[转帖]【榕树下后朦胧社团第五期同题诗歌获奖作品】

断裂 · 发表于 2004-7-16 10:17

■后朦胧第五期同题诗歌主题：看图写诗《水墨中的小城故事》

1、水乡晨韵——仝莓
轻轻地推开窗
我的心在水乡飞翔
白鹇的歌
昨夜装在小船
沿阶而上
打开所有的舒展
水随着音符闪光
在六月的江南
安静听蝉
我微闭着眼睛
任心灵的翅膀
在红叶间婉转
随船而向远方
我舒开手心
将故乡屈指计算
一声一声摇橹响
在我的关节回荡
仰看水上的石桥
青苔落在心房积藏
客居他乡
青苔成了泪眼中的铃铛

2、和图画无关——染指烟蒂
临水而居的女子，今夜也收起吊桥
我经过但不点破，只是说
就让曾经的肆意飞扬，如水般静默
花开过了就只能装点
诗人的落寞，一盏孤灯
如何开启幸福命门
而你我最终忘记语言
上阁楼，吹萧，或者默念一些古老的字眼
岁岁年年
和图画无关，生活
你往菜里多放了些盐
咸了我一生，咸了太多誓言

3、软语江南——既然你问起
与一个阡陌里的老人并肩而走
揣度自己如何依附与清风
田埂间的清翠
是我鞋子的颜色
飞扬　这生命的主旨
呢哝如苏杭女子口唇中
轻吐的弹词
九曲之外有别样温存
寒山寺外曾泊着乌蓬客船
船上的公子定以为夜半钟声
迎合他深沉的失落早有预谋
清晨一露
南山上采花姑娘便携一篮婉约
带着脉脉柔香
在雾光中踏溪而去
东临用怎样的敬慕才窥得
居士风流之度
却不曾想过那依靠的
灰瓦白墙隔断了几许风雨
几段闲愁　和几百年的人情世故
多亏抄手游廊外
浮于水波的荷叶　竟能托起
曼舞千年的婀娜身段
怡红快绿是构栏之地的性格
这里曾添染多少名士
翩然态度
柳三变轻拂柳岸
温飞卿拍遍栏杆
二十四桥的明月或因白娘子
化风而去变得另起别致
可流水人家的多情
连悠悠岁月也无从化解
如今只有深锁的庭院
因为时光无情
更显无情

4、凝眸——sim499
凝眸
那断桥的尽头
扬花翩跹
望极春愁
凝眸
那细细的雨后
樱花伤逝
云愁空留
凝眸
那双双的佳偶
春闱不揭
暗香盈袖
凝眸
萋萋洲上的风流
澄澄水如蓝
灼灼花如绣
那是谁家娘子
约在黄昏后

5、告别绿色（组诗）——逆水流深
　　　告别绿色
我们就像被线绑住的小鸟
挥舞着双臂竭力追寻着美好
等到精疲力尽后又无奈得回到牢笼
更没有了自己心脏快乐跳动的声音
有的只是电话频繁的鸣声
　　　蔓　　延
天黑前，我逃离世界
选择落脚这陌生的地点
难入眠，雨点敲打屋檐
仿佛心里面
我的眼泪在蔓延
改变时间改变体念改变语言
以为就能事过境迁
恍然间才发现自己一直没改变
我的思念过一天
记忆像天线寂寞不断上演
　　　窒　息
我把终年养育自己的寂寞种植成一片茂密的森林
我把曾经念念不忘的热爱书写成昼夜不寐的枫树
忧伤像失重的围巾一样缠住我们的脖子
我们很错愕地抱着这团不断勒紧的温暖
听到一些希望断裂的声音

6、水墨徽州——夏知烟
当回忆像船驶进岁月深处的河流
那只磨的发亮的船桨拍打水面
从水里就浮出了潜伏已久的欢声笑语
还有逐渐清晰起来的嘹亮歌声
绕过沿岸的淳朴乡居，唤醒我
香甜的梦境
浏漓的湿气就漫过我唇角的笑容
弥散进每一条深深浅浅的巷落
混合着水草的味道
在击浆声里轻快地向前飘去
炊烟还未升起，斑驳的墙被涂抹上
古老的月光，留下水渍的痕迹
站成岸边义无反顾的风景
流水的声音依旧动听
拾阶而上的背影，书写出一段
无边无际的水乡风韵

7、秋之语——旬天堑
拥抱落叶，是在燕子低飞之后
氤氲的晨光中，我表情暗淡
我是一枚果子，等待被你采摘
姑娘，我总是在这个季节遇上你
你从水中泛舟而来
携带水的透明和温柔
你的指尖划过我黄色的皮肤
划过这人生的最初的苍老
你可知道，在我短暂的一生里
你的双手，是我最大的期待？
姑娘，你却缘何幽怨
是为远走他乡的那位游子吗？
也许你只是在想
遥远的北方，是否有同样的
小桥流水，和古道西风
一片瘦小的落叶里，是否同样
包容难以解答的万钟言语？
8、离人——张籍
落花满汀洲
春水东流
一朝惊觉扬州梦　独倚楼外楼
锦书此去　何时成偶
转眼
春休
春水如空
寒潭空留孤雁踪
东风过后
谁人问啼红
春水　寒烟
水影　如练
离恨天　绿叶红杏参差见
相约吴歌荡舟
却不知
那声声哀怨
竟惊起离人眼

9、梦里水乡——唐剑南
我是在黄昏时穿过这里的
撑杆的是位江南女子
我半卧船头
手持一壶黄酒
江南的清泉酿成我酣眠的梦
我是在黄昏时穿过这里的
捣衣女子取下一只耳环
我伸手接过甩入水中
钓上一条千年的鲤鱼
夕阳中的舞蹈波光磷磷
我是在黄昏时穿过这里的
临水而居的也是位江南女子
她伫立桥头
洁白的长裙迎风飞舞
我闻到丁香的惆怅与暗结的幽香
我在水之湄的女人
是否也正凝眉远方
我是在黄昏时穿过这里的
我梦里的水乡
你从国画中进入我的童年
你在童年里是我的故乡
三月的柳絮飘过浪子的心头
一缕炊烟
一缕乡愁
我是在黄昏时穿过这里的
我不在故乡驻足
我把故乡收藏
我拾起这片水域
流浪四方

■附相关评论文章：读后朦胧第五期同题诗歌《水墨中的小城故事》
作者简介：仝莓，男，后朦胧诗人，参加同题诗歌比赛连续三次夺冠。其诗语言凝炼，结构严谨，跳跃性强。　　　　
　　　　　　　　　　
　　后朦胧同题诗歌比赛不知不觉间进行了五期，这个创意越来越吸引后朦胧及后朦胧的作者与读者，参赛的人越来越多，作品的质量也越来越好。
　　第五期有九首入选，内容丰富，色彩纷呈，一首首，就象水乡的流水，妩媚却不乏激情。“轻轻地推开窗/我的心在水乡飞翔”（《水乡晨韵》）画中的那红墙绿瓦，柳烟花雾，都在纱窗半启中飞入心神，心随水动，神以流思，但这些也都是画上的感觉，终觉浅显，心的灵动，自然让人联想到水乡上空飞动的歌，那就是白鹇，一种在江南水乡常见的小鸟，如果有生活的经验的人，还可联想到这种鸟的色彩，这种鸟雄的背部白色，有黑色的纹，腹部黑带蓝色，雌的全身棕绿色，叫的声音很好听，这种鸟在水乡飞翔，浓浓的一幅水墨图，诗正是对所圈定的水黑图解，让白鹇从水上飞起，将水乡柳烟花雾一下搅动起来，使其意境一下灵动起来，开阔起来。这歌声是蓄积的很久吧？
　“昨夜装在小船/沿阶而上/打载所有的舒展”（《水乡晨韵》）紧扣前面推窗的展现，有层次地舒展开来，让读者感到有动作，虚拟的和实在的，沿阶而上，有如从心里出发，回忆一层层地打开。因是歌声，这歌让人击节而唱，如水的浪波，在晨风中闪烁，又如六月的黄昏，“安静听蝉”。诗从物的自然到心的自然，浓浓地胶融在一起，以求达到天人合一的境界。
　　在这样的环境中，诗人只有“我微闭着眼睛/任心灵的翅膀/在红叶间婉转/随船而向远方”（《水乡晨韵》）不离画韵，应量地利用画中所给的暗示，红叶、小船并不等闲。命题作品，如果离题，虽写得好，但不切题，在相对的阅读环境中，读者是很难认同的。这或许就是这篇作品会得到更的票数的原因之一吧？而并不是如老马所说的因押了韵而受读者喜欢，现代诗并不看重押韵，讲求的是自然的音节与节奏，它所谓的韵是内在的，并不形于外。自然，如果在不影响艺术表达的基础上，适当注意一下诗的音响效果，使其好上口，自然给诗的艺术效果会增色不少。这是题外话。这首诗本来在这里就可结束的，因为从推开窗到船向远方，一个过程的再现已经结束，从自然的到心灵的，似乎都打了个结。它像一朵浪花，从后浪往前推的时候，已经盛开并如珍珠般散落了，读者之心随小般的橹声也随之遥远。但作者似乎并没有沉醉，他还清醒，他仍用他的推窗之手，舒开手心（“舒”字在这里有用意的，是慢慢地展开，带着一种惬意的动作），从梦中回到现实，也就是回到画的面前，他超脱了画中之景，“将故乡屈指计算/一声一声摇橹响/在我的关节回荡”（《水乡晨韵》）游子与故乡的距离，用橹声计算，用关节的屈动计算，这有新意，这一节给人许多联想，也紧扣画中的小路、石阶和小船，更重要的是写出了游子翘首望乡的复杂情怀。游子还在征程上，游子还离故乡远，他的关节在征途上的每一个屈动和响声，都有故乡的情韵。《水乡晨韵》最后一节，还是扣住画面不放，让石桥推向读者的眼前，而且很近很清晰，清晰到可以看见石桥上斑驳的青苔，这青苔是一年一年积下的，这青苔也就如积在游子心中一年一年的痕迹，它陈旧，而在心中斑驳，有历史感。最后一句“青苔成了泪眼中的铃铛”，有人对“铃铛”不解，其实“铃铛”就是铃铛，查一下现代汉语词典的解释是“指晃荡而发声的铃，球形或扁圆形而下部或中部开一条口，里面放金属丸或小石子，式样大小不一，有骡马带的、儿童玩的或做服饰的。”因这是一首带有思乡情绪的诗，铃铛的意象也可作多元的来解，但我的意味为儿童的玩具，古诗有“少小离家”句，那这个铃铛还是当作儿时的脚铃或手铃解吧。
　　　清人钱泳说过咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间。这种以画入题的诗把握度的功夫所在就在不即不离之间。否则，写得再美，读者拿画来一对照，那诗就素然无味了。
　　“临水而居的女子，今夜也收起吊桥/我经过但不点破，只是说/就让曾经的肆意飞扬，如水般静默”（《和图画无关》）诗题说和图画无关，其实诗人还是将那江南特有的水泼在了他的诗上，从水到女子，水便有了灵性，女人是水做的，只是他不点破，他让那女子如水，让那水如女子，水流三尺净，过去的不论大风大浪，如何地“肆意飞扬”，水终究会回归于静默，静如处子，静如水。面对如此沉静的水色，诗人于“落寞”中却也松动了心栓，“一盏孤灯/如何开启幸福命门”（《和图画无关》）这一设问，使静水微微地起了波澜，你不点破，水自破了，“渺漳流东下，流不尽，古今情。”（元好问《木兰花慢*游三台》）从古至今，“年年岁岁”，“一些古老的字眼”从你的心里涌来，水静，你心不静，尽管你不点破，“你我最终忘记语言”，“上阁楼，吹萧”，还有什么？一个“爱”字了得，一个“情”字难说，没了语言，只有眼神落在一些古老的字眼上，只有无边的萧声在水面上飘荡，在耳中回旋。
　　诗用欲擒故纵之式，和图画无关，实际上一字一句总关情，用平淡的语调，不经意的手法，悄悄地往诗里“多放了些盐”，读者品起来，是不是够味？
　　这首诗能得到多票，除手法外，还有就是含蓄，语言不多，但暗示明显，扣题不紧不松有关。树、老屋、老河、老桥，边那船都有些斑驳，这时有一个诗人就在这阡陌里与一位老人相遇，他也许是一位外乡人，他在这陌生的水乡“揣度自己如何依附与清风”（《软语江南》），江南，这一片丰饶的山水，自古以来就是文人墨客驰笔御墨的场所，诗人轻轻地揣度，却脚踏实地，“田埂间的清翠/是我鞋子的颜色”（《软语江南》）诗人已深入到田间，是否入了乡随了俗？从鞋子的颜色上可窥之一二。韦庄有《菩萨蛮》词：“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。”这种心境如果换成现在的和平年景，“呢哝如苏杭女子口唇中/轻吐的弹词/九曲之外/有别样温存”，这正是江南的本性流露。
《软语江南》用典较多。但引用于诗中，倒也恰当。“寒山寺外曾泊着乌逢船/船上的公子/定以为夜半钟声/迎合他深沉的失落”点化张继《枫桥夜泊》“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”句，把“江枫渔火对愁眠”说成一种失落，也不失为此时的一种淡淡无托的情绪之化语。但诗并没有在失落中迷失，而是让人突然眼前一亮，“早有预谋/清晨一露/南山上采花姑娘/便携一蓝婉约/带着脉脉柔香/在雾光中踏溪而去”（《软语江南》）“去”似乎是“来”的笔误，从“愁”转“喜”，从“阴”转“明”，这里无论怎么说都是“来”。从张继的“对愁眠”化为陶渊明的“悠然见南山”应该是暗去明来。南山下的这“一蓝婉约”，不知让谁憔悴啊！
“东临”这里用得有点突兀，语出何处不得而知。惜有毛泽东诗“东临碣石有遗篇”句，但看上下句，似乎与此无关。但荷叶之纯，出淤泥而不染的形态描状得还是很清秀的，一句“曼舞千年的婀娜身段”便把江南水乡的影姿都道尽了。后面的“怡红快绿”和“二十四桥的明月”的补充说明就显得多余了。用典用得恰当，能使诗意丰满，典故或名句点化得好，可以让欣赏者展开联想。但用得过多或生僻反而使诗晦涩难懂。例如“东临”，我就百思不得其解。
总体说《软语江南》在一个“软”字上用力，诗应是切题的，只是用典过多，使诗句不够凝练，从而影响其艺术效果。
“那细细的雨后/樱花伤逝/云愁空留”（《凝眸》）这诗从古词里析出，保留了较多的词味。也用了一些江南才的意像，“那断桥的尽头/杨花翩跹/望极春愁”“春闱不揭/暗香盈袖”等。初看，全诗似乎也扣题，但舒展出江南情调只一个“愁”字了得，虽作结时有“人约黄昏后”之意，但已是步人之后，没有写出新意，所以难达上乘。
《告别绿色》（组诗）我以为与本次的主题无关，这一组如果不是放在这里，应该说是不错的诗。但与主题无关，所以也就不多说了。
《水墨徽州》是一首不错的诗，它从梦境出发，自由而有节制，委婉而不失奔放，从记忆的河到现实的河，娓娓道来，如春风扑面，香甜而清泠。可惜的是只止于“唇角”的些许信息，河流、船桨、乡居、深深浅浅的巷落、炊烟、月光都浅浅地融在“唇角的笑容”里，而没有自己别出新意的消化，使诗意浅显而单薄。
“拥抱落叶”，“我是一枚果子，等待被你采摘”（《秋之语》）选取一个小景，用暗淡的表情看透明和温柔的水，在对比中感知自己的粗糙和苍老，在人生的旅途上，期待“你的双手”的抚摸，是希望抚平暗淡的心情？答案是肯定的。一叶而知秋，江南江北，一样的的小桥流水，一样的古道西风，也就有了一样的心情。这首相对离题稍远点，但毕竟扣住了点，不即不离的把握稍逊了点。
《离人》也是仿词的形式而写的现代诗，词味很浓，语言不错，将离人之愁表露无遗。“离恨天/绿叶红杏参差见/相约吴歌荡舟/却不知/那声声哀怨/竟惊起离人眼”有点李清照的味儿。
“我是黄昏时穿过这里的/撑杆的是位江南女子/我半卧船头/手持一壶黄酒/江南的清泉酿成我酣眠的梦”（《梦里水乡》）梦里的水乡从黄酒中流出，从江南女子的撑杆中撑出。这是一个流浪者之歌，他在这里经过，不敢惊动这片水乡，于是半卧船头，并用水乡特有的黄酒将自己灌醉。可是即使这样，他梦里所行的地方仍是这片水乡。离愁之苦非同寻常。为什么非同寻常呢？原来，“我是在黄昏时穿过这里的/捣衣女子取下一只耳环/我伸手接过甩入水中/钓上一条千年的鲤鱼/夕阳中的舞蹈波光磷磷”（《梦里水乡》）这耳环是个定情之物吧？“我”接过了却抛入水中，钓上一条千年的鲤鱼，鲤鱼跳龙门，暗喻“我”将为自己的事业（过去应是当官发财去了）献身，也是为自己心爱的江南女子去“搏取功名”。“我是在黄昏时穿过这里的/临水而居的也是位江南女子/她伫立桥头/洁白的长裙迎风飞舞/我闻到了丁香的惆怅与暗结的幽香/我在水之湄的女人/是否也正凝眉远方”（《梦里水乡》）江南多美女，而“我”独爱“在水之湄”的这一位，爱的纯洁与坚定不因离愁也不因桥上所立之美女的风姿所移半步。
诗的后两节与全诗旨意似乎关联不大，我以为可删去。因为诗的第一节叙的离愁之苦非比寻常，是因为水乡有我所深深爱恋的女子。本来这诗就是题画诗，后面又说梦里的水乡是从国画中进入我的童年，你在童年里是我的故乡等等，是此类题画诗的大忌，而且似有画蛇添足之嫌。
以上是这次获奖的九首诗的读后感，由于个人所知有限，只能粗浅地谈点读诗之感，错误之处一定很多，请作者见后指正与批评，有些误读的地方，还请作者见谅为是。

查看原文：http://article.rongshuxia.com/viewart.rs?aid=2740009
榕树下后朦胧诗歌社团：http://houmenglong.rongshu.com
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昊飞泓 · 发表于 2004-7-16 17:07

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昊飞泓 · 发表于 2004-7-16 17:08

请注意：交流论坛禁止转帖，希望理解。
东西不错，欣赏了！

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