唐山诗人四剑客
（评论）
齐凤池
２００５－１０－ 29
在唐山这帮写诗的朋友中，东篱、周建歧、黄志萍、唐小米算是最优秀的了。（上个世纪的老诗人我就不提了）。论诗龄他们都比我小；论年龄，他们有的是我的晚辈。虽说，我们在年龄上有差别。但在文学的认识和鉴赏上、思想观念上是完全沟通的。
写诗最成熟的要属东篱，写诗最泥腿的要算周建歧，可以说诗歌已经进入了他的血液和灵魂。他对诗歌的执着和痴迷真令我们佩服。他写起诗来的神经劲和我年轻的时候差不多。东篱写诗已经到了一个高度，有人评价他的诗歌语言开辟了口语诗歌的新语境。黄志萍不仅有女诗人的才气和大气，写诗的速度非常快，发表的也最多。她一年可以在《诗选刊》上发表六大组诗，这是所有诗人不能比拟的，也是诗人们所羡慕的。唐小米在这几个诗人中算是最有灵气的同时也是最聪明的。她不但写诗，散文、随笔也写。电视脚本写的也特别大气。他们可以说是各有千秋。
他们有的出了诗集，他们的诗歌像雪片一样落在各种杂志和报纸上。有时气象预报不准，他们能在国家级大刊物上来一场大雪，弄得几个月大雪不化。
周建歧写作比较单一。他除了诗歌之外，散文、小说、随笔、评论他都不写，只有东篱是全活，他什么都写，而且写什么象什么。
在和四位诗人剑客交往中，我不仅成了他们老大哥，好朋友，而且对他们每个人的水平，脾气，爱好有了全方位的了解，我不用重彩，简单几笔就能准确地勾画出他们的形象和造型，而且肯定形象逼真。
诗人东篱
有人说，诗人东篱长得像香港唱歌的张明敏，我最反对说这种说法，为什么一说某某某，就得说象某个名人。要我说，张明敏特别象诗人东篱。但张明敏可没东篱的才华。诗人东篱不但诗写的好，而且唱歌也特别棒。他那副小嗓子，就象夏天里的青蝈蝈，声音特别脆而且有金属的声音。
他的诗写的好坏就不说了，去年出了自己的诗集。《从午后抵达》出版后，在河北理工大学举办了诗歌朗诵会。从全国各地来了很多的诗人，大卫、李志强、李双、胡弦、孟醒石、李洁夫、小北风等参加了诗歌朗诵会。《诗刊》、《诗选刊》和省内的一些媒体都做了报道。他的诗歌每年各大刊物都发表，《诗刊》、《星星诗刊》、《诗选刊》等杂志经常发他的作品，有的选入各种版本。近两年他诗写的少了，他开始写评论和随笔了。去年他写过一篇评周晓枫的文章，在《名作欣赏》上发表后，在国内引起了很大的反响。使他的名气越来越大。后来，他又写了一篇评小女子散文的文章，发在了《河北作家》杂志上。文章写的好坏我不说，但文章中的现象被人对号入了座，差一点给他惹来麻烦。其实他写的只是一种现象，不是针对某某。如果她们真要对号，我只能替道歉，向她们赔罪了。但后来，终于得了她们的谅解。他的诗歌我最喜欢的是组诗《跟梅子有关》其中《后窗户》一首最好：
“那年夏夜，我把梅子带回家\我说，你洗个澡吧\她说，你别有用心\我说，你把门插好，我看不到的\她说，你可以站在后窗户上呀\梅子最终还是洗了\梅子洗澡的声音很撩人\梅子洗澡时,看和不看\就像两只热锅上的蚂蚁\在我的心里翻腾\其实我很想看。所以,梅子走后\我就试着站在后窗户上，仔细往里看\这是很多年前的事了。就是现在\我也搁三差五，站在后窗户上，看\梅子曾经而今是小丽洗澡的地方\小丽问我，你总站在后窗户上\干什么？我说，真奇怪\后窗户上，哪来的那么多\尘土”.这首诗可以说写的最机智。尤其是那句“我说，真奇怪\后窗户上，哪来的那么多\尘土”最好。有人说他的语言直白，我不以诗歌的表面修辞效果去判断一个诗人的创造力的高低。诗的价值，应该体现在一种烛照的深刻度与表现的犀利度上。诗人对一首诗的发表，更不能满足于技术操作的快感之中，真正的诗歌写作，是生命的写作，不是经验和知识的写作。东篱做到了这一点。
诗人东篱论长相真不俊，他个不高，还戴副眼睛。但他的书卷气十足。他读书多，受过高等教育，有良好的教养。他在中学教过几年书，在办公室当过秘书，现在当了主任。尽管他当领导，他还是从前的样子。。他为人善良，平易近人。在一个七百万人的城市里能把很多诗人，散文家，小说家都拢在一起，这是很不容易的事，人们得看你的文本，看你的人品。我不仅佩服他的才华，同时更敬佩他的人品。
全市有名气的诗人，散文家，小说家把他成为老大，很多女诗人称他为偶像，有的还暗恋着他。但他心里暗恋的是谁呢。有人说他心里想着远方一个漂亮的女诗人，为这，他身边的女诗人们直赌气。这事究竟是真是假，没必要考证。因为是在酒桌上说的，有很大成分是玩笑的。但，这无关紧要，喜欢一个人没有错，被人喜欢也没错。但重要的是，作为一个诗人，能把一个城市的诗人、散文家、小说家聚在一起，那就不仅仅是文人聚会的事了。他代表一个城市的文化层次。他能把全市有才气的文人聚在一起，把这个城市的文学提高了一个档次。应该准确地说，他为这个城市的文学事业做出了很大的贡献。他做了文联那些人应该干的工作。
诗人周建歧
周建歧，是个留着小平头的诗人，他给人的感觉，一看就很有个性的诗人。 他那小平头，一年四季总立着。不管天多冷，他也不戴帽子。就是把耳朵冻下来，他也不戴帽子。因为他就喜欢那寸把长的头发立着的感觉。他说有了这脑袋立着的头发，诗歌的灵感就会层出不穷。他每天晚上都在电脑上写诗，可以说诗歌已经进入了他的血液和灵魂。他对诗歌的执着和痴迷真令我佩服 。他写起诗来的神经劲和我年轻的时候差不多。
白天找建歧不好找，他有自己的业务。每晚他肯定是在电脑前，他把白天见到的东西只要输入了大脑，晚上肯定显现在电脑的屏幕上。他写作的速度是飞快的，他的灵感来的也是超音速的。有人说，写诗是减法，写诗的速度会慢下来。建歧不是这样的，他每天都能写出一首或两首好诗。诗人碧青说：建歧写诗象井喷。有时建歧一晚上也可以写好几首好诗。有的尽管不成熟，他也敢大胆地帖出来，真有一种丑媳妇不怕见公婆的勇气。我认为这才是真正的诗人。
再说他那两撇小胡子，又黑又旺，被他修剪得挺规矩，就象他的诗歌分行排列，又象是齐唰唰的两畦韭菜，真让人喜欢和羡慕。好象他也很自豪。
我想象他在电脑前写诗的样子和表情，我敢说他是咬牙或是吃着东西写诗的。因为建歧是不抽烟的。喝酒他是可以的，有一次我们聚会他喝多了，他一口气说了一千八百多个“我靠”。他发现好诗的时候，也爱说“我靠”！看到好诗的时候也说“我靠”。我想，只要有了“我靠”建歧肯定能写出好诗。
去年一年，诗人建歧在《诗刊》杂志上发过三次作品。还在《星星》、《诗选刊》、等刊物上发表了大量的佳作。组诗《灯芯里的母亲 》就深深地打动了我：
“在少年时代的夜晚,\我早早就爬在被窝里,读小学课本\炕桌上的墨水瓶,有一半煤油\有一条灯芯跳动,亮着\旁边油光锃亮的柳条筐内\盛着黑白的线,旧报纸裁剪的\一家人的鞋样,炕桌那边\母亲低着头,捺着鞋\当她用针撩拨头发,我看见\她中指上的顶针闪动银子的光 \她精细的手工停止于我的读诵\她因为我的眼睛,用针挑高\明亮如豆的灯芯,她因为拮据\一会儿又用针压下灯芯\在那些黑暗的夜晚,母亲\反复做着这件事,针尖熏黑\她最终劝我放弃读诵\在一颗豆子跳动的光亮里,在深夜\母亲穿针引线,熬尽生命 ”俄罗斯著名女诗人茨维塔耶娃说：“我知道维纳斯是手的产物，我是手艺,我懂手艺。诗人从职业和手艺转向科学，从已知世界转向尚待认知的世界……诗歌中加入手工的味道，才有柔和力。”建歧的诗歌就有手工的味道。
《多年以前 》“多年以前,我的姐姐,坐在\自家农舍的院里梳头\牛角梳沾着水,头发黑漆漆\镜子照着小妖精似的脸\倭瓜花爬满了篱笆\压水机站在院中央
父亲站在猪圈内起粪肥\姐姐为一家人做早饭\炊帚掸去锅内的蚂蚁\半跪着拉动风箱,灶膛里\的火焰突然薰黑了眉毛\鼻子上粘着面粉 。
一根木棍支起年老的窗户\姐姐把头伸出\呼唤跑散的几只鸡子\有时,她去邻村赶集,把钥匙\藏匿在门楣上面 ”每个诗人都有他独特的风格展示，而风格的成型，不是诗人自己精心设计的，诗人的风格，是诗人气质的流露。诗人的品质，是由诗歌呈现的。“我的姐姐,坐在\自家农舍的院里梳头\牛角梳沾着水,头发黑漆漆\镜子照着小妖精似的脸\倭瓜花爬满了篱笆\压水机站在院中央 ”这是多么好的形象啊！就象人物速写呀！
《海边的玉米地》“ 它们是绿的,静止的,而大海是蓝的,涌动的\在八月的某日,它们肯定是从华北平原上的周庄\辗转而来,像一群老实巴交的农民\成群结队,不走高速公路,不坐车,甚至不敢\在海滨浴场裸露躯体和四肢,它们在海只是呈现大地的倔强,绿,却闷声不响\它们明白,在这儿,和在平原上一样\大声喊一声,也只是一声,压根就没有回音” 我能看出，诗人的写作态度是在经过激烈地对抗和浮躁不安之后，逐渐冷静或平静下来。“和在平原上一样\大声喊一声,也只是一声,压根就没有回音”。诗人对民族的文化和汉语诗歌开始反思，对汉语诗歌的“草根性”会向更深层挖掘，努力建构一种纯母语的博大工程。
《燕子》 “它们飞进祖父堂屋,在当中\一根木梁上筑巢,看得出\它们新婚不久,叼来\新泥的同时,还耳鬓厮磨\说不完的情话
祖父是个坏天气,两个小家伙的\喧闹,让他睡不好午觉\又恼怒白色的粪便,落在堂屋中间\这个老头,像对我童年那样\咒骂着,用竹杆把完美的家\捅得七零八落
它们并不死心,在炎热的夏季\叼来大雨后粘着泥浆的石子\把家重新垒起,还生育了三男两女\这种和谐,再次无端地激怒了祖父\他趁祖母不在,又一次对它们\干出蠢事
它们飞走了,在这个家庭\仿佛从未发生什么灾难\它们像漂泊中的王\在这儿稍作休憩,我长久感动\又为它们今后的命运隐隐忧心\它们在尘世也只是小尺寸” 诗歌的声音，就是诗人的声音。它代替不了别人的说话。诗人的自言自语是诗歌的起点，诗人是用诗歌与读者进行精神上的交流。这种交流不必见面，不必交往，只通过诗歌来沟通。建歧在用诗歌和读者交流。
《一个暮秋的下午》 “一个暮秋的下午,干草车在乡村土路上和我并肩移动\后来,阳光下,干草垛象一朵干净的云彩\闪进村庄,剩下我,继续踢着那块石头,因为\一条小河的干涸忧伤\我漫无目的走着,整个下午,我还遇见一只螳螂\它由嫩绿变得暗红,我却叫不出它的名字 ”诗人最能把握真实的洞察力，在这点上，也体现出诗人的素质和作品的高低。 面对各种题材的处理，不仅仅是写作方法的问题，而是来源于诗歌之外的问题，包括社会的、伦理的、习俗的、民族的、世界的和地域的。这些都能充分体现一个诗人建歧的文化修养的底蕴。
说实在的，建歧这几年发了这么的好诗真不简单。他的作品我说好的时候很少。 只有这组叫《灯芯里的母亲 》的诗还真打动了我。我对他说：写的不错！诗人的语言中潜藏着一股令人身心震颤的力量，诗人的语言在陈述中把诗人的感受传达给他人。在建歧的诗歌中，汉字早已不是人类的符号，它已转变成音乐的异体或是一种宗教的图腾。而诗歌语言呈现的不是对现实和音乐的摹仿，它一针见血地揭开事物的假象和美丽体包装。诗人以宏观的视野来审视社会和人类文明变化的来龙去脉，他们用诗的利刃切开现实的肌肤，并深深触及人的血液和人的灵魂。
今年建歧又有几首发在了《诗刊》上，要知道那是国家级的刊物，一年只有十二期呀，一年有三期发他的作品。真让人羡慕和佩服。
诗人黄志萍
诗人黄志萍是学医的，是写诗后使她改了行。也许她是信了鲁迅的那句话了。用医学救国，能医治多少人，还是用文学能治人的灵魂吧。
诗人黄志萍在我认识的这帮诗人中，算是最有灵气最有才气的。
她长得白白胖胖的，我敢说，她要是在唐朝，肯定是两个身份：一个是美女，一个是才女。可到现在，她只能是才女了。
诗人黄志萍，一年在国家级大杂志上发六次大组诗，是我这帮诗人中写的最多，发的最多，也是水平最高的女诗人。
她的作品曾多次打动过我，我专门为她的作品写过《灵动的思绪飞越定位的高度》的评论。她很满意，同行们也很认可。因此，诗人黄志萍特别尊敬我。
诗人黄志萍在诗坛一亮翅，一下就飞上了诗坛的顶峰。她的亮翅给这个唐山的诗歌界不仅增添了亮丽。同时，也丰满了她诗歌这只小雀的羽毛。她多次登上大刊物，又多次被其它刊物选登，这是男人诗都羡慕和钦佩的。
去年她《诗刊》、《诗选刊》、《诗歌报》上，《连雨天》"你事先听到雷声\那些冰冷的征兆。爬满藤萝的\庭院，傍晚有橙黄色的光晕\这个季节，大河开始涨水。门外，\多情的事物纷纷发霉。停止了生长的\草和石头，立在岸边，安静地\等待受洗。或许还有，一两朵\叫不出名字的花儿，被满世界的水\泡出青白的骨头，到了连雨天，\它们的皮肉是空的。有胆小的孩子\走过来，捂着沾满灰尘的耳朵。\这让我想起，多年前的夜晚\那些细小而鲜亮的雨声，\听起来，多么干净......西班牙诗人马查多说：“诗是忧郁的载体。” 诗人对生存环境不能调和平衡， 对雨的无奈从诗歌中表现出来。《写诗真是件快乐的事》\我把他们写在纸上\随心所欲的\那些我爱的\珊瑚、蓝钻、玉米粒儿、小人鱼\布鲁斯、光线、夜晚、男人\等有一天我不爱他们了\或者他们死了\我就把他们撕掉。艾略特说：“越是有创造性的诗人，越是要突破既成的规范，把诗写的不象诗，可后来，往往被人发现是最好的诗。”这首诗表面看不出多好，只要细细品味就能品出味道。
《菱花镜》\短命的容颜\现在你来割疼我\用你白花花的光\晨起倦梳头\人不瘦我听不见西风\听不见羌笛怨杨柳\听不见他们喊\不叫胡马渡阴山这时候你该推门\该把嗅觉丢在门外\该反刍一个十年前的名字\或者一下子认出我\曾经躲在你身体里的某一部位\一个人摸着慢慢长大的牙齿\时而坚持时而背叛
《闰二月》“要是这样\桃花一年\是不是就可以开两次闰二月\有顺风船\南下八百里泥捏的小卒儿\在岸上搭起凉棚\顺手画出楚河汉界马走日，象走田\你我各踞一边\看桃花在树上\一年一生\一年一亡‘
《三月里来什么花儿开》”只认识桃花\答案就简单多了你们挥挥手\开了一大片\粉红的\白的\特别安静如果你们喊一声\“桃花——”\我乡下的跛脚二姐\就会从地里抬起头来\不声不响\脸朝着太阳
《秘密小情人》“我的小情人\长在我的身体里\我开口，他说话\我停下来，他喊疼\我拍拍他的屁股\他就摇一摇”
《兰花劫》“这不过是一秒钟的偏离\当她的小情人\从隔山隔水的地方赶来\我的姐姐\我兰花一样的姐姐\她仍旧听到叫卖声，她皱眉\她说山里涨了水\她说大水封了路\她说再也回不去了\而这时候\黑暗正一点一点漫过来\有人坐在树下看花\一夜之间白了头发”
《双城》“向四个方向打开，铁皮车的门\我记得，不是第一次来这个地方\不是第一次，在人群里搜寻一个\可这又能说明什么呢？距离，旧时光\去年的花儿，而现在空无一物\城池间架上桥梁，建筑家的欲望\让很多人都走散了。后来，\聪明一点的改走旱路，有幸彼此遇见\眼睛里没有波纹。点头致意的时候\耻笑一下别人的愚蠢”
《异族》“形式上的迁徙者，将内容里的第一页撕掉\有关身世的谜底，从此被刻在石头上\流水不腐。一个土著民族背井离乡\他们的孩子在箩筐里习惯了颠簸\并把最初的哭泣散落在民间\剩下的绝大部分的日子是阴郁的\偶尔阳光照耀浅滩，河水打湿堤岸\他们也吃草，他们不是羊\没人了解他们的悲伤”
《偶然》“这必是偶然。最先插满茱萸的人\最先枯萎。剩下的，闻到潮湿的气味\似旧时光。而此刻心中已无悲伤
一定要相信，还会有许多事发生\比如你来，与我登高，穿大红的衣裳\或饮菊花茶，顺便提起去年的一场小病。”
《受伤的芦苇》“然而，更深的忧伤始于分离\她独自沉溺，隐忍\独自在下午的阳光里触摸多汁的身体\偶尔摇曳，但不发出声响\很多事，与距离无关，与美无关\与你所能想象到的任何深度无关\作为秋天之后的短暂抒情\一根芦苇，正被一整片芦苇悄悄遗忘’ 诗歌的分量不分长短。诗歌写作更不应该追求篇幅的长短，应该追求内在的本质，追求意境和语境。语境是母语中的黄金，意境是我们看上去很远的那种近。短诗能杀人哪。史蒂文斯说：“诗，是诗人创造的一个自然，诗歌必须是非理性的。非理性是基础。但，无论诗歌或生活通常都未处于动力的最高峰。”因为一首诗的品质代表一个人的品质。一首诗里有诗人的灵与肉，切开诗的肌肤，诗人肯定会感到疼痛。黄志萍的这组短诗就象一把锋利的匕首，切开诗的肌肤，诗人肯定会感到疼痛。
《一截木桩露出水面》”我无法详细描述一次微小事件\为了维持一种小范围的平衡\它必须是静止的，它必须违背意愿\必须将我摆放在参照物的位置
水很急。它对我的注视是缓慢的\像是慢慢回忆起某年某月的偶然相逢\而现在是下午，北河以北并无旧相识，四周安静。一截木桩露出水面\它在水里，它不属于水
读完黄志萍的这十几首诗， 我本着实事求是的观点，作了个人的阐释。她的诗基本上脱离了女人和女人诗歌的双重阴影。在她的大量的作品中，更呈现出男性的刚毅和提前的成熟。
而大多数女诗人，始终脱离不开女人和女性诗歌阴影笼罩。女人写诗写得太女人味儿，这不能算她的长处，因为在女性诗歌意识里，一直都有母亲和母语的双重身份。而在她的诗里，虽然或多或少见到一点，但也是影影绰绰的。我相信，今后她会远离那些阴影的笼罩的。
女诗人作为女人、母亲和母语的使用者，母亲是传统道德的标准典范，母语作为汉语最原始的标准，女诗人想脱离这些阴影的笼罩，必须打破女性生存的文化框定，才能获得独立；必须在自由精神的状态下，女诗人才不受外力因素的干扰，而变得纯净。只有在这种心态下写作，女诗人才可以在任何一个时空，任何一个空间达到完美地自由的精神飞翔。
在她的诗歌叙述上，手法是先锋性的，但叙述的语言和口气，还有女诗人的情感和口吻。在呈现的内容上，诗人内心的情愫娓娓绵绵。始终有一个女人在自言自语。尽管情感真挚、但女诗人的阴影和传统的沿袭还在延伸。但历史的含量是丰满的，空间是广袤的。 她的诗充分展示了短诗的精僻，蕴含丰富，句子有穿透力的特点。
诗人黄志萍的诗，发展是曲线形的，有时高，有时低，这是成长的趋势。说到不足，其实也是很多年轻诗人普遍的问题——心态和心境的问题。我曾经说过，耐得住寂寞就不寂寞，耐不住寂寞永远寂寞。
写作，其实就是一种很寂寞的事，我坚信，充满灵气和才气的诗人E，会耐得住寂寞，守住神圣的。
去年诗人黄志萍，在网上认识了一个研究生，两个人在网上热恋了一年，最后订下婚事。那位很帅的研究生，从千里之外，来到了她的身边，两个人办了结婚手续，就住到了一起。只是结婚仪式没有举办，她的喜酒还没喝。
每次见到诗人黄志萍，我总说，啥时请我喝你们的喜酒，她微笑着说，到时保证请你，并把你当上宾。我听了非常高兴。
诗人唐小米
诗人唐小米，在这些诗人中算是最有灵气的。她的机智、她的奇思、她的顽皮、她的天真、她的美丽，始终令大家羡慕。她在一家电视台当主持人，说是主持人，其实她又写稿又制作，有时还得录象。她是一个全面的电视台当主持人。她长的肯定是没说的，就是有一样，她太喜欢打扮了。也许是职业的关系吧，出门前必须得打扮一个多小时。如果没有一个小时她是出不了家门的。 对于女人，我最不愿评价，因为在我的眼里，她们的缺点，都是最美丽的优点。
初识诗人唐小米，是在网上，读她的作品，始终没有本人打动我。今年春节期间的一次聚会，使我对她有了点认识，但那也只是表皮的。只知道她在一家电视台工作，工作很认真，每年都有荣誉佩戴。工作之余，写点诗歌。另外，还特别热心网络工作，给网站值班，也体现出她的敬业精神。
真正读到她的诗，是在《诗选刊》上， 在与她交流中，她也阐明了观点。我觉得那几首诗还是不错的，只是写得太老实。我对她说：诗歌要写得真实才显得虚幻，生活要写得虚幻才显得真实。她很赞同我的观点。再说，编辑选稿的角度也不一样，人的审美也不同，她说《诗选刊》选的那四首是她最不理想的四首。我说，但愿看到你更好的作品。
果然，像她所说一样，在以后的日子。我读到她发在《中华散文》上的散文，《香水百合》，真叫我的眼睛一亮。她不仅诗歌写的好，而且散文写的也很棒。她才气的闪光点，不仅晃了我的眼而且叫我的心直动。她的散文语言精彩而干练，句句都有锋芒。 之后，我一直关注着她的诗。有一段时间，她消失了。后来，一个用笔名写了一组《十二张扑克牌》
如梦令:一月，城市无雪，行人面无光泽\我看到它内心的隐忧\马帮就要来了。我们的幸福里\包裹着我们的黄金\你要随它而去，还是留下来？\窗外是北站，护城河神情潦倒\还是说说解放碑吧，活在深处的\最大的秘密。我要数一数\它解救了多少苦大仇深\我要专横起来\在瞬间，流放掉眉眼忧伤的人.本雅明说：“诗人的诗担负着一种使命，诗人发现了一个空旷地带并用自己的诗补充了它。”唐小米的诗歌让我们得以触摸到不可触摸的东西。
一剪梅:美人扶着竹子吐血。熬药。\绢帕上题诗。二月，\她们生活在山洞里。思念男人。悄悄长大\这些哀怨的小妇人总在寂静时\弄出声响\被你听见，不被你找到。聂鲁达说： “一个诗人如果他不是现实主义者就会毁灭。如果他仅仅是一个现实主义者也会毁灭”。唐小米开始打破了自己了。
满庭芳：“三月到来，很多事情记不清了\像个病重的人。\你的喘息越来越清晰\黑夜被覆盖，白天来路不\更多时候街头有风，很凉\我们声音嘶哑，吵闹着\见到故人握手言欢\把旧事葬在前朝”。诗歌的写作就是一场较量，是语言与自身的较量。因为，激励诗人的东西并不是实实在在的东西，而是想象。一个词牌就能激起诗人的思绪和胸怀。
玉楼春:其实我整夜无所事事\阳台上的小叶米兰固执地含苞\亲爱的，你要原谅它们\有些花草拒绝在四月抒情\拒绝把所有的高贵释放出来\它们的祖先还在江北\那里有白桦林，大片写满诗句的\木羊皮。北方的春天\还睡在白白胖胖的大棉花下面\亲爱的，你要原谅它们\允许它们在夜里走失\瞬间找不回自己。多么好的词牌呀！被小米运用的活灵活现。
雨霖铃:“我们生活的城市存了过多的雨\约会不能如期而至\卷帘人打伞，背叛了五月。\我至今仍不习惯嘀嗒嘀嗒的声音\如果雨不停地落下来，天上人间\还有什么区别？\现在我想躺下，平伸四肢\把天地之间占得满满的\我想代替它,坠落红尘”。这首诗使我想起了。杜甫的“感时花流泪/恨别鸟惊心”了。
点绛唇:“时机成熟了。六月，草莓汁水饱满\一个接一个走掉。\我还等在盖头后面\看到别人的新娘，赶着马车的新娘。\这个季节多美\去年的小桃红露出横生的枝桠\春风吹过去了\手拿折扇的书生\叩门。讨水喝。拿出他乡的桃花\说说这几年的遭遇”。很婉约的小诗。使人想到“去年今日此门中，人面桃花相映红”的情节和画面。
醉花荫:“希望和你相遇\浅笑。拥抱。有些忧伤的样子\或者相隔很远\像两尾鱼，在同一条江里\不说话。不接吻。彼此对视\擦肩而过\这在七月发生，我站在路边\像个幸福的人”。诗人的个性是独特的，诗歌就是诗人个性的独白。小米的个性，其实是诗人自身修炼的程度和体现。小米始终有一种天真烂漫的心灵！
采桑子:“你知道吗？\八月里我走过了五座城市\其中一次经过北站，往南看，再往南\夜色中的街道有迷乱的香水味儿\而晚间新闻在说：到处充斥的金属气息\令刚出土的汉代美人\睡眠状况不好。衰老了。\——因此我只看到土。土墙。和一大片灌木丛\生活在虚处的人重新下葬。\我选择午夜12点离开，电话里\没有提到夜色\也没有说起关于这里的白天”
永遇乐:“卜算者说我将在中年潦倒\五行缺水比秋草逢霜更令人担忧\接下来请把门窗关好，坐下。\假如九月风大，阳光不明，一些经过\不请自来。请不要点头\不转身。不摆动腰肢。不停。\不相信雷锋塔下的妖精\他说：送经人已经来了\在水边。你不该帮他洗去尘土”。
击梧桐:那就落吧\反正无法阻止。十一月是初冬\被当作深秋也好\它在不同的地方冷了、夜晚偏爱月亮。那是去年的事\今年不再重复。人们叠起旧棉衣\那些瘦骨嶙峋的人，拒绝臃肿\并过早地看到了春天、真正的冬天还会不会冷？\这是我怀疑的另一件事。顽皮、机智是小米诗歌的一大特点。
锁阳台: 很多人提到冬天，他们不约而同\为新到来的事物激动\我坐原来的座位\穿原来的衣服\在雪地上走出原来的声音\我巧妙地抄袭了昨天\但这将很快被他们遗忘\（你是他们中的一个）\冬天的林场，成批的树倒下来\落叶面孔相似，雪被压出不同的皱纹”语感是诗歌很有意味的形式，象古老的民谣和亘古的山歌。小米的诗歌语感好象从冬天的落叶上找到的，有一种飘飘欲仙的感觉。由于受她的影响，她的女儿唐小豆也在《诗选刊》上发表了自己的天真童年。后面的几首我就不一一评说了。
从小米这组诗歌我可以看出小米的诗歌语感是抑扬顿挫的，语感的抑扬顿挫，也是诗人小米情感激烈奔涌的抑扬顿挫。读了这组诗又使我对小米有了新的认识并引起了我的注意。从这组诗可以看出小米更成熟更老道了。
说句实话， 诗人小米的诗歌是在上升的趋势，我和几个朋友多次谈起她的诗，他们都有同感。但我坚信，在唐山乃至诗坛将会又诞生一位出色的女诗人。但这还得看诗人小米的勤奋努力了，我翘首着！
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发表于 2005-10-30 05:06
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