投笔调

高伯甘

诗本言情志
处处有意留
我生三万日
为诗几时休
世上悲欢聚
人间是非稠
韵调扰心境
平仄锁清喉
矫揉鲜趣味
造作少真愁
呜呜白日梦
茫茫鹦鹉洲
弱冠守八股
春气喜横秋
年年说长安
岁岁唱王侯
李杜欲干禄
元白衔清流
学诗三五载
再顾尽是羞
风花雪月夜
亲戚还有求
时光不我待
青春惜尔囚
投笔出门去
街头又桥头

春尘

有空聊聊

弘毅

先生很务实，别具一格：）

赵满福

还行。

颈椎病

矫揉鲜趣味
造作少真愁
应该让红颜诗国的jjmm看看这2句!伯甘兄真是深刻!
不过略感踌躇之意,不知伯甘兄为何?

清泉石上流

学古而不拘泥于古，有根基方能茂盛，无源之水，无本之木，何以生存。写古风诗歌亦必须知晓何为古风，在具时代之升华。临摹古风而少新意，对诗家而言应与唾弃，对新人而言当所需之过程。若临古而不知古，即使再有新意也只是浮萍飘絮之作，更不可谈古诗改革和升华。若即能体味古诗精华之芬芳，又能具有开创性的现代新颖性，让人喜读易懂，题材内容引人入胜，发人深省，非有全方位扎实功底和丰富的生活基础不可。
现代人生活节奏快速，快餐式的文章受到普遍欢迎，但是由中国古代诗歌演绎现代生活十分成功的作品几乎没有。诗家们自掏荷包出诗集亦无所卖，只能做阳春白雪、曲高和寡而束之高阁，不能不引发深思。现代语言入古诗，或出格欠韵往往被视做非古诗之作而被嬉称“打油”，而深奥晦涩的古词古句，几乎千篇一律的味道又有几个人能看得明了，有几个人感兴趣呢？更令人遗憾的是，即使现代白话散文诗歌也几乎没有什么市场。根据我的理解，中国文字文学与西方文字文学具有本质上的区别，中国文字文学的特点和基础与中国古典文学文字具有不可分割的渊源性。在没有中国古典文学深厚基础之上即使创作现代白话诗歌也总是不能达到一个层次水平的，只能游离在肤浅的表述形式上。反观近代受欢迎的白话诗人都是具有深厚古典文学底蕴的文人。使诗歌能够成为人们喜闻乐见的文学形式，使诗歌成为广受欢迎的市场读物，就需要大胆的开创和尝试，但这必须基于深厚的古典与现代文学底蕴，基于丰厚的生活基础，高兄不正在常识其中吗？
诗中感受吾亦有，通达还须寻源头。
学得平仄七五律，回归自然更上楼。
高兄深谙诗八股，游刃善描浮世图。
少春不解横秋意，花开花落总是愁。

高伯甘

谢谢诸位阅评。此是即兴而作，一吐为快。