影评:王家卫的爱情

风澜

[这个贴子最后由风澜在 2004/09/15 06:15pm 第 1 次编辑]

  
    周慕云说：除了我，我在变。
    故事在这儿结束，王家卫的爱情又一次在《2046》里无痴而终。
    我不知道用爱情来形容是不是不够贴切，那些飘浮不定的暧昧比爱情少几分执着，多一些迷失。也许执着对王家卫来说是痛苦与享受的盛宴，因而他坚持着一种电影情绪，并体味和延伸着这种情绪的宿命与落寞。经过他的墨镜过滤后的爱情在精心的不经意间花一样盛开，他再任由着它们独自凋零，于是影片里的每个人都在时光的洪流中放逐漂泊，无法把握。
    女人说：为什么要到失去的时候才去争取？既然是这样，我不会让他得到。
    家乡的桃花年复一年的开，桃花一样的女人在王家卫的电影里，是动容的哀怨和决绝。《东邪西毒》里大嫂一袭红裙，每当欧阳锋离开的时候天空总是下雨。牵挂和拒绝的煎熬下爱情除了失落似乎还有输赢？而最后她终于发现：“我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我最美好的时候，我最喜欢的人都不在我身边。如果能重新开始那该多好啊！”
    然而王家卫的爱情里没有重新开始，他只是在断断续续的回忆中不断路过现去，路过每一个一分钟。他说：“我会记得这一分钟。这是一个事实，我们改变不了——因为已经过去了。”过去的是改变不过了的过去，于是王家卫的影片让事物和时间模糊了，只给它们一个有效期。这世界上有什么东西是不会过期的呢？凤梨罐头、秋刀鱼，还有爱情？
    我相信王家卫对爱情的诠注永远是一份追寻，欧阳锋“因为不想被人拒绝，所以要先拒绝人”。无论是《花样年华》里贴在吴哥窟石洞里喃喃自语的周慕云，还是《2046》中住在东方旅馆记录虚无的周慕云。他们都曾爱了，又离去。说他们是缺少承担诺言的勇气，我倒觉得王家卫认为他们不确定什么是爱情。
    影片中那怕仅仅爱情两个字都是神圣的，他向我们展现类似爱情的发生，当我们等着他给答案和结束时，他已经开始怀疑这个展现在众人面前曾有过的发生。爱情再一次演变为陌生，没有归宿。所以阿飞说“我这生都不知道还会喜欢多少个女人，不到最后我是不知哪个才是我最喜欢的”。
    而故事里的女人呢？《花样年华》的苏丽珍应该是被爱的，她却在深夜的街道练习分手的场景。《2046》的苏丽珍一样没有坚持。她们转身离去的时候更多的理由不是对方不是自己，只是因为爱情本身，爱情与她们期待的不同。
    《重庆森林》是王家卫的影片里最阳光的吧，镜头飘浮不定，会哭的毛巾、长胖的肥皂，虽然颜色灰暗，王菲和梁朝伟的再度相遇还是让我会心一笑。我不奢望这份阳光会长久，因为王家卫关注的爱情和人生，一些易被人忽略的细节依然保持着极大的不安定。欧阳锋喝了那半坛“醉生梦死”，好象平常一样，继续做他的生意。喝过他才知道”醉生梦死”只不过是她开的一个玩笑，越想知道自己是不是忘记的时候，反而记得清楚。当不能够再拥有，唯一可以做的，就是令自己不要忘记。
    不要忘记比忘记需要更多坚持，王家卫无法忘记也不能重来。他选择孤寂来注视内心，需要怀疑来验证回忆，就象波德莱尔的诗句：““也许你我终将行踪不明，但是你该知道我曾因你动情”。我们还能要求什么呢？用不去破坏完美来保有对爱情完美的尊重。每一个隔绝的个体和自我里，我们有太多的依恋和自恋，王家卫的电影同样保有着他的自恋和对怀疑的依恋。他不要求别人完全懂他，并赞赏他，他只是揭起藏匿于隐暗的一角，让我们看自己，看生活，看爱情。于是我不放弃每一个与他的电影和爱情擦肩而过的机会，虽然我们仅仅路过。

快乐天使

“我会记得这一分钟。这是一个事实，我们改变不了——因为已经过去了。”
：“也许你我终将行踪不明，但是你该知道我曾因你动情”。我们还能要求什么呢？用不去破坏完美来保有对爱情完美的尊重。”
这些语言很精粹，不仅仅限于王家卫。也许他是一个代表人物了