题黄甲图

花土

《题葡萄图》

半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。

徐渭诗，网站一共收集八百余首，《题葡萄图》知名度最高，排第一顺位。葡萄，张骞从西域带回来的品种，本国野葡萄，味酸，粒小。画家不画。徐渭的葡萄诗，网站一共六首，四首《葡萄》，一首《葡桃》，一首《题葡萄图》。
中国画，也叫文人画，士夫画，士大夫写意画，这是苏轼搞出来的，论起源则从王维开始。

徐渭大部分诗是题画诗，梅兰竹菊，樱桃葡萄，青菜萝卜，鱼虾螺蟹，宋人画画题诗，属于萌芽阶段，诗风比较接近常规作诗，比如苏轼著名的《惠崇春江晚景》，自然，得意。明清题画诗，在自然得意之外，更多偏向以我为主，徐渭，八大山人表现最突出。

徐渭这首《题葡萄图》是六首葡萄诗里面最得意的一首，但写多了也重复。这首诗和苏轼的《惠崇春江晚景》写法迥异，徐渭这个人，没有王维苏轼那
闲适散淡，苏轼即便在最惨的情况下，也从来没有对现实对命运吐槽过半句，徐渭这个人，身体和思想一半在天上，一半在地下，致死都没有处理好，这才精神分裂。

作诗吐槽这事，不少古代诗人都会有的，徐渭的问题不单纯是怀才不遇，他一辈子都与自己所处的社会纠缠不清，徐渭有天才，却被一群社会人包围着，入世出世，两个问题剪不断，理还乱，麻烦事连连。生活中唯一能让他畅快的，就是写写画画。

生活的骨感在徐渭身上体现的很明显，没落的大家族，老父亲纳妾才生下的徐渭，出生一百天，父亲去世，十岁与母亲一同被逐出家门，历史上哪个文人有如此糟糕的开局?

“闲抛闲掷”这个词徐渭用过两次，另一次是写居庸鹅卵石，也很得意。徐渭一生写了多少字画没人知道，那些东西都闲抛闲掷出去了，因为没钱吃饭。徐渭不单卖字画，书籍古物，貂裘宝刀，能卖的东西他都卖了，最后死的时候家中四壁空空，只有几条狗在身边。

《题葡萄图》，是苦诗，真正得意的，是这首。

《鱼虾螺蟹》

鱼虾螺蟹藻萍鲜，一榼新醪一柳穿。
不是老饕贪嚼甚，臂枯难举笔如椽。


《题黄甲图》
兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。

徐渭蟹诗，网站内一共八首，除《鱼虾螺蟹》外，只有《题黄甲图》可以一读。黄甲，蟹之别号，此外有一称，无肠公子。横行介士。介，盔甲的意思。无肠公子，蟹没有肠子。唐唐彦谦《蟹》诗，末句云，“无肠公子固称美，弗使当道禁横行。”写《蟹》诗之前，唐彦谦只吃过几公分的小螃蟹，而他这次吃的是一尺长的大螃蟹。
宋，苏轼任杭州通判，丁公默送了一篓小螃蟹给他。

丁公默送蝤蛑

溪边石蟹小如钱，喜见轮囷赤玉盘。
半壳含黄宜点酒，两螯斫雪劝加餐。
蛮珍海错闻名久，怪雨腥风入座寒。
堪笑吴兴馋太守，一诗换得两尖团。

蝤蛑，小溪蟹。蛮珍海错，南方人的山珍海味。汪曾祺有篇美食散文，里面提到这首诗，掩饰不住的崇拜。吴兴太守，苏轼自谓，一诗换得两团尖，汪曾祺特别讲了这句，两团尖，吃过螃蟹的人都懂得。整体看苏轼这首诗，并不算多么好，汪曾祺为什么喜欢呢，我看他喜欢的不是诗，而是食。如果还有别的，就是诗和食相结合的文化生活。

苏轼专注吃，专注写诗，却没有专注看蟹，当然，也许蝤蛑太小，没啥好看的，徐渭《题黄甲图》则不同，黄甲，大，再加上本来是先画蟹，再吟诗，观察不一样。徐渭观察细致，文字表达也好，“兀然有物气粗豪”，写了蟹吗？没写，写了，像吗？不像，又像。另一首《蟹》诗，徐渭写的，“虽云似蟹不甚似，若云非蟹却亦非”，正如白石老人说的，妙在似与不似之间。

回头看《鱼虾螺蟹》，鱼虾螺蟹藻萍鲜，一榼新醪一柳穿。不是老饕贪嚼甚，臂枯难举笔如椽。
后两句与苏轼的后两句内容如出一辙，但徐渭写的更浑厚，更具想象空间。臂枯，让人想到徐渭已老，又想到蟹爪飞白，难举，也是老，也是生之艰难，笔如椽，笔之外，我第一感想到蟹螯，徐渭画河蟹，两只蟹螯一团黑，半溺中举起来夹食水面的草穗，这里面的画意内涵俱足，一对比，苏轼的就显得空洞无物。


黄甲不是蚌，自然来年不可能有珠。传胪，科举一种仪式，进士一甲，二甲，三甲，一甲谓之传胪。



2024/01/07/HT

快快.

我的个神啊，花土没偷懒哈。不过我最近倒回去重读毛泽东选集了。

花土

快快. 发表于 2024-1-8 19:55
我的个神啊，花土没偷懒哈。不过我最近倒回去重读毛泽东选集了。

今天我读了几首主席大作，好八连，忆重庆谈判，还有好几首江西写的

快快.

花土 发表于 2024-1-8 19:59
今天我读了几首主席大作，好八连，忆重庆谈判，还有好几首江西写的

可以读的，伟人的思维方式自是不同的。

这里有阳光

非口语诗，就让时间大幅度的后退，也能感觉那个时代的清爽