读诗第一辑

万园枫

以下是我近期读过印象比较深刻的诗歌，辑录在这里，有意写作讨论的欢迎来说一说，共同学习诗歌写作。


《山阴之地》@白哉

雾
送来黑马的脸
光线
垂落马鬃
风转动
马的巨形眼球
跟随甜象草
杜鹃花
视野尽头，一只鹰
移动着
自身的边界
站立时间之外
缄默的
马群
埋头吃山
和山的深度睡眠
部分灵魂
从马耳醒来
没有听觉
山体投掷的
黑暗
被村庄分食一空
神在晚宴
反光。清醒的
油渍
火言尽
河流消失的所在


个感：以白哉的诗写难度而言，这首对我而言算是好读的，这首诗的转换笔法，以及，不做形容的形容效果，值得深究。

万园枫

《吴淞回来》@文布

我们很快从吴淞回来。

——那是长江，入海口
来不及诉说
她正抱着一只狗，眺望
也包括不远处的码头。那一年
就在那里我们上了游轮，去到冲绳。
现在她用吹风机去除衣服上的狗毛
而我点起一支烟，追忆半小时前风中的咸
她手中不断传出的蜂鸣，像那艘船
又重新启航，
穿越了岛，来到更辽阔的海面，她曾踮脚
搜寻船弦外一切浮物，并用蜡笔细细镌刻。

2021.03.26

个感：这首诗除了本真的叙述特色，镜头有远近，时空切换很自然，用好了镜头选取的巧合。

万园枫

《继续》@半桌夕阳

她坐在我的腿上
越来越沉
的是时间的重量
我的双腿酸痛
但我不能说出
她会反驳：“是因为你
厌倦了。”
她像水
在提线上滑动
如广口瓶里的蔷薇
花瓣
一片片落下
的是时间的重量
我看见干燥的声音
但我不能说出
她会反驳：“是因为你
耳鸣了。”
我因沉默而滞后
像某物的命名
像饼干铁盒的氧化层
把个人产生的薄薄歧义
包裹于
真实表面
但我真的拖在了什么后面
车流在楼下淌过
泡桐伸过阳台
她脱衣服，咬我
直到我继续
爱她
六月的阳光空空洞洞
不断填补时间
的是我们的重量
但我不能说出
我怕惊动这肉身
这明亮
的梦游的主人
不断卷动盐
和灰尘
我想起藏在冰箱里的胶卷
那些留在广场上的人
已经冬眠
了四年

2020.6.13

个感：这是一首不可多得的好抒情诗。

万园枫

《形态和一些线条》@这里有阳光

在乡下，一切形态向湖泊靠拢
月亮在窗外来回验证史学
湖畔有个人
正在弯曲，慢慢变成树
那刚劲的线条充满初恋、暧昧和
一个初夏之夜的遗像
远处的铁轨，是我看见最直的线
它通向一个叫谷里的小站

个感：这首短诗印证了一句话，没有最好，只有更好。这就是更好的一首。

万园枫

《下午》@落单

下雨时，天空破损
等了一下午，没有光漏进山里
提起电话
想起英说：“万物都会自我治愈”

英后来在我的中年里不见了

我开始意识到周遭
人在减少
但还未引起质变

我还依然能够凭借无常
把记忆修补上

一个下午。我都在数数
找出一两个人名
仿佛鱼游回水里
起了鳞
天空很远，而树木闪闪发光

别有什么比解决失忆
更棘手的事了


个感：落单的诗难以选择在于都很喜欢。才知落单即白哉，

万园枫

《云雀》@秀春

一生做一次铺垫
就等于成功了一次

我尝试着起飞
在悬崖边界
练习
一种全身轻盈的呼吸

我仿若
此生再也不会有
诸如类似的感觉
它早在清晨就已贯穿着
我的整个黄昏

个感：这是一首很简单的诗。简单如何成为好，我不知道怎么说，但是我知道，这首诗第三部分无疑是难得的，且把握住了关键。

万园枫

《神秘主义》@怀斯

突然对河心那个永远
母性心肠，偶尔河东狮吼的橘子
厌了
他去找了山鬼
这么多年一直没能放下的女人
幽篁中一粒小小的虎牙
亮了一次
每一处峰回路转
都悬挂一束稻草人宣言
雨
雷阵雨转小雨
多云转小雨
下山的时候他迷路了

个感：我记得第一次读还闹了个笑话“没读懂”。当我再读，其实在现代诗写中去复活一些古意，本身具有难度，我认为衔接处理还是很大胆，在用典和松脱之间有一种平衡。

万园枫

《逝水》@顾念

这些日子，我过的挺安然
晚上倦了就睡了
也不曾看什么书，也不曾想
时光的意义。理想或者
急躁忙乱的生活
在脑里过了一遍就也忘了
有时在窗前看看
远处暮色笼罩的秦岭山脉
飞鸟时有惊起
而眼前是渭水，芦苇在风里摇动
月亮在水面荡漾着  与你聊起
理想主义者总是渴望独居
却不容易实现，我们
常常感觉美好，但有时也消沉
一生多么短暂可能
唯一的亮色就是爱了
更多时候我们其实
不说话，看着渭水向东流去
看着我们的中年
一寸一寸拔节的梦想成长
看着漆黑的夜空里满天都是星星
你的面孔若隐若现

2020.09

个感：把日常叙述为诗，本身需要功力，这是一个好文本。

万园枫

《凌晨》@王海云

只有灯光静静地亮着

昨夜
它倾听了我所有的醉意和述说
它陪我流泪，陪我伤心，陪我呕吐……
它彻夜未眠，静静地，读了我一夜
那么忠心，那么执着，那么傻……

2018年1月11日，凌晨

个感：小诗要写得好，在力度和层次上都需要用工，比如这首。

万园枫

《莉莉身后·三》@水的N次方

北方灰蒙。南方开始进入新一场雨
摸到唇上的潮湿，向你摆动鱼的姿势。不会太久

当腮充当了肺的功能
细条床单与花
在房间里相互体验光线从明到暗的乱世

游弋。我轻声地说到

个感：镜像的错位与转换，以及物我的互融都很充分。

万园枫

《那座山叫什么山》@纳兰寻欢

我们把它找回来几次
它总能在大家
都不注意的时候
默默又去了那座山上
最后死在了那里
那座山是邓家营
丢孩子的地方
每家夭折的孩子
都会被用撮箕
端到山上
村里人去搂叶子
常常会见到一个个
空空如也的撮箕
那些孩子
就像凭空消失了一样
大人们知道
狗老了
就会自个儿
找地方去死
孩子们不相信
更多的是不舍
所以一次次
把它找回来
直到找到的
是它的尸体
直到它的尸体
也不见了
那个地方
有一个撮箕

个感：有一阵，我觉得纳兰写的飘，直到这些出现，使得我相信他可以走得更深刻。

文布

首先这样的帖子非常好
其次我认同这些诗的质量，它们基本上都是扎实可靠的。也侧面体现了万兄对于诗全面的把握能力和不易被表面迷惑的可能性。
我也说两句。说错无妨，贵在交流，一同提高。

《山阴之地》，《形态和一些线条》，这两首最吸引我，好诗有很多种，但这两首显示了难度。前者构建了一个类似统领性意象马，非常不易；后者体现了一个方向性感觉上抓取的准确。

《神秘主义》这首很大胆，它没有突破界限而做到了魅力。

《云雀》体现了作者天赋性的一种写诗能力。

《那座山叫什么山》这首做到了深刻，但里面那个“它”我现在还有些疑惑，但不重要。

怀斯

谢谢万版这样仔细地读诗评诗，给我们每一个版主树立了榜样。何不再来上岗一起推荐好诗？
也谈谈印象深刻的几个：
文布以白描和单刀直入的描述为风格，他要的不是景而是核。但这首《吴淞回来》很是婉约，其中的时空跳跃很迷人，暗示一种心理落差：那时好美，青春是诗。

《形态和一些线条》有很多对宏大事物的抽象，但用了平实的意象，甚至对日常做了形态的位移。小诗展现丰富的层次。

《下午》是光阴的故事，神秘而无常，一直走下去就失忆了。气息那个好。同样气息好的是《莉莉身后·三》。

《那座山叫什么山》的它我猜是一只老狗。那座山应该是个虚构，是每个人都要通过的一个撮箕式的隘口。全诗干净简约，以盘旋的方式一次次地回到山，撮箕，达到强调。深刻的象征意味。

怀斯

《神秘主义》到底想表现什么呢？一种反叛，一种在樊笼中挣扎，欲回山中藤萝覆盖之处再次振飞。那是苦夏，生活极其无聊，盼雨。

这里有阳光

支持 ，辛苦了