谈谈词调的选择/佛山阿佬整理

清风冀

    为什么要填词,我们暂且不论。按钟嵘《诗品》说“气之动物，物之感人。故摇荡性情，形诸舞咏”，固然可以；你说非要无病呻吟，甚或就为填词而填词也无不可反正,你是要填词罢……
     
    毫无疑问,词是按照乐谱填作的，所以，我们首先要碰到的是词调的选择问题。
可资选择的词调很多,现存词调达八百余调二千余体（《词谱》[清]王奕清等，收826调,2306体）。不过,我们实际上用不了这许多，能熟练运用二三十调就已经很不错了。当然,我们手头如果有词谱，则另作别论。以下是一些常见的词谱：
    ⑴《白香词谱》[清]舒白香   收100调   
    ⑵《唐宋词格律》龙榆生  收150调   
    ⑶《汉语诗律学·词谱举要》王力   收206调   
    ⑷《词律》[清]万树  收825调,1670体   
    ⑸《词谱》[清]王奕清等   收826调,2306体   
    有了这些,我们就面临如何选择的问题了。
    我们可以先引杨守斋(缵)《作词五要》，杨说作词之要有五：“第一要择腔。腔不韵则勿作，如《塞翁吟》之衰飒，《帝台春》之不顺，《隔浦莲》之寄煞，《斗百花》之无味是也。”这里说的是每个腔调都表现一定的声情。虽然，词的歌法失传已久，今天所有词调都无法按原谱歌唱了，所谓声情云云多如子虚，但是，这不是说我们可以完全忽略这一问题。按我个人的理解,既然你要填一阕《贺新郎》,总得照顾原调的声情（当然也包括韵、平仄诸如此类），否则就贻笑大方了，或者你只好名其为《打老婆》之类罢!
    填词选调，主要就是选择声情与自己所要表达的情感相切合的腔调，使声词相从，取得声情与文情一致。这样的词才可仿到声文并茂。当然，这里隐含了一个假定,就是我们认为某些词调确实比较适宜表达某一类特殊的情绪或情感——而事实上确是如此！即使退一步说，我们至少也应避免这样的错误：填一首《贺新郎》祝哥们新婚，呈一阕《寿楼春》与老爹贺寿！——《贺新郎》，是表达慷慨激昂的思想感情的，与“燕尔新婚”风马牛不相及。如果一见“新郎”二字，就当作庆贺新婚的词调，加以滥用也就错了。除非你认为你哥们……《寿楼春》，也不能因为其中有一个“寿”字，就认为是用以祝寿的词调，实际上恰恰相反，它的腔调是悲哀的。（南宋词人史达祖，曾用以填制哀悼之词！）
    这涉及到如何辩别词调的声情的问题。我们一般是根据当时的记载和现存的作品（最好是根据当时知音识曲的词人的作品和这个词调最初的作品），加以分析、体认词调所表达的情绪究竟是悲是喜，是宛转缠绵还是激昂慷慨。这可以从作品句度的长短，语调的疾徐、轻重，叶韵的疏密和匀称与否等等，多方面推求它们的声情与词式之间的复杂关系。例如《六州歌头》，从调名知道大抵来自唐代的西北边地(六州是伊州、凉州、石州、甘州、渭州、氐州)当是高亢雄健的，适于表达慷慨悲壮的声情。宋人关于此调的记载如程大昌《演繁露，》卷十六说：“《六州歌头》本鼓吹曲也。近世好事者传其声为吊古词，如‘秦亡草昧，刘项起吞并’(刘仲方词《咏项羽庙》见《唐宋诸贤绝妙词选》卷五)者是也，音调悲壮。”贺铸的《六川歌头》也是较早的作品，全首三十九句，其中二十二句为三言，最长也不过五言。三十四句押韵，又以东、董、冻平上去三声同叶。字句短，韵位密，字声洪亮。作者就是以这种繁音促节、亢爽激昂之声写自己豪纵奔放的壮怀侠气，文情与声情完全一致。我们从歌词内容、句度、语调、叶韵等方面，完全可以肯定它是个“音调悲壮”的曲调。后来张孝祥、刘过、汪元量诸人填作此调，或吊古代兴亡之迹，或抒自己忠愤填鹰之情，音调都是慷慨悲凉的。与《六州歌头》相近的，还有《满江红》、《念奴娇》等调，都适宜于写豪放的感情。所以每一个词调都表达一定的情绪。宋人作词不少是按照自己所要表达的思想感情来择调的，我们现在读他们的词，也应体会他们所用的词调的声情和他们作品的文情之间的关系。
    辨别词调声情的方法，大约有下列几种：
　　(1)根据前人记载分析：唐宋人书中凡言及词调声情，大致都可信。如宋毛开《樵隐笔录》说：“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠。以周词凡三换头，至末段，声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”这也可见《兰陵王慢》末段的声情。可惜这类记载，在唐宋人故籍中比较少见。
　　(2)根据唐宋词作品辩别：这可依《历代诗馀》(清康熙时沈辰垣等所编的一部词的总集，将唐宋以来的词依调分编)诸书，于一调之下许多词中，分析总括它的内容情感，若有十之七、八相同的，即大约可以断定此调是某类声情。如《满江红》、《贺新郎》就可用这种方法断为豪放激越一类。虽有例外，大致相差不远。
    (3)根据凋中字句声韵体味：有些词情不易分析，或者有些作品感情错综复杂，可按照字句的声韵，进行揣度：大体上，用韵的位置疏密均匀的，声情必然较为和平宽舒；用韵过疏过密的，声情不是迟缓，便是急促；多用三、五、七言句法相间的，声情较舒畅；多用六字、六字句排偶的，声情则较稳重；字声平仄相间均匀的，情感必安祥；多作拗句的，情感必郁劲。
    (4)根据作家流派和所处时代分辨：如豪放派词人，作词多飘逸豪放；婉约派则清婉绚丽。—以豪放派代表，著称于词坛的辛弃疾，现存的总共226首作中，就有《水调歌头》三十五首、《满江红》三十二首，《贺新郎》二十二首、《念奴娇》十九首，这些适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词，即占到他全部词作的百分之五十二以上。时代的变迁和环境的变化，对词人的词风亦有较大的影响．如，被称之为“婉约宗主”的李清照的词，南渡前后，便是两种截然不同的情调：前期多写闺情相思，反映对大自然的热爱和对爱情的追求，明快妍丽；后期则更多的描写国破家亡的离乱生活，感慨悲凉的情感等。
    以上说了很多了，打住罢。最后声明一下,这篇东东可不是我个人的发见，我只是做了一些整理工作而已

王伊

读了，感觉很实在的，可惜现在没多少人会填词了。
问好清风