本帖最后由 星海左岸 于 2024-12-9 15:04 编辑
浅谈诗歌写作的动作细节
(发表《中国诗人》（双月刊）2019年第5期)
左岸
细节描述是诗歌的生命，具有见微知著的艺术魅力，精彩的细节描写，往往含蓄隽永，意在言外，“不着一字，尽得风流”。 在诗歌当下写作风格纷至沓来的今天，评价一首诗歌的成功与否，主要看有无成功的细节支撑。巴尔扎克在《个人生活场景•后记》中所说的：“唯有细节将组成作品的价值。” 细节分类主要有：肖像细节、语言细节、心理细节、物质细节、景物细节、现场细节、动作细节等。在这里我主要说说动作细节。 说到动作细节，自然联想到生动，唯有活才能感召生命的律动，由此延续到——动态：是指艺术形象表现出的活动神态，从另一角度阐述，动作是肢体语言，而动作细节，则是需选择最具表现主题或精华的细节。所谓一首诗里动作细节，它是在场的、是正在发生、是现在时的、是流动的、是发展的，它是整首诗象征及隐喻的铺垫或触发点。 大家所熟悉的唐代诗人贾岛的“鸟宿池边树，僧敲月下门”，一个夜半挥手敲门的动作细节，“声、情”并举，将月光如水、万籁寂静的村野描绘得绘声绘色，不绝于耳一千多年，堪称佳话。 所谓动作是受大脑支配的，对世界有什么认知就有什么肢体表现。中国当代学院派诗人代表王家新的《空谷》一诗即是典型的象征诗歌： “没有人。这条独自伸展的峡谷/只有风/只有满地生长的石头/但你走下去的时候，你感到/峡谷在等着你/峡谷如一只手掌在渐渐收拢/你惊慌地逃回去，在峡口才敢/回过头来：峡谷空空如也/除了风，除了石头”。 全诗采用白描，一连串的动作，刻画诗人的惊恐心态，往往面临一种巨大的事物不期而遇，会使人们无所适从，逃避者占大多数，跳到外面去看，不妨也是一种聪明，当你不明白一个事物的真相，最好的办法就是认真思考学习， 知己知彼，方能正自信。诗人写这首诗正好是八十年代，中国处于改革开放初期，观念发生天翻复地的变化，新思潮不断冲击人们僵硬的思维，对新形势不适应甚至抵触。诗人正是利用“空谷”作为道具，以巨大与渺小的对比，诠释自己的哲学理念，当然也包括对西方文学思潮涌入的短暂休克现象的顾虑。这首诗是诗人的真实性写照，因为诗人也是人。 诗人对动作细节的技巧运用是多方面的，它是诗人手里的魔棒，任我变幻，著名诗人西川的短诗《体验》就是一首不可多得的灵魂感觉之诗。全诗如下： “火车轰隆隆地从铁路桥上开过来。我走到桥下。我感到桥身在战栗。因为这里是郊区，并且是在子夜。我想除了我，不会再有什么人/打算从这桥下通过。” 应该说这是一首现场感非常强烈的短诗。诗人选择夤夜在桥下感受火车呼啸而过的震颤感，宏达与微小、钢铁与肉体对比的反差，为读者提供了情绪化的漩涡。唯有诗人敢于经历这瞬间的一刻，为自己设计一张孤独的床，也有一种远离尘嚣的快感，都在月光下诗人铅色皮肤的波浪中感应到。 优秀诗歌都是充满神性的、它是超然的、“暗物质”的，它能打通看得见与看不见的时光隧道，如果没有神性，就会完全受这个物质世界的逻辑规律所限制， 有了神性可以突破这个限制，达到人类不断向上攀爬的勇气。 从诗的层面讲，在诗人的感召下抵达少数人下能享受的奇妙的精神体验，总之，无疑这首诗引发了中国诗坛走向超体验诗歌的先河。
（1333字）
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