【穿过丛林看见你】诗歌不应该用来做时代的帮凶——（十五）

快快.

【穿过丛林看见你】诗歌不应该用来做时代的帮凶

好的诗歌是可以穿越（时空）的，时代只是它的背景，不应该被束缚。这样说能理解么？
我一直记着“这里有阳光”常挂在嘴边的“叙述策略”。
“这里有阳光”所说的“策略”是指诗歌的叙述方式，好的诗歌结构是神秘的，是一盏盏引灯，这些神秘的灯犹如夜幕垂下之后那些万家灯火。很神奇，我们无论站在那个位置，就能知道我要抵达那盏灯。怎么才能达到这个神秘的结构呢，那么就是诗歌叙述的策略问题，它来源于发现、组合、组合中间隙的齿轮运转，这个很重要，要不然我们的诗歌也只不过是时代的帮凶而已。而我们所做的探索也就毫无意义。
我相信每一个诗人所写的诗歌，都希望被理解，也就是最近“滚轮子”在《讨论的乐趣》里写到的“想在词里面加一笔钱/让他们看到/让大叔笑一笑/这样只是玩玩/因为除了诗以外/还有其它的乐趣/比如我对大叔说/我把他卖了或者我对他说/明天有人收购我们的诗/7元一斤”。这首诗希望诗歌也像日常的物质财富那样，被我们的“灵魂”所需要。
“这里有阳光“还说诗歌被理解只有二个渠道，一是艺术渠道，二是灵魂渠道，而今天我将补充第三个渠道，“诗歌不应该做时代的帮凶”。
对于这三个诗歌被理解的渠道，我个人将以最近的一些诗歌报的作品来做一些浅谈。当然更欢迎大家一起讨论和探究。
以前和“这里有阳光”粗略讨论过回帖的艺术。
这里有阳光：一般来说，点评时读出了诗歌写了什么，就是说明研究的方向是写什么，而不是怎么写的。大叔这句话有它一定的道理，但我不完全赞同。我认为诗歌是需要剖析的，走进诗人的第一现场，即物理现场的实景，也是虚化的转折；第二现场——心里现场的产物；第三个空间支撑开来。一个诗人的写作意图和出发点很重要，它往往是这首诗的内涵。
在诗歌叙述中“这里有阳光”详细的讲了一首诗的三个基本结构形态，现把这首是复制过来。这样有助于研究初接触者去理解一些东西。

例：《霜降》

雨继续下
秋停在它的深处
一首老歌在里面，其它
什么都没有---------------------------------（结构1，由雨水、秋天和老歌组建）
“我的帽檐湿了，
那冷的田野啊
没有花纹”，这是过去唱过的--------------（结构2，是歌词，由帽檐、田野、花纹组成）
是在霜降那天
一个人在楼梯上----------------------------（结构3，是结尾，由霜降和楼梯组成）

当时我们在讨论这首诗时，“滚轮子”指出这首诗有点套题，是单个单元结构。也就是小结构，就像单细胞，虽然简单，但有独立的循环系统。
这里有阳光在这里提醒我们这首里有3个结构，开局、歌词、结尾，不知道能察觉否。重点在结构间的契合和内部气息的流通。
轮子的回复是：这里有阳光把单元体看成结构，结构应该是形成的张力，一个结构里面有整个化学完成的系统。大叔这首诗结尾不在我预料之中。大叔说诗的结尾是个异质的结构，只要能契合就是好的。我个人认为是铺设的一个场景。这种处理还有待研究，只有契合度精准时才能发挥它的能量，释放出诗意。
这里有阳光说没错，诗歌最怕坚硬的修辞和刻意的。在这里我找来唐果的两首诗，来区别坚定的笔触和坚硬的修饰。

●废墟的装饰品
文/唐果

我站在门边
是废墟的项链
坐上窗台
是废墟的蝴蝶结
坐在墙头
是废墟的发卡————（这里有阳光说：这个由想象力构建起来的结构，其内部构成合理意象贴切，修辞凝练，没有任何多余的痕迹。）
我是长脚的装饰品
走很远的路
只是想给废墟试试
可废墟是个穷鬼
试来试去
身上连一枚硬币都掏不出



●你向我走来
文/唐果

你向我走来
像坦克
像大炮
你沉重的脚步把大地震响
经过我时
把我的世界踩得倾斜
我身上的痛苦像沙砾
统统倒进蓝色的大海

在诗歌有关坚硬和、刻意修饰和笔触坚定区别的讨论中，滚轮子打了个很形象的比喻，“画画有僵笔，画死了。”大叔的补充说明“说得极是，这与钢琴一样，一个炸音影响全盘”。
滚轮子说这首诗分两步，将具象转变为象征，然后再由象征契合。这首转换后契合还是比较紧的，属于艺术化的处理。有艺术化的美。这就是诗歌被理解的第一个渠道——“艺术渠道”。



诗歌被理解的第二个渠道——“灵魂渠道”。
对于灵魂有很多解释，但在诗歌里我把它定位于意识、精神所产生的磁场。磁场越强大，共鸣越深刻。

●燃烧
文/包尘

他总是瞄着对岸
看火烧起来没有
如果烧起来了
他就搬把椅子坐下来
翘起二郎腿
他浑身就涌动一股看激情电影的快感
这个阴暗透顶的家伙
他的死灰寄托在对岸
20171205

这首是闪亮的。它的闪亮之处“燃烧”这一词，在现实生活中是很难被完全释放。我们常说“尽情的燃烧我们的青春吧，去享受生活”。但绝大部分人的燃烧，是一种飞蛾扑火般的自取灭亡，但是每个人心中都有一颗不灭的火种。天知道他在这种复杂的“背景”里干了什么，供人无限想象。


●人老了摔不得

老人不小心
摔了一跤
这一跤就从阳间
摔到了阴间
要是他在阴间
又不小心摔了一跤
能摔到阳间来
就太好了
2018/09/22

包尘这个把一种想念写活了，也写出了生命是脆弱的，珍惜活着的日子。


●明之
文/陈远

东‘’飞来燕子，西，飞来勺子。南，飞来菊漫，北，飞来明之。

2018.9.23 16:20

虽然陈远说过菊漫是她名字，这首诗短短两句，就意象而言包罗了万象。超级文本的表现形式之一。物象壁垒之间有了互动。或许她的初衷和写诗的意图最初不是这样。但有一种磁场吸引了我。

其实人有一种共性，那就是抒情诗容易产生磁场，特别是盛大而磅礴的抒情，但是这些都基于叙述的策略和对事物的长久观察和坚定的契合度。
●你怀念着的某一部分
文/穷人

《论亲吻的危险》

我是想过要亲吻你的
吻你的脸颊，额头，眼睛，还有，唇
但就是这样想一想
我就会很紧张，像坐在失控的车上


《晚安了，我的坏蛋》

被我们忽略的，何止是
彼此道一声晚安
而人海茫茫，不是夜色的深就可以比拟
从远处回来
我们好像走了很久的路
疲惫，小愁绪，或者偶有愉悦之心
词穷处的这一声问候
不是开始，但也不是结束


《栗子的刺》

不掩饰锋芒，不乔装和善
众人已经习惯在秋天
谈论被野菊和稗子迷惑的经历
栗子在树上
独自成熟，又独自炸裂
它把肉体和刺，完全地剥离开
有人因它而获饱
也有人，因它而受伤


《小镇或许还有别的消息》

你在无人处描绘月亮
暗自怀念旧物
我愿意，是你怀念着的某一部分
每次路过小镇
那些淋过的每一场雨，错过的每一阵风
都委身于黄昏的车鸣中
变得盛大，或忽然间变得细小
我打算在小镇住下来
虽然我并不知道，在这里
可以等到什么


《微妙》

落单的人算不上是一只候鸟
我在十月的天空下
集聚羽毛，在唯一的书信中读你
慢慢地，一遍遍地，读你
但天空里的鸟飞得多么迅疾啊
它随时都可能消失
在大地上，我举起羽毛，就像是举起一件信物一样
我爱上了天空中这些莫须有的痕迹


2018.10.08
这些诗，大家只要粗粗的在脑海过一遍就能产生共鸣，都会觉得好读，好理解，你要真是问他这诗好在那里呢？恐怕很多人是说不出来。诗人善于从细微的事物出发，生活中的感触与事物契合发生化合反应，用诗歌特有的结构让它们产生抒情的磅礴大气。
我曾经说过，给我千金我也不换这师父（穷人）原因就在此。不过呢，只要师父（穷人）愿意的话，给一千金换是没问题的。



我将补充第三个渠道，“诗歌不应该做时代的帮凶”。

《梦》
文/这里有阳光

她想心思
就会盯着前方涣散自己的眼神
一趟绿皮火车
虫子一样爬过去
呜咔嚓咔嚓呜咔嚓咔嚓
有几只挥舞的手臂
她心思的人
在车里饮茶
一晃一晃的身影都是废弃的
她在纸上画了一些
像树皮一样的东西


虚构的诗
文/滚轮子

明天准备写一封信
地址还没有想出来
人名也没有想出来
就连写什么
我也不知道
只是觉得明天
是个好日子
我会很高兴
我会在林荫道上遇到某个人
明天的太阳比今天更红



《水形物语》
文/慢走的云

当我述说，我就成为水
不以任何形状途经
而又如此坦言于林下
村庄的内核是一棵桃树
外围是油菜花
水可以起名叫诺江
河岸不是固有的
春天也不是另一种容器
只是我懒散已久
久得可以跟一条河同名
但我不是诺水
它也无法用一个春天取代我
我只在说话时流淌
当我闭嘴。就又回到
黑暗的溶洞中


这三首诗有一个共同点，那就是有独具匠心的思考能力。他们的思考是独立的，有神韵的，不附庸风雅，不卑不亢，不盲目跟风。这就是中国诗人应该肩负的重任。
这里有阳光的《梦》在说我和轮子，虽然到现在我写评论的时候都还没回帖，在不忙的时候，我已经用毛笔把这首诗抄写了三遍。大叔没在没说写我和轮子诗歌叙述最近存在的问题之前，我就发现文中的“她”已附我体。大叔是想对轮子和快快说，叙述过程中的变形而不变质，希望你们能叙述的过程中变形及适度地放纵结构。这里有阳光你洞察秋毫的能力，不愧是口袋里装着《鬼谷子》。大叔一切都看对了，但有一样我是藏起来的，大叔和轮子是“大家的”，是写给每一个人的，这一点我很坚定也很开心。在诗的回帖后面既然大叔都点我名了，就毫不客气的接受大叔的指点、批评和对后生的无限包容，我深感荣幸。
滚轮子的《虚构的诗》，陈远在回帖中说“你的诗，也是烟叶结构，被阳光影响了。”这个评论我不认同。轮子已经形成了后现代的开创继发模式，大叔承前也启后，是引路的明灯，这个不容易，滚轮子和这里有阳光都喜欢真善美的东西，但他们会用犀利的笔触去揭示真善美的面目。

●强大
文/滚轮子

我想起迷人的画面
跟转基因没有关系
你哈一口气
梦就是破碎的
好多东西都要去寻找
我们颤巍的影子
你说浪漫是一种俘虏的心态
我想起伏尔加河上的纤夫



●空鱼缸
文/滚轮子

鱼缸里没有鱼
它被救赎了
只有灯还亮着
鱼缸就充满了智慧
每天都有人在灯下读书
长着长长的尾巴
美丽的鳃
大海是那么安宁




● 半面墙
文/滚轮子
一个老头在搬砖
他背后的墙是一个空洞
里面总能听到咔咔声
老头把砖搬完
环境变得优美起来
两只盘旋的鸟
在找它们的巢

如果说轮子和这里有阳光的诗让你在阅读上产生障碍，那么慢走的云的诗正好是解决这种阅读障写作的启发性，只要你仔细阅读二爷（慢走的云）的诗，你就不难发现他每一掷出一个点，就能借用这个点，找出抵达下一个环节地目的地。他把哲学唯物主义融汇贯通后就诗文，他边写边敲击着节拍，直到敲向整个世界，敲出过去的真相和读者的那声回应。

诗歌被理解的三个渠道相辅相成，缺一不可，它的反应需要被诗人呈现的方式和语言驾驭，或者是自然的轻，第三个渠道诗歌不应该做时代的帮凶更好的烘托写诗的社会背景，从自然的语境下映射出的社会背景。所有的诗情画意和有成就的诗人都无法脱离他生存的社会背景，我们生活在二十一世界没有硝烟的中国战场，它即将是开创伟大的时代。就诗歌读着舒服而言，现在诗歌报里轮子、大叔、慢走的云、穷人、杨四五、拾荒、渔郎、墨指含香、、崔晓钟、怀斯等等一些诗人，他们的诗自成理论，自有系统，也就形成了有格局，具有独立思考，有野性（亲善、勤劳、坚定、果敢、包容的思想）光芒的诗歌。

快快.

服务员自己扫零。写累了，爬着休息一会儿。

水晓得

虽然，不是我喜欢的类型。
但毫不怀疑都是极好的作品
这样解剖很辛苦。了不起！
有营养。
题目不太好，这种定义很难确定。时代是凶么？

快快.

水晓得 发表于 2018-10-29 14:52
虽然，不是我喜欢的类型。
但毫不怀疑都是极好的作品
这样解剖很辛苦。了不起！

好的诗歌是可以穿越（时空）的，时代只是它的背景，不应该被束缚。这样说能理解么？

sherrika

看了一些内容，快快亲苦了，我先去休息了，午睡。

哎呀呀

很好的讨论。我同意诗是应该永存的，而时代是会变迁的，所以不要被束缚。可是当诗人看见人们困苦的时候，也不作声吗？

水晓得

快快. 发表于 2018-10-29 15:15
好的诗歌是可以穿越（时空）的，时代只是它的背景，不应该被束缚。这样说能理解么？

诗是自由的，有写法的好坏。其它，应该随便。可以永生，可以速朽。

快快.

哎呀呀 发表于 2018-10-29 23:11
很好的讨论。我同意诗是应该永存的，而时代是会变迁的，所以不要被束缚。可是当诗人看见人们困苦的时候，也 ...

《废墟的装饰品》和《半面墙》你多读几遍，就可能找到你问的答案，这就是别人写苦难写成了一种艺术，一种坚强，哀而不伤，任何时候都有杜甫式苦难的代表“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的困苦。而诗人可以依靠背景去揭示社会矛盾的弊端，也可以鼓励困苦中的人要坚强有方法的走下去。

快快.

水晓得 发表于 2018-10-30 08:59
诗是自由的，有写法的好坏。其它，应该随便。可以永生，可以速朽。

这个是同意的，只要发现了，呈现了，就是一种创造，我反对复制。

水晓得

快快. 发表于 2018-10-30 09:35
这个是同意的，只要发现了，呈现了，就是一种创造，我反对复制。

陈润民

品读，感受，问好。

怀斯

被快快这个题目惊吓住了：谁，当了帮凶啦？哈。每个诗人都必须从自己的时代出发，直面时代的问题，并写古今中外共通的东西，就是好诗。美潜伏在意义中，给诗赋以意义很重要。

很需要这样有例子，有分析的讨论。建议快快在正文中对发言者，诗人一律以正名称呼，以增加讨论的严肃性。你这样大叔二叔哥哥姐姐的举例，把人弄得够糊涂的。

快快.

怀斯 发表于 2018-11-1 10:49
被快快这个题目惊吓住了：谁，当了帮凶啦？哈。每个诗人都必须从自己的时代出发，直面时代的问题，并写古今 ...

这是我个人的一些读诗日记。其中大叔，二叔，什么的没有改过来，既然怀斯提出来了，就修改过来，免得误导读者。同时感谢姐姐的提醒和鼓励！

怀斯

改后读着舒服多了。还有许多漏掉了。鉴于笔名往往很长，可在第一次出现时用全名，之后用简称，如阳光。

快快.

水晓得 发表于 2018-10-30 09:36

问好！新的一周快乐！