故早就提醒我们读诗，评诗了。

这里有阳光

快快. 发表于 2025-2-28 18:42
人的认知是有局限的。“黄犬卧花心的”的典故早就提醒我们读诗，评诗了。

“明月当空叫，黄犬卧花心”这个故事讲述了北宋著名诗人王安石的一次改诗经历。
王安石在看到这首诗时，认为“明月”怎么会叫，“黄犬”怎能卧在花心上，于是他将这两句诗改成了“明月当空照，黄犬卧花阴”。然而，后来王安石游历南方时发现，南方有一种鸟名为“明月”，叫声婉转动听；还有一种昆虫名为“黄犬”，常在花心飞来飞去。这使得王安石意识到，原来那两句诗是对的，而他自己却错误地进行了修改。

滚轮子

快快. 发表于 2025-2-28 18:35
这个也不尽然，李白的修饰多过于白居易，杜甫在诗歌的谨慎上又多过于李白。从诗歌呈现的精准来看，现代诗 ...

李的诗看似情怀，但也大部分嫁接于叙事结构上。这让他的抒并不虚。李是借事抒怀。杜也以叙为基，但引申向现实靠拢，远于情怀。除了晚年诗气偏内，也多向道义境界层次靠拢。李更像无法，杜是有法

白云无尽时

快快. 发表于 2025-2-28 18:42
人的认知是有局限的。“黄犬卧花心的”的典故早就提醒我们读诗，评诗了。

这个典故是不是说明改别人的诗是非常危险的？
苏轼还好，只是被贬官