[原创]给现代短诗一把刀（上）[第2稿]

酒醉长发

                              给现代短诗一把刀
     看到坛子里不少人（包括一些斑竹和评手）像北岛说的那样，把诗歌当作一种与心灵无关的“大脑游戏”，也就想通了诗歌正在失去文学桂冠地位的原因。其实诗歌地位的下滑并非始于我们这代人，在市场经济大潮的冲击下，在人们物质生活水平暂时还不太高的时期，诗歌的没落，是毋庸质疑的。不过我仍然相信，就像10多年前我在北京读书时没有多少人愿意听严肃音乐，而现在严肃音乐逐渐风行起来一样，诗歌也会有再次崛起的一天。
     在我送现代短诗一把刀之前，先送大家一段诗人杨炼的话：
     “写诗是一项悲哀的事业：每一次，创作欲望越强烈，失败的预感就越肯定；诗意的萌发越精妙，语言的粗疏也越触目。‘完成’的喜悦如此短暂，最先开始悔恨的，一定是诗人自己。一部可改的作品，比错字更难忍。全集的厚度不等于收获。诗人知道，他手中留下的多么少。是不是终于该学会用不自信的口吻说话了？我得承认：诗，越写越困惑。”
     对于现代短诗的梳理，理论界有各种各样梳子。我下面的文字，如果说也是一种梳子恐怕并不准确，我更愿意给现代短诗一把刀，一把理发刀，我愿意把诗行看成思想的秀发，愿刀能割掉那些不成形的乱发。当刀刺向一些诗友的作品时，请相信我也同样痛苦。
     我为诗歌秀发的定型，目的绝非把大家的诗行限制在这些定型中生长。我愿意看到千变万化的发型开出花朵，来掩埋这个诗歌的冬季。那时，作为一个湿人，就算用血来浇湿这片土地，也是值得的。
     一、我所谓的现代短诗，有个一刀切的标准：50行以内的非格律诗，发表时间从1949年10月至今。
     二、在我视觉的刀法下，现代短诗有以下几种常见发型：
     其一，情感发型。
     每首（节）诗歌是一个情感的灵性单元。讲究的是把情感或强烈，或精致地渗透入字里行间，给受众以较白的通俗文字，却让受众在阅读中饱受情感的感染。中国上个世纪中叶一大批老诗人们的诗，诸如艾青《一个黑人姑娘在歌唱》、柯岩《周总理，你在哪里？》、邵燕祥《到远方去》、公刘《拉萨来的姑娘》等，均喜欢这种发型。它们给视觉以情感真挚和饱满的美，但诗歌技巧方面，却远未达到丰富和成熟。
     其二，情绪发型。
     以甚至有些粗俗的文字，发泄一些颇能引起共鸣的情绪。这种发型往往出现在重大历史事件发生的地方，能淋漓尽致地表达作者对重大事件的看法。这种发型的绝妙处是把百姓平常情感升华为爱国情感、民族情感或正义感后，让不拘而奔放的情绪在骂声中流淌起来。具体例子可参看诗集《天安门诗抄》中的《不许贼子弄王幡》、《翻案不得人心》、《正告群小》等。此发型，给我们以情绪发泄的美，在诗歌技巧方面，甚至可以说是放弃了追求。
     其三，意象发型。
     每首（节）诗都有一些既充满了外向发散力，又有内向凝聚力的多元意象。这些意象始发于诗核——灵感的文字单元，扩展于诗脉——灵感文字单元的变异和发展。这种发型讲究的是把表象合理组织，让受众在阅读中经过通感的渠道，在联想、想象、移觉中感受到层次丰富而不太确定的意象。这种诗歌发型流行于上个世纪七、八十年代，北岛的《回答》、舒婷的《致橡树》以及台湾诗人余光中的《乡愁》等，都是代表作品。此发型中，有一些诗在意象渗透情感后而力透纸背，其审美想象力方面直追盛唐时期的代表诗人。此发型现在仍是诗的主流发型，也是坛子里最多见的一种短诗发型。虽然现在的短诗在布局结构方式、语言表述方式、通感运用方式等方面，常有十分敏锐的探索，但是，如何把感情的表达自然地渗透进意象，今天的诗似乎还有很长的路要走。
     其四，哲理发型。
     每首（节）诗歌都是一个（些）以哲理表述为核心的文字单元。把本来深奥的哲理，通过对一些表象的刻画，以及对表象之间矛盾关系叙述或暗示，让受众在联想中把哲理简单地形象地消化了。主要的例子有藏克家《有的人》、流沙河《草木篇》、顾城《一代人》等。此发型，在诗歌结构上一般十分严谨，虽然在技巧方面丰富性不够，却特别吸引人。
     其五、其六、其七……短诗发型也许还有不少，请允许我视而不见。当然，那些兼有两种或两种以上发型优点的综合发型，哪一种优点为主，就归入哪一类吧。
     三、刀于发型的解剖
（未完见“下”）[DISABLELBCODE]

酒醉长发

请版主把登于首页那错字颇多的第一稿换掉。
谢谢！

石破天

OK。

陈天远

剃头的人你好。这个短诗的标准太那啥了吧。短歌行的标准是十几行以内的才算。

酒醉长发

50行的标准是许多征稿文字的短诗标准，我顺手拿来用了。

石破天

俺写的都是短诗，人家都说俺写的长。