叙事与抒情叙述的组合结构

这里有阳光

在叙事的过程中同时构建抒情的结构，为了避免修辞对叙述的影响，尽量让结构更加简单与透明

这里有阳光

【结婚纪念日】


《》好时光


回家路上
我们
没有找到路
仿佛有人划桨
星星一批批从天上滑过





《》你背后


坡下有很小的花
你踩过它们
你风韵的后背




《》4路车


摇摇晃晃的单车还有
吝啬的雨
4路车停10秒就走了
你向我挥手





《》枫林路


嘈杂的声音是地窖里的
墙上有达芬奇
你从窄小的门进来
调酒师用手指
弄出蓝色火苗





《》婚礼


三圈探戈，月亮转得正好
一队亲人举着神
走过草坪
我挽着你
舒伯特在竹林入口
闪闪发光





《》爱你如初


整理过的桌子
仍有恍惚的印记
在你喜欢的那句歌词里洗头
托着尖细的下巴




2017.12.12

sherrika

这里有阳光 发表于 2018-10-7 20:32
【结婚纪念日】

坚定好！

滚轮子

空间，异质空间

滚轮子

抒情，一定程度上可以填补叙事的空白和中断，但它必须硬下来，在外形上形成结构，而不是轻飘飘过去。这样就形成了空间，一首诗甚至有几个空间。这样组合是可以的，但必须服从诗统一的结构，也就是你叙述的棱角分明，不能在抒情时来几个软绵绵的句子，那就不行了。

所以为了服从上半篇的结构，下半篇的抒情甚至需要一定的变形，甚至异化

这里有阳光

滚轮子 发表于 2018-10-7 20:46
抒情，一定程度上可以填补叙事的空白和中断，但它必须硬下来，在外形上形成结构，而不是轻飘飘过去。这样就 ...

同意

滚轮子

你背后


坡下有很小的花
你踩过它们
你风韵的后背

第三句就是变形的，但是有形有力，它不是喊出来的，是描写出来的。如果改成“你美丽的后背”，这诗就虚了。虚在哪里，它按照原来空间继续走，而没打开另一个空间。而风韵的后背，它有集时空性，历史性，人物综合特征以及作者的寄思等等。
所以说抒情不是不可写，必须言之有物，叙述与抒情组合也是一种不错的表达方式，但不能不融

这里有阳光

滚轮子 发表于 2018-10-7 20:53
你背后

是的，这是反映出事物的特质，而不是修饰出一个什么来，我赞同

sherrika

《檐下》
这里有阳光

屋檐的角度折叠整个夏季
蛙声和风从这里散开
我常常一人坐在这里
一些思念，在檐下发出回声

昨天我们忽然老了
爆裂的壳无法隐蔽虚无
夏季在晃动，屋檐在高处行走
你走进来的小巷，已经
伸进远山的青烟

屋檐依旧向远方瞭望，眼神远离人群

2009‘7’15
                                                                                          ——翘楚饱含对诗歌和人的深切感情。


                                                                                                                                  2018’10‘8

滚轮子

sherrika 发表于 2018-10-8 13:15
《檐下》
这里有阳光

早期有泡沫的色彩，属于感知的真实部分

盆栽菩提

来学习。

滚轮子

诗的成像需要诗人内心的参与，而不仅仅是客观描绘。诗人的感受是特定结构形成的灵魂，却又不破坏结构本身的秩序。诗人的发现具有选择性，独特性，它的呈现具有服从意识性。这里困难的一点是，书写的过程中容易被事物拖着跑，脱离主观构建的控制

这里有阳光

滚轮子 发表于 2018-10-8 21:49
诗的成像需要诗人内心的参与，而不仅仅是客观描绘。诗人的感受是特定结构形成的灵魂，却又不破坏结构本身的 ...

同意，这体会不错的

滚轮子

这里有阳光 发表于 2018-10-8 21:51
同意，这体会不错的

所以，很多特定结构，写着写着就成某种规律化的东西，写到大千中去了

这里有阳光

sherrika 发表于 2018-10-8 13:15
《檐下》
这里有阳光

这个是早期的，比较原本的反映了灵感出现时的整体状态，现在看，有些地方是比较混乱的